《山歌寥哉》是继《弹词话本》后，结合了聊斋文本与民间曲牌印象的主题概念专辑，
此系列尝试构建流行音乐与民间传统文化共生共存的音乐生态。
明代新兴市民文学是中国文学史上全新审美意识的开始，
《聊斋》继承了冯梦龙对于市民伦理的认同观念，描绘了现实之境与理想世界、男与女、善与恶、
债与偿、强与弱、神圣与亵渎，充满了对立。虽然现实与幻境都伴随着各种残缺，
但《聊斋》绝不是幻灭的悲歌，其中的许多篇章都充满了理想的光辉，
是我们得以管窥那个不属于我们的时代之洞眼。然以我观物，故物皆著我之色彩，
每个时代都有自己的图样，本专辑的十一首作品则是属于这个时代的‘山歌’。
遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳。闻则命笔，遂以成编。仙境、鬼域、人间，
罗子浮迷途走入仙境，马骥泛海往返于龙宫和罗刹国，
朱孝廉入画……冲突与纠葛在光怪陆离中将人的心灵世界撕开一个小口，
于虚拟的异托邦中完成内心的自我重构。
但有假诗文，无假山歌，山歌乃民间性情之响。唱民间的歌，说民间的事。纵观中国传统音乐历史，
是一部“一曲多变”的过程史，所有的产物都是中国人内心审美的本真追求。
在中国传统民间音乐的流传演变中，遵循“同源共祖、曲调沿用、用中有变、变不离宗”的创作理念。
十一首原创作品，十一段民间歌曲印象。
线性旋律思维秉持自身的合头、合尾、加花、增值、减板、借字、变奏手法，在音色、节奏、律动、
速度、动态、调性的共同作用之下，使中国传统音乐在流传、再创作中千变万化，
这就是中国音乐的特色和神韵所在。
此专辑作品成一家之言，以己之“视界”,遥探他之“视界”，合时代之烙痕，承古今以《山歌寥哉》。
过去已载入历史，当下也将迈向历史。然历史的魅力总是伴随着神秘出现于人们的视线之内。
遥远的时代客观上也许永远是个谜，因为“未知”，才会觉得其越发充满神秘性。因为迷惑，所以探究。
历史是人的历史，无论是音乐还是文学，都将回归到“人”、“作品”、“时代”，
并以此回馈给未来的人们。
刀郎2023《山歌寥哉》全新专辑
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