王余
《穆桂英挂帅》是梅兰芳晚年的杰作，剧中穆桂英在整戎装、抱帅印到校场指挥三军之前唱一段［西皮流水］：
猛听得金鼓响画角声震，
唤起我破天门壮志凌云。
想当年桃花马上威风凛凛，
敌血飞溅石榴裙。
有生之日责当尽，
寸土怎能属（于）他人？
番王
小丑
何足论，
（我）一剑能挡百万兵。
其中最后一句：“（我）一剑能挡百万兵”，记忆中只有李玉芙和王艳按照剧本唱词唱“（我）一剑能挡百万兵”，其他绝大多数演员，包括李胜素、董圆圆等名家和票友都唱：“（我）一剑能挡百万的兵”或“（我）一剑能挡百万敌兵”。我认为加进“的”字或“敌”字这两种唱法都不妥。
先说“百万的兵”。“的”字在现代汉语中是最常见的虚词，没有实在的词义，一般都读轻声。在很多语句中，它可有可无，并不影响语意的表达。例如《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”唱段中， 有一句“算就了汉家业鼎足三分”，也可以加进“的”字，唱为“汉家的业鼎足三分”。可是在数量词后面（中心词之前） ，便不加“的”字。例如“一本书”， 不能说成“一本的书”。这是多年形成的语言习惯，约定俗成，不能违反。例如：
1、阖衙分赃八百银。（《玉堂春》［西皮流水］）
2、上堂来先打我四十板。（ 同上）
3、将王平责打四十棍。（《失·空·斩》［西皮快板］）
4、我为你挨了四十板。（《四进士》［西皮散板］）
5、三杯酒下咽喉把大事误了。（ 同上）
6、三百两银子押书信。（《四进士》［西皮流水］）
以上例句不唱成“八百的银”“四十的板”“四十的棍”“三杯的酒”“三百两的银子”，当然，“百万兵”也不能唱成“百万的兵”。

再说“百万敌兵”。从剧本语言角度说，新编历史剧多出自学者、专家之手，剧本的文学价值大大提高。例如本唱段就很有诗的韵律、节奏，不但合乎唱词十字句、七字句的节拍，而且将穆桂英临阵前杀敌报国的激情抒发得淋漓尽致。从语意表达上看，临阵当然是杀敌，而不是自相残杀， 这是不言而喻的。加进“敌”字， 破坏了整段唱词的韵律、节奏。像有的版本的《龙凤呈祥》，刘备、赵云一出场，赵云就唱［西皮摇板］“为臣能挡百万兵”， 听来十分顺畅、好听。
上世纪8０年代，我曾买过一本京剧音韵方面的书，是中国戏曲学院的教材。书中提到，在京剧唱腔中，阳平字调的字大多唱成上声。我在学唱中的体会也屡屡验证了这一点。例如《珠帘寨》的［西皮导板］“昔日有个三大贤”，“贤”字是阳平字调，就唱成上声，如“显”字音。汉字“平（阴平、阳平）、上、去、人”等字调，阳平短促而上扬，音长较短；上声先降后升，音长较长。因此，在节奏较慢（如［慢板］等）或旋律较为松散（如［散板］、［摇板］等）的唱腔中，阳平字就得以从容地唱成上声；如果唱腔节奏紧凑，唱词紧紧相连，阳平字就唱不成上声。例如《击鼓骂曹》中的［西皮导板］“谗臣当道谋汉朝”，“谗臣”二字都是阳平字，但在唱腔中紧紧相连，便唱不成上声。“谋”和“朝”二字也都是阳平字，但是唱腔婉转起伏，节奏较慢，就可以唱成上声。
下面再举几个阳平唱成上声的例句：
1、玉堂春含悲泪忙往前（上声）进。（《女起解》［西皮导板］）
2、我先前（上声）只道他宽宏（上声）量大。（《捉放曹》［西皮慢板］）
3、山前（上声）山后我俱找到。（《打棍出箱》［二黄散板］）
4、来来来（上声）请上城（上声）来（上声）听我抚琴（上声）。（《空城计》［西皮二六］）
5、退司马保空城（上声）全（上声）仗此琴（上声）。（《空城计》［西皮散板］）
6、文（上声）武百官庆贺千秋。（《珠帘寨》［西皮原板］）
7、又听得文（上声）武发笑声。（《杨家将》［二黄原板］）
8、家住平（上声）原晓义村。（《击鼓骂曹》［西皮二六］）
9、忆昔当年五凤楼（上声）。（《珠帘寨》［西皮原板］）
10、到如今只落得罪衣罪裙（上声）。（《女起解》［西皮原板］）
从上面的例句可以看出，阳平字唱成上声是相当普遍的现象。就“百万兵”三字来说，加进“敌”字后唱腔平直，单调乏味，丝毫没有上声那种先降后升的听觉感受。所以，现行的唱腔中是不适合加进“敌”字的。
中国京剧 2018-03