刘曾复
　杨小楼的拜师弟子有三人。早年收过侯海林，侯演武净，一直随侍杨。另外正式弟子是延玉哲和傅德威，延、傅当时是中华戏曲专科学校学生，延已病逝于台北。

　拜师仪式是在中山公园水榭举行的，时间是1935年。杨为了收徒，在吉祥戏院亲自演了《贾家楼》和《野猪林》两出戏，给学生做示范。我听过这次戏后的一个想法是：
　《贾家楼》是一出打基础的经典武戏，《野猪林》是一出有创作性的新编文戏。这反映出来杨小楼的教学思想。杨小楼以身作则，要求学生们高标准地打好基础，高水平地创新，要全面发展，能文能武。
　事后杨曾亲去中华戏曲学校，请学校关心傅、延二生的学习。可以说杨对收徒非常重视，非常认真负责。
　杨小楼还说过，小孩学戏一上来就学猴儿戏不成，学不好能学出毛病来，一辈子改不过来，到二十来岁底子打结实之后，再学猴儿戏不晚。他教他外孙刘宗杨（后改扬）就是照这个原则办的。
　刘宗杨小时在朱幼芬所办的福清社科班学习，福清社解散后在俞振庭所办的斌庆社科班搭班演戏。有人建议杨小楼教刘宗杨学学猴儿戏。那时刘十几岁，已经能纯熟地唱《连环套》《庆顶珠》之类的大戏了，但是杨小楼还是不同意让刘学猴儿戏。直到刘二十来岁，杨才教他《安天会》。刘宗杨幼年天赋极佳，可惜由于结核病早年逝世。
　谈到打底子问题，武生打基础的戏很多，为什么杨给傅、延示范《贾家楼》呢？我联想起一件事。
　当初余叔岩正式拜谭鑫培之后，谭亲自给余说了《失街亭》的王平和《太平桥》的史敬思。这两出戏属于老生打底戏，难度较大，学会这类戏，垫高基础，一生有益。小孩开蒙学扎靠老生，可以用《渭水河》南宫适之类的活儿来打底，但对已经会而且唱过许多戏的余叔岩就不合适了，远不如学《太平桥》。
　杨小楼给傅、延示范《贾家楼》很像谭鑫培给余说《太平桥》。延玉哲当时程度低些，傅德威就不是普通的学生了，不仅演过《贾家楼》，还演过《战宛城》《四平山》等许多大戏。对一个已经演过《贾家楼》的学生示范《贾家楼》有什么意义呢？
　我从听戏得到的理解是杨的《贾家楼》是“大班”的《贾家楼》，“科班”学生演戏与“大班”演员演戏在格调上还是有区别的。想到那次孙毓堃听杨的《铁笼山》，大概不是去看有什么身段、打什么把子，可以说他基本都会，他是“内行看门道”，去看杨台上风度，提高他自己的艺术境界，像孙毓堃这样自觉学戏的做法是值得学习的。
　学杨还必须想到杨的艺术渊源问题。大家公认，杨自己也承认他是俞派武生。杨直接跟俞润仙（菊笙）学过戏，俞润仙在《贾家楼》戏中有许多创作，包括把子、出手。杨的《贾家楼》是真正宗俞。杨给学生示范俞派《贾家楼》也就是教给学生学戏要取法乎上，打好基础。
　杨这次演《贾家楼》，不仅示范了唱【粉蝶儿】、念、做、打，还示范了扮戏。杨此戏用香绿色蟒、靠、箭衣、扎巾，适合唐璧戴黪髯的身份。
《京剧往事》上 第2卷