相信这里都是喜欢《红楼梦》的朋友，我虽不敢自称红迷，也是踏踏实实地喜欢了《红楼梦》那么多年。近期，李少红导演的《红楼梦》正集与李平导演的《黛玉传》片花相继亮相，我心血来潮，便把87版红楼、10版红楼和黛玉传的相应片段截图对比。此对比不是为了褒此贬彼，也不是为了引发各自版本粉丝们的口水战。我相信，每一版虽然风格不同，特色不同，但都是主创方和演员们的心血结晶。可以不喜欢，可以提出意见、建议，但起码要尊重。这是我的看法。
在截图和加入自己的观点时，我尽量公正。当然，水平不行，见笑于大方之家。欢迎大家砸板砖，但是，请轻轻砸。哈哈。


相信这里都是喜欢《红楼梦》的朋友，我虽不敢自称红迷，也是踏踏实实地喜欢了《红楼梦》那么多年。近期，李少红导演的《红楼梦》正集与李平导演的《黛玉传》片花相继亮相，我心血来潮，便把87版红楼、10版红楼和黛玉传的相应片段截图对比。此对比不是为了褒此贬彼，也不是为了引发各自版本粉丝们的口水战。我相信，每一版虽然风格不同，特色不同，但都是主创方和演员们的心血结晶。可以不喜欢，可以提出意见、建议，但起码要尊重。这是我的看法。
在截图和加入自己的观点时，我尽量公正。当然，水平不行，见笑于大方之家。欢迎大家砸板砖，但是，请轻轻砸。哈哈。


还是最爱87版的。

不厚道地插楼，握爪~~~

三春对比
三春同时出现，永远是红楼梦里最美丽的场景之一，三春去后诸芳尽的结局，与起初的姹紫嫣红歌舞升平相衬，才更悲恸。
87版与10版的三春都是一等一的美人。但是就从三春的辨识度而言，10版没有87版的好。就我看来，即使87版略去旁边的人名注释，读过原著的观众不会对错号。87版的三春所选演员，形象到气质均与原著描写相差不二。迎春“腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”，探春“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，惜春“身量未足，形容尚小”（其实一眼就看出是个美人胚子啊），三个演员竟像从书中走出一样。但是10版的三春的各自特色就不甚明显了，若不是经王夫人介绍，我想我会把惜春认成迎春，而探春看起来也只是一个笑容可亲的小姑娘，缺了原著里的翩翩神采。


黛玉拜贾母
三版各有特色，各具优点，也难以一己之见分出高下。只是就我本人而言，或许是因为音乐的映衬，我觉得87版的更动人。


好贴，，，新版道具场景确实漂亮

在这里我特别为10版的贾母单独截图。周老师不愧为大家，虽然其久居海外的经历使其部分表情过于西洋化，但是深厚的表演功力的确是让人不得不叹服。贾母扶黛玉上座两人交流一段，周老师表演得行云流水，表情自然淋漓，感情真挚动人，黛玉叙说自己病症短短一段，周老师的贾母脸上相继出现关切、心疼、悲伤、宽慰、疼爱等表情，幕前观众难不动容。这不仅归功于周老师的精湛演技，也与李导的细腻指导息息相关，估计这就是女性导演的长处，情感细腻，静水深流。尤其是黛玉说完最后那浅浅一笑，堪称令人拍案叫绝。以往红楼此段，黛玉哪次不是一直呜咽难言，但此一笑，看似不恰当却令人的心突然就柔了，就软了，妙极了，多少亲情暖意流转于本来悲伤的基调中，具体再说哪里好，我真真说不上来。但是就这一笑，我服了，李导。


我是楼主，来贵吧发帖，看到楼上各位朋友的留言，内心很欣慰，毕竟，这次没有发错地方。
谢谢你们的宽容和理解，谢谢。

还是喜欢87版的，新版红楼场面够大气唯美，可演员缺少仙气，像黛玉挥泪告别父亲，不应该站在桥头，那时候女子是不该抛头露面的，还有，她那时候才多大，刚刚丧母，对前途应该是很迷惘，有很期待，忐忑才对，怎么会坚定啊，又不是穿越过去的，还未见过面的祖母，一大堆亲戚，去的又是天子脚下，坚定什么，谁也不知未来如何。
到了荣国府门前，从旁边掀一个小脚看一下，新版里的黛玉太，嗯...怎么说，太不含蓄，没有陈晓旭的气质好

后面没有了吗？

10楼，出场气质一看便知。晓旭版的无论动态，静态，步态，眉宇间的隐约忧愁都被塑造的神形兼备啊。惊为天人啊

舟中黛玉的对比中，87版黛玉“澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”。用大镜头把愁思满腹，亦是女心无限描摹地很逼真。而《黛玉传》中的黛玉，好似在顾首翘盼，主要体现的是一喜。但是此时黛玉固有喜的方面，但亦要以愁为主。2010之黛玉好像出来散风来了，左顾右盼，惊喜无限，不知所措，江山如画否。

19楼：黛玉乃大老远投奔了来的，丧母之痛犹在，见了老祖宗俱是包头痛苦的，只有晓旭版的表现出了那种心境。搞不懂，10版的笑个啥劲？

打错字：改成，痛哭悲怮

谢谢楼上诸位朋友客观、中肯的评论与看法，谢谢你们对不同意见的理解与包容。
这才是一个属于红楼梦爱好者的贴吧

回复：30楼
可以，谢谢30楼的朋友的鼓励

关于87版黛玉的乘舟北上
1984年9月中旬，我在上海接到王扶林导演的电报：9月26日在黄山市宾馆等我。电报是他在四川采景途中拍的。于是我有了黄山之行。
    
     这原是在北京八大处招待所中约好的。黛玉北上的戏在太平潮拍摄。为什么把景选在太平湖？这里有两条理由。一是黛玉北上是坐船走水路，按照书中所写，是由扬州登舟，沿大运河北上，可是如果照实选景，困难较大，因运河古道上，现代化的东西太多了。就以扬危b到淮阴这段说罢，水面上小火轮来去繁忙，两岸电杆木、工厂烟囱、现代楼房，随处皆有，拍电视无法躲避。太平湖没有这些干扰。二是太平湖山青水绿，有极美丽的风景，正好使黛玉这样的人，在这样美的诗境中缓缓北上，这样才能显示出“红楼梦”所要求的意境和气氛。
    
     当然，要找类似的景，别的地方也有，可是不能无限制地去找。这原是编剧周岭同志路过时留下印象，后来采景特地去一看，便走下了——黄山脚下太平湖，便与《红楼梦》电视剧缔结了良缘。
    
     所谓黄山脚下太平湖，在地图上是找不到的，因为历史上根本没有她的名字。她——太平湖，芳龄迄今只有十八岁，比黛玉——陈晓旭还小两三岁呢。
    
     在安徽太平县、径县境内，黄山、九华山之间，青戈江上游，两山间昔时有众多的溪水：麻川、婆溪、舒溪、秧溪、清溪……万千年来，涓涓不息，流到二十世纪七十年儿 当地人民在下游陈村地区修了一条长400米、高75米的重力拱坝，这样人为的陵谷变迁，太平湖就出现了。由乌石乡渡船至大坝，水程48公里，水面最宽处4公里。
    
     意个大坝是1976年修成的，蓄洪之后，有s4亿立方。水深平均三、四十米。初名陈村水库，1979年划归太平县，因而改名为太平湖。黄山风景区在太平县境内，因为发展的需要，风景区与太平县相合，建制改为黄山市，是安徽省的省辖市。
    
     由上海去，有三种走法，一是坐长途汽车直达，较为艰苦，要走十二、三个小时。二是坐火车去杭州，再坐长途汽车，也很吃力，我是第三种走法。由上海坐火车到南京，由南京再坐火车到屯溪。由屯溪下火车上汽车，两小时到黄山脚下；又坐汽车一小时多，到了黄山市、换了四次车，才到达目的地。但较为省力，而且一路有不少奇趣，
黛玉的船
    
     由南京转车，几经辗转，才至黄山市宾馆，与王扶林导演见面。国摄像等同志在黄山顶上拍戏，他在下面正筹办拍摄黛玉北上的准备工作。北上的坐船尚未加工好，机组未
下山
，在这两三天空档中，却加了一个小任务，就是为太平湖拍摄一部风光片。让我来执笔。写文字本子未曾动笔．先要看一看实景，第二天就约我游湖。
    
     游太平湖回来，在码头边，我随王扶林导演，到码头附近，参观正在太平船厂中改装的黛玉坐船。
    
     黛玉北上，《红楼梦》原书中写着：“登舟而去”。一条船还不够，原书又写：“雨村另有船只。”这样，就得两条船。
    
     这是一大一小两条木船。大的全长有三丈多，小的长有两丈多。《红楼梦》时代，江河上行走的船，大体可分这么几类：粮船、货船、官船、渔船、画舫、舢舨等。长途载客的是“官船”。官船有大有j、，但一律都有舱房，乘客起居坐卧，十分方便。现在老式木船，载货的、捕鱼的还可找到；专为坐人的官船，现在没有了。黛玉北上的船，是用条老式木货船改装的。黛玉坐的那条大船，改装了前舱。前舱中陈设了家具、书桌、书架、椅子、绣墩等等。前舱有门通后舱，如果是真船，自然后舱也有眠床、箱笼。但这是拍电视，只拍前舱的镜头，不拍后舱，所以后舱没有改装。
    
     船头像廊子一样，有一小卷棚。开头油漆时，朱栏碧窗，十分漂亮，但不合剧情要求，因为弄成画舫了。王扶林导演让美工同志给改过来，全部改刷车莽漆，并适当作旧一些，这样才象长途行旅的“官船”。
    
     两旁船窗，十分宽敞，可以自由开合，十分方便。但是旧时女眷乘船，不宜让外面看到船里，因而挂竹帘是十分必要的。所以我提出必须挂上帘子。而且从拍电视的艺术气氛、美学角度构思挂帘子，大有好处。古诗中“朱帘暮卷西山雨”、“水晶帘下看梳头”、“更无人处帘垂地”……东方美的艺术气氛，诗情画意，在帘子上大有讲究，现在黛玉在船上竹帘前的镜头，就十分有画意。可惜帘子不够精美，是太平县竹器工艺厂所作的。太平大量出产竹子，却不会作精美的竹帘——而且根本不作竹帘，这帘子还是勉强加工的。
    
     如何表现是贾府的船呢？船头上挂一只官衔灯笼，便更加“官船官派”了。只是限于客观的工艺水平，没有能制造出更精美的官衔纱灯。不过这船也载黛玉北上了：波光帆影，渡头落日，离人愁绪……都在画面上出现了。
    
     遗憾的是没有能把运河特徵的镜头——如《话说运河》中东昌府码头系缆绳的石桩补了进去。那桩上有岁月痕迹的“缆绳沟”，如果黛玉的船在那石桩上一系就好了。
    
    
     黛玉的船现仍在太平湖，我为它题匾曰：“潇湘涵碧”。寄语旅游的同志，不妨去看看，去坐坐！