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27日，由人民日报与人民网共同举办的“2010年度影响力10部书”评荐活动落下帷幕，茅盾文学奖得主迟子建的《白雪乌鸦》成为入选作品之一。这部取材于1910年哈尔滨特大鼠疫的小说，被誉为一曲唱给过去、也唱给未来的“离歌”。重历这一段破碎不堪的惊心动魄，让人重新掂量，灾难中，人心及人性，当怎样安生。
1910年秋天的哈尔滨，华洋杂处，繁华喧嚣，一场灾难无形又无处不在地攫紧了傅家甸，人一个接一个莫名其妙地中招死去。面对未知重重的鼠疫所构成的极端环境，人性的不同侧面渐次显露，直到朝廷派来医官伍连德……这是前不久出版的长篇小说《白雪乌鸦》的情节，它距作者迟子建上一部长篇《额尔古纳河右岸》已有五年。
写完《白雪乌鸦》，就等于从书中压抑、灰暗的气氛中解脱出来。迟子建去了香港，翻看一本自街头小书店淘来的动物故事书时笑出声来，心底因写作而积郁的愁云就此消散。写作《白雪乌鸦》期间，她的写作状态连贯、平稳，中短篇佳作不断，散文随笔亦屡见报刊。本报与迟子建的缘分也是她的散文随笔而起，就其新书《白雪乌鸦》的采访，也由她的散文随笔说开去。
小说缘起“非典”
记者：不少中年读者喜欢你的散文，本报将你的散文集以专栏形式刊登，而且为了贴近读者的口味，一些标题根据版面要求做了改动，引起了你的不快。对此，我们表示歉意。
迟子建：报纸做这样的专栏，虽然出于好意，但我是散文集的著作权人，首先要征得本人的同意(编者注：此前出版社电话授权本报刊登)。还有，你们采用的16篇散文，竟有11篇标题改动，我确实不快。不知道的读者，还以为我这是给自己的散文“改头换面”，拿旧文充新作来赚稿费呢。不过仔细想来，你们的出发点没有恶意，所以我选择谅解。因为任何的官司，都是让自己长皱纹的过程。我人到中年，想让自己少长一道皱纹。我喜欢温暖，你们也一样。因为人生的寒冷实在太多了。
记者：谢谢。那我们谈谈你的新作吧，是什么契机促成《白雪乌鸦》的写作？
迟子建：这要追溯到非典那年(2003年)，当时政府采取了很多防控措施，消毒啊倡导市民戴口罩啊。哈尔滨的媒体报道说，这与100年前发生鼠疫时，清政府派去防治鼠疫的医官伍连德采取的措施几乎完全一样。我查阅了资料，1910年鼠疫时，两万多人的傅家甸(也就是哈尔滨道外区)竟然有5000人死于鼠疫！我开始留意这个事件，留意伍连德，但我感兴趣的不只是他这个人物。我想知道鼠疫突来时，身处其中的普通人的心理感受，他们的喜怒哀乐。另外，当年老哈尔滨的社会状态我也特别感兴趣——中东铁路兴起没多久，有8万俄国人和几千个日本人生活在那里，城市里有很多西式建筑，剧院上演的是芭蕾舞、西洋戏剧，而傅家甸则是尘土飞扬的流民区域。如果把鼠疫放在这样的背景当中写出这段历史，会很有意思。我就着手查资料。
记者：从动笔到最终完成，写得顺利吗？写作过程中最感困难的是哪方面？
迟子建：去年8月动笔，中间中断了一小段时间，半年就写完了，加上修改，前后也不到一年。至于说难度，一是题材本身所具有的气氛让我感到压抑，真正写进去以后，整天在写死亡，觉得到处是细菌，这是心理的挑战。再一个，《白雪乌鸦》里没有主要人物，我是在写鼠疫爆发后傅家甸人的群像，他们的表现不同，不同的反应是有根源的，要去探究。刻画这些人物需要细心揣摩，因为没有绝对的中心人物，每个人物的着墨就不能很重也不能很轻。
记者：《白雪乌鸦》的故事是建立在历史真相上的，后半部分随着伍连德出场更富历史感，写作中你如何把握史实和虚构的分寸？
2011年01月02日 07点01分