柯柯392
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难得见到内田夸一次奥美迦的特摄 他上一次夸是夸的第一集的CG。 然后就再没有对奥美迦的特技表达过正面看法。 再夸就是下一集了。 内田直之名言： “合成的田口清隆” “动作的坂本浩一” “微缩特摄的辻本贵则” “武居正能更适合本篇”
这种镜头在前面那十多集里面就看不见 这种实相寺镜头对田口来说堪称套公式，但放奥美迦里甚至能显得很舒适。 因为前面那么多集的本篇镜头风格都被武居同化得差不多了，而好巧不巧武居的分镜在今年很乏力。 无论是镜头使用老练的、审美很好的市野龙一，还是镜头有创造力的、同样会玩艺术的越知靖，都被同化了，但田口是最能抵抗同化的一个。
奥美迦第19集图片偷跑： 众所周知，奥美迦19集是小孩子拍特摄的故事。 骗你的，下面这些都是须贺川特摄学校的活动影像，是现实中小孩子拍特摄的影像。
或许大家奇怪于奥美迦为什么全员特摄戏报废 但这种盛景，新生代其实已经经历过一次了…… 新生代还有哪部作品是这样呢？答案是《罗布》 还记得罗布有哪些监督吗？ 武居、田口、市野、辻本、伊藤、神谷，一共六人。 武居市野伊藤的特摄戏水平本来就很弱，这个不需要多说。但另外三人，可并不能算弱。 既然有三人的特摄戏不算弱，那么凑出三个特摄部分好看一点的回目应该不难吧。而罗布的特摄戏真正高水平的有几集呢？答案是只有一集……
押井守：主监督这个位置没什么值得监督们欢迎的 押井：你知道奥特系列的“主监督”是什么意思吗？ 采访者：是指在整体上俯瞰整部剧的重要监督吗？ 押井：你说的那是“总监督”。在由好几个监督共同负责的一部剧里，有一个被称为“主监督”的监督，他会干类似“总监督”的工作。但又仅仅是“类似”而已。他会检查其他故事的进展。 采访者：这样啊。 押井：我认为“主监督”只是制作方为了图方便才产生的称呼与制度，并没有什么值得监督欢迎的。这虽然说着是“提拔”，但真的是“提拔“吗？即使报酬提高了，可又只提了一点点，工作强度倒是变得过重了。 押井：虽然说过几次了，但还是要说，监督都是穷人哦。他们因为预算的缘故，特摄部分也要自己拍，如果允许的话，连合成也要管。辻本和田口（清隆）被珍视的缘由也在于此：这些事他们都会。通常的情况下，特摄部分是有其他监督的，剧本也是。而辻本连怪兽设计都会自己做。这是合理化的产物，而不是高兴自己“被提拔”的时候！
这集的等身战可以说明一件事 奥美迦巨大战烂成现在这样，一大半原因是瞎整活。 武居的等身战难道很有优势吗？并没有。但把这个等身的动作设计放到巨大战，只要后期处理不作妖，哪怕运镜一如既往单调，巨大战也是看得下去的。 但奥美迦的特摄戏就是不这么干，等身的动作设计能让人看出来在打架，巨大化之后的动作设计连打架都不像，后期处理还要作妖。这个观感绝不是光摆烂能摆出来的，这就是瞎整活的产物。 更重要的是，今年的特摄戏风格整体都在向导向区靠拢。
坂本浩一和内田直之的特摄戏哪个更有前途 做个调查，看看数据如何。 个人认为让内田多拍一点回数有可能会更好地解决“文武不能”的问题。但目前声量更大的显然是渴求坂本回归的，基本上在遇到文武不能的状况时，发声者都希望坂本回来而想不到内田。 这下可以看看不发声的人什么想法。
有没有什么坏评很多/多半差评的回目是你们有感觉甚至比较喜欢的？ 我也很好奇
“禁忌之事？！”微缩特摄不擅长之物——内田直之特摄杂记 原作者：内田直之 同样是给外行人看的。
在巨大特摄中思考怪兽的动作场面--内田直之的特摄杂记 原作者：内田直之 大抵是面向外行人的一类介绍文章。 在此许愿古维拉能落到内田的手里。
稍微预测一下最年轻三监督未来的定位 众所周知，先前流行一类说法，即“田口打口碑，开模板，坂本赚钱，武居过渡”。这种说法本质上就是在探讨这三人的定位。 一个监督不够全能，并不要紧，不够全能且找不到定位，是很麻烦的。 然而新生代第二个十年已经开始，田坂武很快做不了最顶头的主力了，相对更年轻的监督就不得不被注意到，而年轻人在自己的时代自然也会有各自的定位。 其实都是嚼烂了的东西，而且内田现在表现很少，按理说不那么急。但当下姑且还有一些可说的，就当闲谈式的说一点。让大家多关注年轻人也不是第一次了，这次姑且也提一点东西来当个未来的参考。
给睦祥P了张图 半身就是姐妹（ 很多人想在下一季看到这种东西罢
内田直之助理导演从制作者角度谈及年番与半年番各自特点 本文纯粹润色机翻，有能力的去原文网址看。 25集的优点： 拍摄前可以做好准备。 拍摄过程中的准备工作少。 拍摄前可备齐剧本（有时） 本篇和特摄可以用一班制进行。 25集的缺点： 中途有不拍摄的期间。 无法通过播放后的反馈修正轨道。 担责的导演减少。 纵轴回目增多。 50集的优点： 一年内都能稳定地拍摄。 担责的导演增多。 本篇和特摄可分班进行。 可以根据播放时的反馈修正轨道。 50集的缺点： 拍摄过程中的准备工作量庞大。 拍摄前无法备齐剧本。 预算庞大。 进行其他工作的机会减少。
来把新生代那些看似相似的监督们做个对比 这是个重发的帖子，因为有人说辻本是“坂本第二”，甚至还说得有些根据，所以我打算以此为引子，把新生代那些看似相似实则不同的监督们做个区分。 原本的帖子因为写得太慢，已经不怎么有人看，所以把原帖内容整理一下重发一个。
作为先前对比奥棚新人帖子的扩展，展开说说中川和博与越知靖 布莱泽里，两位新人均彻底脱离新人区块，并开始负责重要回目，这一作对这二人较有意义，故而在两位新人的回目放完之时，从最浅薄、最表面的角度（此为重点，本帖不做深入分析，且可能有许多错误），对他二人目前展现出的风格，及二人间各方面的对比，进行总结。 虽然现在这个节点对二人来说很有意义，但二人均缺乏主监督经历，且每人负责回目依然在十五回以下，故无法体现相对完整的能力。二人的能力仍需观望。 本帖子内容来源于各吧友、b友的观点与个人观点的结合，在一楼先感谢曾表达过对二人观点的各位吧友与b友们。
布莱泽主创其实刻意在带货重点上减弱了防卫队员缺塑造的趋势 令和奥TV的带货重心，对于整部剧角色塑造的重心，其实影响是比较大的。甚至不仅仅是令和奥，而是整个奥系列都有这个规律。但令和奥在这方面特别明显。 先在镇楼强调一个点：某个角色是刻画重心，不代表他刻画得好，不代表他刻画得好，不代表他刻画得好！ 一个角色是否为刻画重心，更多体现在其戏份、其在剧情中拥有的重要性上。 再强调另一个点：带货重心分布仅仅是会对刻画重心产生影响，带货重点不一定和刻画重心绑定！ 剩下的具体分楼层说。
不懂就问，《美菲拉斯的饭桌》作为新圆谷的单元回，算什么水平 没看过的可以先去看一看，会觉得有意思的。 BV1Rt411q7u9
关于皋月彩，有个需要求证的问题 目前广泛的说法是“圆谷给编剧的报酬低，所以她从圆谷辞职”。而最重要的是，这个说法催生出了“圆谷给编剧的报酬低”这一推论。 可是有人却找到了不一样的说法，就是这个图片里的说法。如果有懂日语的人可以帮忙翻译一下。 图里的意思大概就是说，皋月彩进入圆谷是因为在学生时期已经被预订了，所以为了母校与圆谷，也为了自己的职业生涯，她没有拒绝预订。而她进入圆谷时，也并不是作为脚本家，当时她做的是另一个吃力不讨好的职业。当时她就和圆谷说，一旦她当上脚本家，她就会辞职，而圆谷同意了。皋月彩也确实是辞职之后才第一次在圆谷编写了剧本。 而皋月彩先前说辞职的原因之一是影视制作经费少，是指她在自己的职位上工资不高。可是皋月彩在任职期间根本没有作为脚本家工作过，所以她所说的报酬少，必然不会是指给予脚本的报酬。所以以皋月彩辞职一事作为圆谷给编剧报酬少的论据，是有很大问题的。 关于此事若有异议可在楼下讨论。
坂本特效好像有个特点 就是特效的要素齐全，但精细度不行，如下图银格2的梦比姆光线。可以看见光线不是线条，是锥状体，而且内部有凹凸，是几年来最还原的梦比姆，但是很明显，在技术进步的前提下，这个特效依然太草率了
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