level 1
4月1日之後（2003年4月21日） 十几年来，我都活在负债的状态中，总是欠欠欠，欠这个那个歌手的歌词。 多庆幸这次没有。在张国荣最後一张专辑灌录过程中，分给我的词，我都写完了。从1995年他复出乐坛开始，我替他打造了大量不同风格的歌词，飞扬、缠绵、妖媚、忧郁、沈溺、喜悦、悲伤，转眼8年，至此画上了句号。 可遗憾的是，在最後的五首歌的歌词里，我依然按以往路线在感情世界中唱游，并没有写下一些心灵鸡汤式的歌词。监制曾经提醒我，别写太悲的东西，我也没特别放在心上，忽略了当时他心境上的需要。 我忽然很内疚，写下了那么多勾引听众眼泪的歌词，究竟对这个世界有什么意义？ 罗兰巴特在“恋人絮语”的名句：“眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。”但让我证明了失恋的真实，对听众又有没有帮助？如果发泄真有疗效，我更希望将来可以将功补过，在每首伤感的情歌升华出快乐的力量。这是4月1日後我最大的领悟。 物件会消失，事件却永存。特别是音乐，特别是歌词，母带完成，发片之後，要修改已来不及。 我会警惕自己，往後无论如何匆忙，都不可以写下让自己事後後悔的歌词。因为生命无常，音乐的生命却无限。我们永远不知道什么时候流动中的片段成为定格，只能重温，不容再造。 离开戏院之前（2003年4月28日） 电影必需要配乐，许多电影主题曲却可有可无。 理论上，当剧情去到一个情绪触发点，无需对白交代剧情，就会播出歌曲。所以，写电影歌得了解整部电影主题，风格，剧情及歌曲落点，以致最重要而永远最备受忽略的：从哪句歌词唱起？ 歌词可以很长而在电影出现时间有限，导演和观众也没有空间去铺排消化歌词，有没有当场就地催泪就靠起唱那几秒间的几句了。 这样说来，写电影主题曲歌词好像需要看完整套电影，消化再思考，商讨再设计才得以完事。 但实情是：写过那么多电影歌，有机会在落笔前看过毛片的寥寥可数。大多只能收到一到两页的剧情大纲，然後抓住电影名称写下去。侥幸的是主题曲多而要配合场面的插曲少，电影出来以後不知情者一般都会以为有关单位事先经过良好沟通。 不幸的是：大部分电影主题曲其实只是片尾曲，在电影结束出字幕时聊备一格，而大部分观众那时已争先恐後鸟兽散。基於这个大多数观众对电影不够尊重的小小坏习惯，曾经想尽办法用文字跟电影结合的心血都注定是过眼云烟。所以下次当你看完电影，可不可稍息，安坐，欣赏字幕及留意随身协带物品後才施施然离去，满足一下幕後工作者的虚荣。 为生活配乐（2003年5月5日） 流行音乐流行过就不再流行，不再流行才有机会停留在某个时空里面，成为当时生活的标记，替个人历史配乐。 中学毕业後第一次到国内旅游，地点：杭州。住宿：杭州饭店。拍下了不少风景照，但都没有明信片专业，不如不拍。吃了很多顿楼外楼，但口感已经忘记。惟一永志不忘的是在西湖划艇的时候，从随身听传来的音乐。主唱：安全地带。 玉置浩二欲断难断的气声，在沿岸忽明忽隐的单车影子中转动。西湖印象，此後就有了日本的风味。而我想起安全地带，也就一定记得西湖。酒红色的心如果一直停留在排行榜上，记忆的编排系统恐怕就不会那么精准了。 两年前住所大门密码是92什么的。我常常搞乱了。92跟93没什么分别，但只要记住张学友的每天爱你多一些，92年就变得立体起来。那一年，每天爱你多一些简直成为香港的市歌，只要想起这首歌，连当年的爱情、工作及身体状况都有了很细致的轮廓。 似水流年，什么都可以忘记，但只要记得罗文的小李飞刀，我就想起当时父亲在饭桌上经常大发雷霆的克难时期。 我想，这个境界，是莫札特不能比拟的。 流行曲也可以成为经典，大概就是这个意思吧！ 二十三年前（2003年5月12日） 最近香港三联书店出版了一本叫《香港词人词话》的书，刊登了我生平第一首歌词，那是拿了去参加比赛的，叫《昨天园外》。我自己都忘得一乾二净。早已遗失了的作品竟就此重现於世，得多谢作者黄志华。
2006年01月30日 17点01分
1
![[开心]](/static/emoticons/u5f00u5fc3.png)
