1L给最美的万茜，真的是各种怼脸镜头都影响不了姐姐的美貌。

简评：
整体的制作水平和完成度都很高，从类型片的角度来讲已经趋于成熟了。前半段用客观克制的方式将战乱环境下的恐慌和绝望体现的淋漓尽致，夜晚叛军和政府军的交战拍的短小精悍，通过大量的主观视角和晃动镜头将命悬一线的窒息感很直观的呈现给了观众。当撤侨正式展开以后反而有些泄气，外部矛盾往内部矛盾的转移，以及两位男主之间的理念差异都没有深入展开就匆匆进入了第三幕。后面强行插入的大反派也显得很突兀，为了角色塑造和“懂得都懂”等因素牺牲了电影应有的连贯性和真实事件改编所带来的严肃意味。

当下国产主旋律大片的工业水平没有什么明显的短板，万里归途也是如此，本片在服装布景和后期包括音视效以及剪辑在内的各类技术环节都做到了其应有的水平，甚至这个剧本模板和角色与情节设计都较为成熟，从类型片的角度来讲万里归途已经做的很到位了，这点无疑是值得肯定和夸奖的。

说的没错，这类片商业上其实已经成熟不少了，包括节奏啥的都比那些合家欢还成熟，就是拿这水平拍点娱乐性强的不行吗

电影处理得最棒的地方，就是对这个处于战火之中国家的环境描绘，这点也集中在前半段进行展现。片中每一次响起的爆炸和枪械声都能给人带来极强的冲击甚至是惊恐感，导演用这种无预警的表现手法将战乱状态下的不确定性和紧张氛围体现的淋漓尽致。主角返回城市后遭遇的那场夜战，导演也用了大量的主观视角和晃动镜头来将临场感最大化呈现给观众，同步体验到主角一行人那种命悬一线的窒息感。
更加让人称道的是，导演对前半段环境与动作戏的描绘都采用了较为克制，甚至可以说是冷酷的方式展现了出现，让观众能非常直观的体会到处于这个环境之中各类人群的内心感受，这些客观，严肃的画面也进一步凸显了电影“根据真实事件改编”的特质。

除了对环境和动作戏的描绘，导演在文戏的处理也很出彩，开篇简短的行车和交涉戏将几个人物的主要性格都展现了出来，第二幕更是只用了一个长镜头就将侨民的众生相和各角色间的关系与矛盾直观的呈现给了观众，叙事非常的干净利落。包括第三幕后面对张译的集中塑造，以及他与短暂出场的万茜之间的电话对手戏都拍的及其细腻抓人。从很多方面来看，导演对电影的把控绝对可以称得上是胸有成竹，导演的娴熟掌控结合较高的制作水平，也让这个剧本上存在不少的瑕疵的作品看起来依旧拥有很高的完成度。

思密达那部拍得更像戏说喜剧片。

电影开始出现问题，就是在撤侨行动也就是标题万里归途的情节正式展开以后。第一幕里电影展示了这个战乱国度的危险性以及边境官的处处设阻，也就是所谓的外部矛盾。第二幕则展现了侨民内部在物资和人员关系上存在的各种隐患，以及两位男主对事实真相的不同观点，故事就从外部矛盾往内部矛盾进行了转移。侨民登场的情节和后续一个非常精彩的长镜头，其实也已经将第二幕的重心和主要矛盾给建立了起来，后续的情节显然就应该会朝着这个方向发展。

但随着电影的推进，却发现第二幕开头的铺垫，并未在后面进行深度的展开，甚至连“万里归途”这四个字都没有进行详细的展现。导演采用了传统叙事甚至可以说是记流水账的方式来处理这部分内容，长途跋涉的艰辛和与自然环境的对抗都只用了几个简短的镜头就带过去了，侨民内部的很多不安稳因素甚至都没有提上一嘴。
将万里归途的内容简化扁平化之后，这部分的故事重心自然就只能落在了两位男主的理念冲突上。第二幕从开始就在对此进行铺垫，后面也逐步拉高两人之间的冲突，甚至爆发了一次激烈的争吵。但最终两人的矛盾是怎么解决的？依旧还是选择淡化处理，当矛盾还未彻底激化前就再一次转移了出去，甚至连主视角和角色定位一起给移走了，从双男主变成了张译的独角戏。

王俊凯饰演的是一个有能力有抱负但也带有极强的个人偏见和欠缺经验的角色，这个角色从登场就和张译的角色形成了鲜明的对比和参照，两人之间的紧张关系和理念矛盾也是本片的一大重点。后面当两人的矛盾被稀释或者说这个角色有所成长以后，他的存在和视角就变得有些多余。所以后面导演将电影变成张译的独角戏，也是可以预见的，因为王俊凯的角色已经撑不起这部电影了。不过结局让他来完成“临门一脚”的戏让我也觉得有些多余甚至是可笑，第三幕选择让张译唱独角戏就应该贯彻到底，张译的表演和角色塑造也对得起电影的定位，突然想起来电影还有王俊凯另外一位男主角，然后把它拉出来做收尾是显得很突兀的。

除了上面提过的，第二幕还存在一个叙事问题，就是双线叙事削弱了这一幕应有的悬念。从旅途开始，对于终点的不确定性也就是撤离位置是否存在救援，一直就是这一幕最大的悬念，这点也是两位男主的争论核心。但导演此时依旧选择了双线叙事，在侨民部队之外还安排了一条大使馆的故事线同步对故事进行展开，把各种情节和细节都非常直观的呈现给了观众，这么做的后果就是使得这一幕最大的悬念变得不复存在。群众部队抵达终点的那场戏本应是本片或者说是同类电影的一大高潮，是一个极强的情绪释放时刻，而由于之前叙事方面的原因，使得这场戏变得无比的平淡甚至是庸俗。

不过第二幕的很多问题，和第三幕比起来都算不上很严重。电影前面对叛军的展示其实都和故事的背景和环境融为一体了，是一个大的现象，而第三幕将叛军变成一个小的个体突然插入进来的时候，就会给人一种非常强的割裂感。实际上如果仅有叛军营地那一段戏的话，这种割裂感还不会太强，因为可以将其作为一个插曲来看待，而结局边境区的戏则把这种感觉提到了顶点。

从剧作的角度来讲，用叛军作为第三幕的核心，首先还是为了再次转移矛盾，因为“内部矛盾”这个事没写好也不太好写。其次在于，第二幕最后就已经抵达撤离点了，这个时候也需要一个新的主轴来推进剧情，叛军无疑会是一个比较好的选择。但也如之前提过的，叛军之前是属于大背景大环境的一环，并不是一个具体的单独的个体，此时将他们当作故事主轴引进来完全就没有铺垫，看起来会显得非常的莫名其妙，使得电影的连贯性大打折扣。

单独来看，两段叛军戏除了一开始的小黑屋之外，都是为了角色塑造而存在，电影此时也由情节驱动为主变成了角色驱动。两段戏先将张译在前两幕建立起的角色形象进行打破，然后再通过长时间的描绘再次重塑并升华，而叛军首领则从一个狠角变成了丑角，两个主要角色的关系和形象变化都形成了鲜明的对比。
这其中张译动人的表演无疑是绝对值得褒奖的，人物姿态由高往低再重回高处，同时伴随着的大量的心理活动张译都演得极其出彩，让观众也能感受到很强的代入感。导演临近结局的时候甚至还用了一次叙事诡计，在最后插入了一段非常长的闪回，极大凸显了这个角色身上的悲壮感。