近几年奥的部分主创和部分观众有一种觉得单元剧要水平高，就一定要写深刻社会题材批判现实的思维定式，就是写日常生活剧集质量不比前者高
我甚至看到一些观众用奥踩一些高水平特摄作品的说辞就是奥的剧情探讨现实，批判社会黑暗，其他作品内容过于奇幻没有现实意义
个人觉得近几年，只能说写深刻题材最多保住剧集质量下限，保不了上限，甚至其中的一个题材甚至连下限都保不住

然而我有另一种感觉，就是一部分观众把深刻题材视作洪水猛兽，不分青红皂白进行批判，说问题说不到点上，还有人趁着类似的风气胡言惑众而不受反驳。

还有，深刻题材保不了上限和下限都保不了，不深刻的题材也是一样的。

你没跟上版本吧，现在特摄圈流行的是踩二捧一，奥属于被踩得那个

题材选择和剧情质量没有任何关联，单纯只是看编剧和导演能否在经费和带货双重压力之下尽量拍出好剧集。

奥有些深刻题材的问题在于太沉迷于宏大叙事，讲的东西太大太空，反而写不深入，很容易模板化而并不深刻。典型的就是那种怪兽也有苦衷，为了自身生存才出来搞破坏。这年头日本的编剧已经碰不了宏大叙事了，高达都是出一部烂一部，不如写点日常生活。布莱泽最好的单元保险英雄就是写日常生活写出来的

确实，本质上还是“黑深残”思维影响大，然而影响质量的并不是题材，而是编剧的水平

迪迦的很多神回虽然也有大叙事，但是却不存在假大空的问题，反而能让人久久回味

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完全没有，说白了近几年优秀的单元回都跟深刻的社会题材批判现实没什么关系，反而都是着眼于小处但是写的走心的剧情被大家称赞，比如布莱泽的保险英雄，泽塔的四次元狂想曲，欧布的虚伪的蓝调硬汉涩川，反例我就不举了，大家心里应该都有数

布莱泽那个保险英雄算是偏日常隐喻社会的吧，感觉观感不错

题材只能决定创作方向，上下限都取决于编剧，主写角色成长的四次元狂想曲，写日常生活的眼q之泪等等都是新生代神回，写社会题材的上午十点钟的怪鸟写的什么东西，批判现实的共同生存又写了个什么。

反正我是感觉跟题材关系不大，跟编剧笔力关系更大，亚刻好几个单元回我都觉得应该能整得很好，点名满月的回应，但实际观感就那样甚至说一坨

感觉和题材没啥关系，还是得看编剧怎么细微让观众感受，奥特曼说白了就是商业剧，大部分人（包括我）都是当
下饭
剧或休闲剧来看，搞那种暗喻，很深刻的思考我看着也累，主线可以贯彻某种思想 ，但没必要一集搞一种，篇幅短又显得仓促，非得动不动就想着搞大道理本身就偏离了观众路线。日常生活剧集，比如罗布奥特曼我真挺喜欢的，普通人获得奥特曼力量各种实验自己的能力，从兴奋，好奇到正确对待以及家庭成员相处的亲情，看着也有意思。

说实话，感觉这两年那些有“深度”的主题写得都蛮假大空的，论点 冲突都换汤不换药。本身这些主题放优秀写手里能大写特写，写个季番什么的。
反而保险英雄和四次元狂想曲这种聚焦于单一人物的叙事，反而要好不少。现在的日本人反而更适合这种小格局故事