这几天怼人太多，为了消除下戾气，准备把我个人学习中的一点心得体会给大家分享下。既然这几天说了比较多的半孔，那么我们就从半孔开始吧。

首先是按半孔的意义。就不说滑音等装饰性技巧了，实际上对我个人而言半孔基本完全是为了得到缺失音准备的。F调箫最低音正好是C，和长笛一致，音域也能接近三个可用八度。这就意味着，很多长笛曲就可以拿来练习了。但是问题在于，长笛曲会有很多变化音。即使你能通过选不同调的箫来解决这个问题，但临时变化音也特别多。如图，我画圈的两个地方都是需要掐半孔的。所以如果你对长笛曲有兴趣，那么半孔技术就是躲不开的了。民族乐曲可能好一点，毕竟会根据乐器的特点来针对性作曲。但箫的练习曲并不多，遗憾。

再来，我们来谈不同半孔音的难度。还是借用下楼上的图，第一个红圈处是#F，F调箫上筒音5的情况下对应升1，于是它就是第五孔的半孔了。第二个红圈处是#C，是筒音的高半音，于是就是一空的半孔。另外还有一个音，是五线谱从下往上数第三条线的音B，我也基本习惯于掐半孔，它是第八孔的半孔。难度上而言，最简单的是背孔，音色音准相对可控；其次是第五孔，也勉强能用；一孔的半孔，我可以说，很少有箫做的能用的，充其量是二八的半孔还能用下，一八的半孔几乎听不到声音了，或者音量很小了。

然后谈下按半孔的动作。我在楼上表述按半孔的动作时，用了“掐半孔”这个表达方式。对我来说，半孔是掐的。掐这个动作，意味着你的手指动作要坚决有力。通常按孔不需要很大的力量，掐半孔当然也不需要，但你的动作要足够坚决，指尖不能软绵绵的搭在孔上。通常我个人练习掐半孔的方式是：先把手指完全按住需要开半孔的音孔，然后不要把手指往上滑动，要利用指尖肌肉的一点弹性，让指尖在音孔转动一点角度，使音孔部分开放。背孔通常开上半部分，五孔开下半部分或者左下部分，一孔我个人开右下部分（其实音色都差）。

接下来谈谈音准控制。掐半孔并不意味着你需要精准的按住一半的音孔。很多时候，按多少音孔取决于音准。但这时往往又面临着一个两难处境：音准达标了，音色就惨不忍睹；音色还行的时候，音准大大偏高。这个时候没有其他任何办法，箫的U口就是音准相对稳定的吹口，你很难通过俯仰的方法去改变音准很多，尤其是半孔音对角度还比较敏感。这里只能做个取舍，通常以音准为首，但不排除有些曲子里需要较明亮的音色，为了曲子，忍了吧。其他乐器也有类似窘境，比如用不标准的音去做颤音，否则颤音无法实现。说到底大家都在妥协嘛。
一般来说，二八需要打开的面积会大于一八。所以二八的半孔通常比一八明亮，我在很多箫上测试出来是这个结果。所以往往二八半孔的难度低于一八，就是这个原因。

最后来谈谈半孔音色控制的关键。半孔音色想要略微能入耳，最关键的是你的口风要合适，你要能吹出足够的泛音来支撑半孔音色，否则就会非常虚。这就是为什么这几天我一直执着于让一些人去测试自己的一孔半孔，因为泛音丰富度往往能左右了性能，也直接决定了半孔音色的好坏。口风控制我不说了，大家都有很多办法。

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根据我自己摸过的箫来说 ，洞箫的一八一孔半孔比较难出，大指孔的南箫会好控制很多

也就是说筒音作3的时候，4音很不好吹，吹准了声音发虚，吹大声点音准偏高。是吧？

半孔发音不容易精准，很多时候都是糊弄过去算了，比本孔音低一点点就算了。
大指孔的箫，半按会稍好一点，这是事实。小指孔的半按发音，那个难度仅次于花舌、循环换气。

找到诀窍多练就行了，不练光喊难没用。就跟那些不练习基本功的人总说吹不好一样的道理

有道理。吹奏流行歌曲绕不过的难题，需要箫友结合自己的实际反复摸索，总结适合自己口风的半孔按法。

半孔的应用，一般有半孔需求的曲子一般很少专门的箫曲，因为完全是吃力不讨好，例如江河水的筒音3，看似有需求4音一孔半孔，实际上，全程没一个4音

干脆就用按键来帮助按半孔，然后一步步改良，又成为入一根具有长笛形按键的竖笛了。

学习了不少，挺好，看来不是自己不努力，第一孔半孔大部分人搞不好。遇到作3的4赶紧换指法吧。