和田有哪些山料？
铁克里克塔格-包括大同地段(叶尔羌河以西)、密尔岱地段(叶城县西南)、库浪那古地段(距叶城县城２００余公里) 以上地区交通困难,自然条件恶劣
公格尔柳什塔格-包括塞图拉地段、铁日克地段、阿格居改地段(和田县境内)、奥米沙地段(和田县境内)、哈奴约地段、阿拉玛斯地段(于田县柳什村东南)、依格浪古地段(于田县皮希盖河中游,因玉石质量差而停止开采)
阿尔金山西段北麓的罗布泊、若羌、且末(塔特勒克苏地段和塔什赛因地段).
大家常说叶城/于田/若羌/且末料

测量密度~~
用静水称重法测定宝石密度
2007/03/27 , 10:04 by 珠宝实验室 , From 本站整理      大 | 中 | 小  
比重是宝石的重要参数，是宝石主要鉴别依据之一。比重测试适合于未镶嵌的宝石。
测量比重有静水称重法和重液法两种。
静水称量法测比重时，天平可用双盘天平，也可用单盘天平。
1. 基本原理：
根据阿基米德定律，比重的计算公式为：
宝石比重= 【宝石空气中的重量W1 /（宝石空气中的重量W1-宝石在液体中的质量W2）】* 液体的比重
2. 具体步骤
        （1）擦净宝石，称出宝石在空气中的重量W1。
        （2）取一只烧杯，加2/3杯蒸馏水和凉开水，加几滴清洁剂以降低表面张力。
        （3）将架子横跨在左吊盘上，二者之间要有一定距离，以防称重时相碰。
        （4）将烧杯放在架子上。
        （5）将金属丝编制的兜挂在左吊盘上，并使宝石兜浸入水中，注意清除气泡。
        （6）在右吊盘上放一段金属丝，使之与浸入水中的兜平衡，或称重在水中的重量。
        （7）将宝石放入兜中，注意清除气泡。
        （8）称重宝石在水中的重量W2。
        （9）计算宝石的比重，照上述公式就可计算出宝石的比重。
3. 注意事项
        若使用双盘天平或单盘天平，则要注意下列几点，否则将影响其精度。
        （1）检查天平在平衡时是否水平及称盘上是否有尘埃和水。
        （2）检查是否有外加的摩擦（如烧杯支架是否与天平的称盘接触，金属丝筐是否自由地悬于水中）。可在水中加一滴洗涤剂来降低摩擦力。
        （3）无论在水或空气中称重时都应把天平防护罩的门完全关上。
        （4）在增减砝码时应锁住天平的称盘。
        （5）应缓慢地锁上或打开称盘。
        （6）应慢慢地升降砝码天平上的一串砝码。
        （7）该方法对于测定重为1克拉或1克拉以上的宝石的相对密度最为精确，还可用于测定半克拉重的宝石的相对密度，但操作时要非常小心。
        目前大多数已使用电子天平，上述各点已经克服，但仍需注意下列几点：
        （1） 确定宝石干净，无灰尘。
        （2） 清除气泡。


还是测量方法~~
和田玉是至今为止所发现的天然矿物中油脂感最强的，但一些玛瑙或岫玉看上去也显得比较油润。这样一来,仅凭肉眼,要完全分辨和田玉或者岫玉或者玛瑙或者其他类似的玉石岂不是很麻烦?
      还有就是硬度。和田玉的硬度大都在摩氏6-6.5,但也有少数山料确实不怎么“硬”。我就曾经上手过一块飘糖花的白玉镂空把件,甚至连普通玻璃的边缘都能划动，疑惑之下送权威机构检测,结论同样是:和田玉。而玛瑙、晶白玉,包括人们常说的硬水石,硬度都在7左右,还略高于和田玉,单凭刻划硬度的测试方法不仅解决不了问题,甚至还会被一些不法商家利用,让你“划一下试试”,一划之下果然没有丝毫印痕,于是将玛瑙、水石之类当和田玉买下,花了冤枉钱不说,所获并非自己心仪的东西,心理上的挫折感恐怕还会大过经济上的损失。
      那么,有没有办法一次性直截了当地解决问题呢?有。我自己常用的一招就是:测密度。材质可以造假,外观可以迷惑人,硬度可以欺骗人,但密度却很难蒙混过关。因为天然的矿物中,与软玉密度(2.9-3.1,多为2.95)接近者本来就很少,再加上外观相似者这一条,超过99%的“鱼目混珠”者可以立即OUT。
      只要是现场买玉石、玉件,除非是毫无疑问的开门货,都可以自己测试密度。我就常常在包里装上一只珠宝秤、一只杯子、一瓶纯净水、一段丝线或一圈透明胶带,不买东西时水可以解渴,一旦需要测密度,往杯子里一倒,立马开工。方法也十分简单:在杯子里倒上水,放在珠宝秤上,并将珠宝秤的读数归零；将待测物用丝线悬吊(无法用线固定时可改用透明胶带)后,完全沉入杯底得出第一个读数,然后手提丝线或胶带,将待测物悬浮在水中,不靠底不碰壁也不露出水面,读出第二个读数。用第一个读数除以第二个读数,就是待测物的相对密度。
     需要说明的是，自来水也不是不可以测试，只是精确度小一些；另外，如果要测试比较小的玉件，最好改用支架固定丝线，以免受的晃动影响准确性；再者，秤的精确度也在一定程度上影响测试的准确性。


密度~~
软玉（和田山料、籽料、俄料、青海料、韩料……）密度在2.9-3.1范围内，多为2.95附近。青海、韩料以及河磨玉密度稍低，尤其河磨可低至2.85附近。
青玉，尤其是黑青，以及碧玉，密度在3附近，可略超3。
阿富汗、巴基斯坦系大理石，密度在2.7-2.88左右，且硬度低，不难判断。
翡翠多在3.33左右；玛瑙等石英岩玉在2.6-2.66之间；岫玉在2.6-2.8左右；料器在2.45-2.55之间。
密度测试对于判断是否软玉有效，但不能判别产地及产状。


传统意义的黑碧是指黑青籽料。实质是青玉
矿物学意义上的黑碧是指肉眼看，颜色为黑色碧玉。实质是碧玉。
市面上90%以上的黑碧玉都是黑青玉。叫黑碧玉纯粹是为了提高价格。
注意！碧玉，因为碧玉的成因和青玉不同！所以碧玉绝大多数都有黑点和杂质！如果你看到的某块黑色“碧玉”干净得一个黑点都没有，99.9%是黑青玉。
单说是黑青玉。
目前市面上常见的黑青玉有以下几种：
1、新疆塔什库尔干产黑青玉山料和籽料。这个籽料不是玉龙河的，是塔县当地河流的。
塔县黑青玉最细，因为含有一部分直闪石，而且阳起石含量高，所以透光性不好，强光手电贴着，大约透光5毫米以下。但是这种黑青玉极细，完全没有结构。透光基本是绿的。黑青玉里，这种最有收藏价值。
2、叶城黑青玉山料。相对塔县黑青玉，肉质稍微粗一点。
3、青海黑青玉山料。有极细的料子，也有稍粗的料子。透光性稍微泛点青玉的灰色。
4、和田黑色青玉籽料。也有和田青玉颜色深到发黑的程度，透光性比塔县黑青要好得多。
5、黑青玉戈壁料：极细且基本没有水头的，是直闪石含量高的黑青玉品种；有水头的，虽然透光看肉很细，但是往往会解理，容易形成层裂。


细度
细度即细腻度是白玉很重要的品质指标之一，也是成品外观和手感差别的主要原因之一，它有两个方面：一是白玉晶体颗粒大小及均匀度，另一方面也指结构的细度，即短云絮的细密均匀程度。
1。颗粒细腻度，白玉的颗粒细腻及均匀程度对玉质影响很大，也是判断不同料的重要依据之一，籽料结构虽有松有致密，但其颗粒的大小一般远较俄料和青海料细，俄料和青海料一般颗粒较大，所以不易打磨，容易出斑斑点点，成品盘起来会感觉涩手。
请大家注意了，好的打磨师傅是可通过特殊的打磨让俄料和青海料表面显得象籽料一样细腻，会是很多人上当的，包括一些有经验的卖家。。。前些时候我一个开店的朋友，他在一家有些名气的玉雕工作室，拿了块一百多克的大佛牌，说是籽料，很白结构很致密，很贵的，其实如是籽料是可看到20万的，那个打磨的师傅我认识的，她很确定的说那块是俄料，是什么料最骗不过的就是打磨师傅了。。。后来这块大佛牌以9万的价格被另一个商家那走了。。。
这种靠打磨出来的细腻和油性，经过了数个月的盘玩，会渐渐消退的。。。所以很多人说俄料青海料越盘越色，其实就是那层打磨层消退了，否则玉哪有越盘越干的道理。。。
2。结构细腻度，籽料里面一般都会有短云絮结构，看短云絮结构应该打侧光看，而不是从背面打光，背面打光只能看杂质，是看不到结构的。对籽料而言，云絮越细密越好，白度高的籽料一般云絮会略大些，白度又高结构又致密的很少，价格是很贵的。。。但注意的对籽料而言打光看不到结构的是少数，而青海料到是打光更看不到结构，青海料其实并不是云絮结构细密，而是云絮结构发育不全，放大后会发现其实更多的是细点状结构。俄料一般云絮结构较大，同时夹杂斑块结构，但也有少量很细的以至看不到结构的。。。高白打光看不到结构的以青海老料和优质俄料居多，没足够的眼光的玉友还是别追求这种。。。
油润度和糯性
上次讲了白玉的细度，这次再讲讲白玉的油糯性。。。下次有空我会继续讲讲白玉密度，和老熟度。。。
白玉之所以吸引人，除了几千年的玉文化外，一个主要的原因就是白玉具有了其他宝玉石所不具有的一个特点，就是它的油糯性，温润的白玉会让人感觉到一种亲近感，会感觉它已融入了你之中，成为了你的一部分。。。
那怎么来看白玉的油润度以及糯性，怎样的算油性好糯性好，跟什么有关系？下面分别讨论一下。
玩白玉的人都喜欢说油性如何如何，但有的时候他们说的未必是同一西。。。
油性包括两方面，一是视觉上的油润光泽，而是手感上油润的感觉。
怎样的视觉上油润光泽是好的，总的来说是油脂光泽强同时光泽柔和。它跟白玉的紧密度（即间隙大小）硬度以及打磨方式有关。紧密度越高光泽越强，硬度过高光泽会偏刚性，所以含氧化硅过高的话，会产生偏刚性的光泽，刚性的光泽对翡翠来说是好的，但对白玉来说确是缺点。
大部分籽料抛光后为油脂光泽，有些其他产地的料会出现玻璃光泽，虽和打磨方式也有关系，但和里面氧化硅含量也有关。对打磨来说，打磨速度越高，打磨越细，会显得光泽强些，所以有些打磨师傅喜欢油石打磨结束后用牛皮过一下，这样会显得油润些，但其实未必好，因为人手盘出的油性是最好的，所以有些打磨成亚光，开始看上去并不油的东西，盘出的效果反而更好，但前提是要料够好。。。
如果是没打磨过的原料，你看切了的切痕就可知道成品出来的光泽会如何？锯片的拉痕会出现一丝丝强油脂光泽的料出的成品油质光泽会越好。。。
上面讲的是视觉上的油性，好的料还须具备手感上的油性，手感上的油性是指略有阻力感的油滑的感觉，就象手里握着一砣油，用手一推，有一种油要化开的感觉，那感觉很棒的，在手感方面籽玉具有独特的优势，至于是什么原因造成的，我也说不清楚，但手感就是不同的。。。


什么是糯性？
糯性就是一种浑厚的感觉，打个比方，仔细看看上好的大米煮熟后的感觉，浑厚油亮均质的感觉，你还可以拿一块用过些天的香皂，用水洗一下，就是那个感觉。。。人们一般只知道这种视觉上的糯性，其实和视觉上的糯性如影相随的是它还有一种粘性，当你雕东西时，你会发现糯性好的料与钻头间有一种粘粘
糯性与什么有关？
颗粒细小交织致密的料会显得糯性较好。。。
玉质、油性与白度
白玉的结构是由透闪石与其结构类似的阳起石发生交织而形成的，它们相互缠绕形成常说的短云絮结构等。由于两种物质的交织、缠绕使玉的韧性和硬度比单一的透闪石和阳起石要高，结构也会更致密。
当透闪石含量很高时，白玉的白度就较高，但由于阳起石的不足，交织会不够，这是会结构较松，出现萝卜花（大云絮结构），韧性和抛光的光泽就会较差。相反当铁含量增加时，阳起石增加会与透闪石充分交织，这就是为什么偏青黄色调的白玉及青白玉油性会较好。。。
那为什么羊脂玉又白又油？
其实除了阳起石可以和透闪石交织，氧化钙含量的增加，也会使交织发生，但由于结构不够类似，氧化钙含量稍多些，就会发生析出，这就是我们平时看到的僵花，当氧化钙继续增加，就会钙化出现石化现象即僵。所以你开玉时会发现靠着僵但没有僵花串入的玉是最好的---又白又糯又油。
白玉的僵花看上去与棉较象，都是白色的点状物。两者是容易混淆的。两者虽然外观相似，但确有很多的不同：
白玉的棉一般较易出现在较透的料里，象山料，特别是青海料里棉较普遍（顺便说一下青海料棉是孤立较大的点棉居多，而新疆山料以极细小密集点棉居多。）。为什么棉易出现在较透的料里？这是因为较透的料富含二氧化硅，二氧化硅的析出即为棉，成份分析也证明了白玉的棉的成分为二氧化硅。所以大家知道了棉是不能被盘掉的，因为二氧化硅是很稳定的。
而僵花却往往易出现在白糯的料里，是白玉籽料开起来最怕出现的东西之一，因为僵花的穿透性极厉害，往往是会对穿的。僵花是怎么出现的，为什么专挑在好料里长？
含钙较高的白玉会显得白糯，但过高的氧化钙含量会造成氧化钙析出在晶粒间隙，形成僵花，僵花一般是点状也有呈薄雾状的。那种集结成块状的就不能成为僵花了，只能成为僵或石了。
知道了僵花的成因就不难理解为什么僵花易于好料相随。也就知道了为什么较靠表面的极薄的僵花是有可能被盘掉的---晶粒间隙的氧化钙被汗液里的尿酸慢慢的带走了。但汗液是很难进入到玉里面的，所以只能盘掉靠近表面的薄僵花。
在仔料的表皮上带的颜色叫皮色，在白玉的裂隙上带的颜色叫沁色，虽然两者形成的原因是一样的，但皮色可作为仔料判断的依据，而沁色只能作为仔料判断的参考而不能作为判断依据。就是说带真的皮色的一定是仔料，带沁色的未必是真仔料，就算沁色是真色。
原因是这样的：白玉的表皮较光滑，铁质等一些杂质很难黏附并沁入白玉形成皮色，而在白玉的裂隙，铁质等一些杂质很容易进入，进入后还不易出来，同时裂隙处的白玉质地又较松，很容易形成沁色。所以你看仔料中的沁色通常比皮色形成的要久远，比方一个红皮的仔料可能有黑色的沁色但一个黑皮的仔料是不可能有红色的沁色的（黑色的皮色形成的年代要比红皮久远）。
有些山料由于雨水把周围土质中的铁质等一些杂质离子带入裂隙中，在裂隙中形成了沁色，这种现象在俄料中较多出现。有些奸商就里用这些天然形成的沁色来冒充仔料。所以要注意了。
同样对于假皮来说，作假的沁色要比作假的皮色要来得容易。对于只有沁色的所谓金线皮等要多观察。


产地:墨西哥      重量:7.7克       尺寸:3.5厘米*2厘米*2厘米
颜色:红色（也叫血珀）,极其美丽，直接打孔做配饰佩戴，或者设计雕刻………
琥珀知识：
琥珀是约5000万年前（地质年代属新生代始新世）的植物所分泌出来的树脂，经过地壳变动而深埋地下，在高温高压作用下氧化固结，逐渐演化而成的一种天然化石。
琥珀的产地：主要集中在波罗地海沿岸，意大利的西西里岛，美国的新泽西、怀俄明、阿拉斯加以及墨西哥、法国、英国、印度、日本等国。另外丹麦、德国、罗马尼亚、立陶宛等国也有少量蕴藏；中国辽宁省的琥珀与煤伴生，故观赏价值极低，只能用于中药。
琥珀的品种：有金珀（有金黄色的诱人色泽）、血珀（血红色泽，有的几乎不透明）、虫珀（内含昆虫，故最为稀有珍贵）、火珀（火红色或浓茶颜色）、明珀（清醇通明像淡茶颜色）、蜡珀[黄色（内含蜡花），或暗红（有暗色纹路并有蜡质光泽）]、香珀、灵珀、石珀、花珀、水珀、等，尤其以含有完整昆虫或植物的琥珀为珍贵，蓝色及烟色琥珀极为罕见 。
琥珀的鉴别：1、有美丽的油脂光泽。2、密度小（1.05-1.1），重量轻，可漂浮或悬浮于1/4的盐溶液中，（人造的会沉入其中）。3、硬度小于翡翠，摩尔硬度为2.5，怕硬碰及摔打。4、不怕沸水，但怕明火烧烤及烈日下长时间暴晒。5、摩擦时带有静电。6、在特有设备中加热打磨或燃烧（或用电针钻孔），可以闻到植物的清香。
琥珀 拥有其他宝石不具备的美丽色泽，属于暖色系，稳重、内敛、娇柔而形成其独特的魅力。中国古代称琥珀为“兽魂”、“光珠”、“红珠”，被称为珍宝极品。在医学上是难得的药材，具有安定心神，帮助睡眠的作用，更为练气修道者护身助气的宝物。在佛经中与金、银、琉璃、玛瑙、珊瑚、珍珠等，并列七宝，佛家视为吉祥之物。国外则用琥珀作为装饰品。


苏州从清中期开始，就是中国最著名的玉的加工中心。据说，当时杨州的工太过细致，大多是缕空雕，乾隆很是不喜欢，因为宝贵的玉都这样白白地切掉了，乾隆认为，这伤了玉的神。由于乾隆喜欢苏州的雕工，从那时起，苏州取代扬州，成为玉雕最重要的加工中心。
其实，玉雕中心一般是和经济中心相一致的。因为，雕出来的东西要能卖出去，玉工才有饭吃，特别是精品玉雕，是高端的奢侈品，其价格在任何年代都是让人看着眼发直，心发凉的。收藏级的玉雕件能够卖出去，这需要在经济高度发达地区。目前，北面的玉雕中心理所当然在北京，南面的中心在上海。而苏州和扬州因为历史的渊缘，目前玉雕业还是相当发达。
一、玉的加工
尽管苏州玉雕业已不如从前，但目前仍有2万从业者，在苏州的玉雕作坊，数不胜数。有单干的，有三五个人的，有十几个人的，我就写这些玉雕作坊相对集中的地方。
（一）光福镇
光福镇在苏州市的西面20公里的地方，在镇子的中心有一条长约300米的街，两面全部是玉雕作坊。
以前这里加工的玉，基本都是低档的青海的山料、岫玉和其它的石料。从大的摆件到小的挂件应有尽有，在两边的店铺里，产品雷同，雕工不够精细。现在有很大提高，估计也经过了洗牌，做籽料的明显增加，精品店也有几家，很多开脸很好的人物基本都是上海工。从籽料、韩料到青海料仿古均有。由于地处比较偏远，来的散客少，基本都是熟人和批发商（安徽人居多）。
在光福，大块大块的青海山料比比皆是，切下来的边角料丢在工场的地上，也不值什么钱，有些喜欢自己动手雕玉的朋友，到这里来找点花钱不多的原料，自己动手雕，他们乐在其中，这也是一种玩玉的办法。
（二）相王路
先要纠正下，相王弄在苏州地图上是找不到的，找到的是相王路。相王路在苏州城里，是十全街上的一条支路。相王路的2条支弄，里面曲曲折折连接了很多小弄，那里才是许多玉作坊的集中地。相王路边上的小弄，所以才叫相王弄，也由于这个原因，相王弄的名声才传开的吧，弄堂是江南特色么，呵呵。
一走进那条里弄，耳朵里都是高速电钻声音，无时不在，无处不在，无法考证这条里弄里到底有多少家玉雕作坊，反正到处都是。这里的玉雕作坊的水平参次不齐，有水平相当高的，也有较差的，有传统苏州的，光福的，也有河南的，新疆的。但总的水平来说，比光福要高，也有些苏州工作室的作坊在里面，原料的以籽料为主，基本全部接加工生意。
相王弄是淘玉人喜欢的地方，特别是开店做生意的，从低档到高端，各种题材，应有尽有，但也要经常来淘才有机会遇上称心的，因为开店收玉的人很多，一般作坊里成品玉比较少，看到的基本都是半成品状态。作坊老板基本会看人开价，难得去的价格开的就高，熟悉面孔价格就低。不过只要你的知识扎实，对市场又了解的话，应该还是能砍下价来的。
（三）工作室介绍
没到过著名的工作室，特别是大师级的工作室，是不知道什么叫美玉，什么叫玉雕的。看玉最佳的去处就是工作室，苏州有2个国家级的大师，还有几个著名工作室的水平也相当不错了。
1、南石工作室
杨曦，地点在齐门路。杨曦是苏州玉雕界的领军人物，他的艺术创作注重文化内涵的厚重，雕琢精湛又刻意创新。他的作品往往将传统题材与现代审美理念完美的结合在一起，亦庄亦谐，亦实亦虚，含蓄中见节奏，新颖中透出灵气，天趣浑成。南石工作室的作品雕工之精细，在苏州首屈一指。以挂件、牌为突出。当然，价格也是相对较高，但物有所值。杨曦工作室的店面布置得也很有特点，相当有现代感。亲工作品落款“南石”，工作室作品落款“龙”，来料加工落款“辰”
2、美石坊
蒋喜，地点在十全街。蒋喜是仿古玉雕的名家，玉雕功力深厚，擅长现代拟古创新，作品拙朴生动，形神具备。特别是他本人的作品，绝对是不错的。有幸见过一位玉友收藏的三件游丝工生肖件，工艺细致入微，叹为观止。蒋喜工作室以仿古件见长，店面布置得也很有特点，古色古香的，同时还展示了很多古玉，喜欢的人可以去探讨下。蒋喜亲工落款“玉喜”，工作室作品落款“美石”。


1、为什么都是黑色。
我们知道，颜料如果吸收光谱内的所有可见光，不反射任何颜色的光，人眼的感觉就是黑色的。所以我们常说红得发黑、墨绿、蓝黑——红绿蓝三原色深到极点，都是黑色。所以黑青玉和黑碧玉的表征色都是黑色，是因为各自的颜色深到一定程度的原因。但是加强光照仔细看，一个色泽偏灰，一个色泽基本不灰——事实上浅色的时候青玉和碧玉颜色确实不同——也就说明青玉和碧玉颜色的成因不完全相同。
2、透闪石软玉的成因有很多种。
虽然青玉和碧玉的主要成分都是透闪石，但是考察发现这两种玉矿里形成透闪石的方式不一样。
和田玉（青玉——白玉）是由于中酸性侵入岩与白云石大理岩接触交代形成的透闪石。
碧玉大多数是蛇纹岩型矿床由于地质环境的改变，温度和压力的增加，以及变质热液的作用生成的透闪石。
其他还有角闪石的透闪石化作用、辉石的纤闪石化作用、基性岩的热力变质和碎裂变质作用等等。
根据不同的成矿原因，软玉内的化学成分略有不同，所含杂质也有所不同——这些是造成“万种玉”的物质基础。（为什么不同，不同造成了哪些后果，咱们以后再谈。呵呵。）
3、青玉和碧玉的化学成分有哪些不同。
稍微了解一些软玉化学构成的朋友大概听说过，软玉是“透闪石——阳起石”的混合体，又说软玉是钙（镁/铁）硅酸盐的水合物。
实质上是一样的。软玉的化学组成为：
Ca2(Mg,Fe)5[Si8O22]（OH）2。
这里的镁和铁是可以置换的。如果全是镁，Ca2Mg5[Si8O22]（OH）2是透闪石；如果全是铁，Ca2Fe5[Si8O22]（OH）2是阳起石。（说明：Ca是钙，Mg是镁，Fe是铁，Si是硅，O是氧，H是氢。）
比较青玉和碧玉的主要成分：碧玉的“透闪石——阳起石”含量在85%~95%，此外含有大量其他杂质（也是我们看到碧玉多黑点的原因），尤其是铬的含量显著多于青玉，达到0.1%~0.5%。铬元素是碧玉的致色元素，所以碧玉显示出一种较为鲜艳的绿色。（翡翠的绿也是铬元素致色，所以碧玉和翡翠的颜色有点像哦）。
青玉的“透闪石——阳起石”含量在97%以上，其他杂质（如钠、钾、铝、硫、碳等）在3%以下，基本上不含铬、镍、钴、钛等致色元素。纯净的透闪石是无色或者白色的（结晶形态不同）；阳起石的颜色由带浅绿色的灰色至暗绿色。所以，我们可以分析出结论：随着软玉中铁含量（也就是阳起石的含量）增加，玉石的颜色不断变深，青玉的颜色实际上是铁元素形成的颜色。
经过分析，和田白玉中铁的含量在0.7%以下；青玉含铁量大约在2%~3%（平均值）。所以青玉随铁含量的增加，颜色确实逐渐变深，直到黑色。而且，青玉的颜色往往是Fe(OH)2 --Fe(OH)3转化中特征的灰绿色。
了解以上的情况，黑青玉和黑碧玉就很容易区分了。


一般情况下绿色所在处的质地，与周围地张质地相同，只要底障质地好且纯泽通透，绿色也就鲜艳显眼水分足，看起来很入眼，则透明度越高越贵；如果地张不好，不通透，颜色干涸，绿色也就显得死板、呆滞，正所谓的水干 。
也有特殊情况，即绿的质地比周围的地张质地好，出现所谓狗屎地张出高绿、翠绿的现象，一块玉只有几分的一点是高色，其余是玉头梗，但把这一点高绿取下来，就可以做成昂贵的色货，它的价值已远远超过整个石头的其它部分 。
地张既是绿色依托之所、存在的屏蔽，也是绿色待以施展的场所，如果地张透明度好且合适，光线虽进入玉料相当深度而不能穿透，大量的射入，光线在玉料内部有绿的部位发生漫反射后，再倒折回来通过地张进入人眼.
如果位于绿色和人之间的地大，出现地张与绿交相映辉的理想现象 。
如果地张过于纯净通透，射入光线或穿透或映入深层，在绿色上发生的漫反射不强，由绿色照映出去的光线较弱，即使地张的造型如放大镜；人眼的感受也只是地张与绿融合，但不显眼 。
如果地张过于纯净通透，并且绿色又只是一小团，而绿色与人之间的地张造型又相当于透明玻璃板，那么，人眼望去地张与绿各是各，二者照映不好，这就影响了翡翠的质量，如果地张石性夹棉突出不洁净。
翠性大不透明，绿色也就仅仅呈现露在表面的那一点点，看起来干闷呆滞，称之为干巴绿或无水，俗又称之为干豆绿，虽然绿了有色了，但像沙漠上没有绿洲，显得没有生气勃勃的景象，这种干绿价值还不如地张好的其它色玉 。
根据绿色与地张的照映关系，就可以在使用中注意造型，有意扩大地张增大绿的体积。如果地张不能扩大绿，就要把绿突出来，不要因地张伤害了绿 。
购买玉料的人在看玉时，也要把视觉感觉到的绿的体积与实际体积区别出来，不要受地张影响而错误扩大绿的面积

一、和田玉分布于新疆莎车——塔什库尔干、和田——于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡，共有九个产地。和田玉的矿物组成以透闪石——阳起石为主，并含微量透闪石、蛇纹石、石墨、磁铁等矿物质，形成白色、青绿色、黑色黄色等不同色泽。多数为单色玉，少数有杂色。玉质为半透明，抛光后呈脂状光泽，硬度为5.5度至6.4度。和田玉夹生在海拔3500米至5000米高的山岩中，经长期分化剥解为大小不等的碎块，崩落在山坡上，再经雨水冲刷流入河水中。待秋季河水干涸，在河床中采集的玉块称为籽玉、在岩层开采的称山料。现已发现的用和田玉制作的时代最早的玉器，出自殷墟妇好墓。春秋战国以后，和田玉逐渐成为主要玉才，均为采集材料，至清代始开采山料。清代乾隆时期琢制的大禹治水玉山，青玉才重一万零七百余斤，即采自密勒塔山中。和田玉的经济价值评定依据是颜色与质地纯净度，其主要品种有：
① 白玉：含闪透石95%以上，颜色洁白、质地纯净、细腻、光泽润泽，为和田玉中的优良品种。在汉代、宋代、清代几个制玉的繁荣期，都极重视选材，优质白玉往往被精雕细刻为“重器”。
② 羊脂白玉：白玉中的上品，质地纯洁细腻含闪透石达99%，色白、呈凝脂般含蓄光泽、同等重量玉材，其经济价值几倍于白玉。汉代、宋代和清乾隆时代都极推崇羊脂白玉。
③ 青田玉：质地与白玉无显著差别，仅玉色白中泛淡淡的青绿色，为和田玉中三级玉材，经济价值略次于白玉。
④ 青玉：色淡青、青绿、灰白均称青玉，颜色匀净、质地细腻、含闪透石89%，阳起石6%呈油脂状光泽，储量丰富，是历代制玉采集或开采的主要品种。
⑤ 黄玉：基制为白玉，因长期受地表水中氧化铁渗滤在缝隙中形成黄色调。根据色度变化定名为：密蜡黄、栗色黄、秋葵黄、黄花黄、鸡蛋黄等。色度浓重的密蜡黄、栗色黄极罕见，其价值可抵羊脂白玉。在清代，由于黄玉与“皇”谐音，又极稀少，一度经济价值超过羊脂白玉。
⑥ 糖玉：氧化铁渗入闪透石或深浅不同的红色皮壳，深红色称“糖玉”、“虎皮玉”，白色略带粉红色的称“粉玉”。糖玉常于白玉或素玉称成双色玉料，可制作“俏色玉器”。以糖玉皮刻籽料掏空制成鼻烟壶，称“金银裹”亦能增殖。
⑦ 墨玉：闪透石中夹石墨、磁铁成分即呈黑色，墨玉多为灰白或灰墨色玉中夹黑色斑纹，依形命为“乌云片、淡墨光、金貂须、美人鬓等。黑色斑浓重密集的称纯漆墨，价值高于用其他墨玉品种。墨玉呈蜡状光泽，其颜色不均不宜雕琢纹饰，多用以制成镶嵌金银丝的器皿。
⑧ 碧玉：产于准噶尔玉矿，又称天山碧玉。呈灰绿、深绿、墨绿色，以颜色纯正的墨绿色为上品。夹有黑斑、黑点或玉筋的质差一档，碧玉含闪透石85%以上，质地细腻、半透明、呈油脂光泽，为中档玉石。


二、独山玉
独山玉产于河南南阳的独山，也称“南阳玉”或“河南玉”，也有简称为“独玉”的。
早在6000年以前，古人已开采独山玉，安阳殷墟妇好墓出土的玉器中，有不少独山玉的制品。西汉时曾称独山为“玉山”。
独山玉由于色泽鲜艳、透明度好等优点，跻身我国“四大名玉”之列。高档独玉的翠绿色的品种，与缅甸翡翠相似，故有“南阳翡翠”之誉。一般独玉主要用于雕琢各种陈设件以及手镯、戒指、项链等饰物。
独山玉是一种多色玉石，按颜色可分为八个品种。
① 绿独山玉：绿至翠绿色，半透明，质地细腻，近似翡翠，具有玻璃光泽。
② 红独山玉：又称“芙蓉玉”。色呈浅红至红色，质地细腻，光泽好。
③ 白独山玉：色呈白或灰白色，质地细腻，具有油脂般的光泽。其品种包括奶油白玉、透水白玉等。 ④ 紫独山玉：色呈暗紫色，透明度较差。
⑤ 黄独山玉：色呈黄绿色。
⑥ 黑独山玉：色如墨色，故又称“墨玉”。
⑦ 青独山玉：色呈青绿色，透明度较差。
⑧ 杂色独山玉：多种颜色混杂的独山玉。
独山玉以色正、透明度高、质地细腻和无杂质裂纹者为最佳。其中以芙蓉石、透水白玉、绿玉价值较高。此外，利用玉块不同颜色模仿自然制作的俏色玉雕获得好评。


三、岫玉
产于辽宁岫岩县，故又称为岫岩玉。
岫玉属于蛇纹石质玉石，颜色多种多样，以淡绿为主，兼有黄、白、褐等色，质地较细腻，具油腻或蜡色状光泽，半透明。
岫玉在红山文化、良渚文化玉器中时有发现，说明他的应用历史悠久。岫玉由于颜色美观，硬度低，加工性能良好，制作大型玉雕座件和中小型陈设玉时常被列为首选玉种。还被广泛用来制作各种小饰件以及人物、动物等工艺品。
与辽宁岫玉同属蛇纹石质玉石，我国还有如下品种：
① 南方岫玉：简称“南方玉”，产于广东信宜，故又称“信宜玉”，颜色暗绿至绿色，透明度低，蜡质感重。为较低档玉雕原料，一般用来制作大型玉雕摆件等。
② 祁连玉：又称“酒泉玉”和“酒泉岫玉”，颜色为墨绿色，内含黑色斑点和团块、条带，半透明，质量较差。
③ 昆仑玉：又称“昆仑岫玉”，玉质与辽宁岫玉很相似，但透明度较差。产于新疆昆仑山麓。
④ 京黄玉：又称“京黄岫玉”，颜色淡黄至黄色。产于北京十三陵老军堂。
⑤ 莒南玉：又称“莒南岫玉”，颜色呈黑绿色，产于山东莒南县。
⑥ 云南玉：又称“云南岫玉”，颜色呈绿色，常含有绿泥石。


、蓝田玉
产于陕西省蓝田县。蓝田玉外观为黄色、浅绿色，不透明，硬度为摩氏4度。属蛇纹石化的透辉石类。因产量不多，汉代以后，各地均采用和阗玉为玉材。所以蓝田玉开采和应用渐渐失传。
2、南阳玉
南阳玉的矿区地处河南省南阳县的独山，又称“独山玉”简称“独玉”。南阳玉为斜长石类玉石，质地细腻，纯净，具有油脂或玻璃光泽，抛光性能好，透明或微透明。硬度为5.5至6.5度。南阳玉为多色玉石。常见为两种或三种以上色调组成多色玉，颜色鲜艳，分别称为：水白玉、白玉、乌白玉、绿玉、绿白玉、天蓝玉、翠玉、青玉、紫玉、亮棕玉、黄玉、黄蓉玉、墨玉及杂色玉等。南阳玉的储量相当丰富，至今仍可形成规模生产。
3、酒泉玉
产于甘肃祁连山脉，因而又有祁连玉之称。属蛇纹石族玉石。半透明，以绿色为多，带有均匀的黑色斑点。硬度为4.5度至5度。
4、岫岩玉
因主要产地在辽宁岫岩而得名，又称岫玉。属蛇纹石，形成于镁质碳酸岩的变质大理石中，我国这种地质环境的矿床很多，因而类似岫玉的产地很广泛。岫玉外观呈青绿色，黄绿色。半透明、抛光后呈蜡状光泽，硬度为3.5度至5度。瓦沟矿铀玉开采历史悠久，储量丰富。为我国当前主要产玉矿区，产量占全国60%左右。
5、和阗玉
分布于新疆莎车——塔什库尔干、和田——于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡，共有九个产地。和阗玉的矿物组成以透闪石——阳起石为主,并含微量透辉石，蛇纹石、石墨、磁铁等矿物质。形成白色、青绿色、黑色、黄色等不同色泽。多数为单色玉，少数有杂色。玉质为半透明，抛光后呈脂状光泽，硬度5.5度至6.5度。和阗玉的经济价值评定依据是颜色与质地纯净度。其主要品种有：白玉、羊脂白玉、青白玉、青玉、黄玉、糖玉、墨玉、碧玉。


4、青金石
青金石是一种含钠和钙的铝硅酸盐矿物。颜色呈暗蓝、天蓝或紫蓝，玉质不透明，具有玻璃光泽，硬度5-6。青金石由于颜色庄重，常被制成佛像、佛珠、鼻烟壶、瓶护以及钟表壳上的饰物等，色佳者也用于做戒面。青金石以颜色鲜蓝、质纯和含少量黄铁矿金星者为上品。
5、芙蓉石
芙蓉石又称“玫瑰石英”、“蔷薇石英”、“祥南玉”，是一种桃红色半透明至透明的石英块体，有玻璃光泽或油脂光泽，硬度为7。中国的芙蓉石出产于新疆、云南、内蒙古等地，优质的芙蓉石出产于巴西。芙蓉石主要用于雕琢项链、鸡心以及小型摆件等。芙蓉石以色深为佳，桃红色越深越好，如近于白色的淡桃红色则价值甚低。
6、马来玉
产于马来西亚，为一种用绿色染料染成的石英岩，具玻璃光泽，硬度7。外观翠绿，透明度较高。马来西亚原料丰富，价值低廉，适合制作一些低档饰物。
7、东陵石
产于印度，是一种绿色含铬云母石英岩，微透明——半透明。玉石中散布犹如群星的绿色鳞片，十分美观。为石英岩玉石中的优质品种，主要被用于制作串珠项链等饰物。
8、密玉
产于河南密县，故名。又称河南玉。半透明，颜色白色——浅绿色，用作玉料大多经染色而成，主要有苹果绿和橙红色，以绿色绝色为佳，大多用于制作首饰或摆件，属低档玉料。
9、贵翠
产于贵州，故名。又称贵州玉。颜色呈淡绿色，具玻璃光泽，但不纯和，杂质多，似劣质翡翠，属低档玉料。
10、京白玉
产于北京郊区，故名。质地细腻，纯白均一，光润油润，用它制作的玉雕品晶莹剔透，是颇受欢迎的玉种。
11、木变石
因其外貌似木质，故名。玉质致密坚硬。硬度7。有黄、黄褐、褐紫、蓝、蓝绿、蓝灰等色，其中黄色而具有猫眼效应的称为鹰睛石，褐蓝相间的则称为斑马虎睛石，以鹰睛石价值最高。
优质鹰睛石，蓝色美丽，主要用于制作手镯、戒面等。具有猫眼效应的虎睛石，则主要用于制作手链珠和项链珠，也有以大粒原料制成蛋形戒面的，但因猫眼死板，价值不高。


12、蓝田玉
产于蓝田，故名。蓝田玉是古代的主要名玉之一。蓝田玉质地细腻，硬度4左右，加工性能良好，颜色主要有米黄色和苹果绿色，被大批用以制作玉枕、健身球、茶酒具等，是受欢迎的低档玉材。
13、灵璧玉
产于安徽灵璧县，故名。是中国历史上传统的名玉之一。其品种颇多，最著名的有红皖螺、灰皖螺及碧云石。硬度3-4，硬度较低，经加工磨亮后，光洁照人，适于制作花卉、人物和动物等工艺品。
14、白云玉
产于内蒙古白云鄂博，故名；又称白云鄂博玉；又称白云鄂博玉。质地细腻，加工性能良好。优质的白云玉在灰绿色的内里闪现出绚丽的“金线”或“金星”效果，适于制作成砚台、笔架等文房用具及其他工艺品。
15、百鹤玉
产于湖北省鹤峰县，又称“五花石”。质地细腻，加工后花纹美丽，图案清晰，有圆形、圆锥形、长条形等，颜色呈果绿、奶白、霞红等，制作成工艺品，艺术价值颇高。
16、孔雀石
因其颇似孔雀尾翎的翠绿色，故名。具玻璃光泽，微透明。属低档玉材，其质优者，可制作项链、戒面、鸡心等饰物。但也有极个别颜色鲜艳、构造奇特者，身价不菲，相当昂贵。
17、乌兰翠
产于青海乌兰县，因其色泽翠绿，故名。颜色呈灰绿、暗绿和翠绿等不同程度的绿色。以白底色带浓绿翠斑的乌兰翠价值较高。硬度6-7，具油脂光泽，微透明至半透明。常用于加工成玉镯、戒面及玉白菜和其他小饰件，由于光泽不佳，加工性能差，属于低档玉材


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