巴甫洛娃与《 天鹅之死 》 作曲：圣桑 编导：福金 michel fokine（1880-1942），著名芭蕾舞编导、改革家，生于圣彼得堡，1889年进入帝国芭蕾舞校，九年之后毕业， 进入马林斯基剧院任独舞演员，1923年定居纽约，1942年死于纽约。除《天鹅之死》之外，他创作的舞剧还有《仙女们》、 《火鸟》、《玫瑰仙子》、《彼特鲁什卡》。 首演：１９０５年由巴甫洛娃首演 在淡蓝色的月光下一只雪白的天鹅静静地飘游在湖面上。她忧伤地低着头，轻轻挥动着翅膀，犹如在唱一首告别的歌曲。 突 然她展开双翅飞向天空，但已经体衰力竭，再也不能自由飞翔了。然而长空在召唤，生命在呼喊，她那鼓足全部力量、不屈不挠 地立起脚尖的舞姿，好象要离开湖面。但在与死神搏斗中她已筋疲力尽，身体无力地倾向前方，然而她又慢慢地直起身体，开始 原地旋转，似乎又产生了一线希望，表现出了天鹅对生命的热爱和渴望。但生命是有限的，天鹅终于没能摆脱死神的阴影，她跪 下来渐渐地合上了双翅与世永别了。 ——这就是《天鹅之死》，一部福金专门为巴甫洛娃创作的作品。在这个舞蹈中没有什么惊人的技巧，但短短的两分钟内， 巴甫洛娃以其细腻的表演与超凡的舞蹈天才，淋漓尽致地刻画出死中求生的天鹅形象，使《天鹅之死》成为芭蕾史上流传最广的 节目，而现代芭蕾舞女演员莫不以出演《天鹅之死》为荣。 据舞蹈设计者福金的回忆，这个舞蹈的编排总共不过几分钟。过程是这样的，一天，刚成为马林斯基剧院芭蕾舞演员的巴甫 洛娃来找福金，请他为她创作一个单人舞，她要在皇家歌剧院合唱团的艺术家所举办的音乐会上表演。那时福金正迷上了曼驼林， 他在朋友的钢琴伴奏下演奏圣桑的《天鹅》。听到巴甫洛娃的请求，他不假思索地问道：“你看圣桑的《天鹅》怎么样？”她立 刻意识到天鹅是她最合适的角色。“当我瞧着这瘦伶伶的巴甫洛娃，心想她好象天生就是扮演天鹅的。”于是马上动手编排，舞 蹈动作很快就定型了。“那几乎是一个即兴之作。先是我在前面跳，她在后面学，然后是她跳，我在旁边摆弄她的手臂，纠正姿 势的每一个细节。” “象这样一个小品竟能风靡整个世界，可称得上一次芭蕾‘革命’，它体现了旧式舞向新式舞的过渡，在这里我运用了传统 的服装和古典舞技巧，因为高难度的技巧是必要的。但人终有一死，因而舞蹈的目的不仅仅在于表现技巧，而应该创造出一种在 生活中坚持不懈、奋力抗争的形象。《天鹅之死》，仅用四肢是无法表现其深刻做含意的，它需要整个身心，它不仅给人以视觉 的享受，而且能够激励情感和丰富想象。” 巴甫洛娃是20世纪初芭蕾舞坛的一颗巨星，她为芭蕾作出了无法估价的贡献。安娜．巴甫洛娃 1881年1月31日生于圣彼得堡 一个贫民家庭。父亲是农民出身的士兵，母亲给别人洗衣服，生活十分贫苦。巴甫洛娃10岁时考进圣彼得堡舞蹈学校，经过九年 的艰苦训练进入马林斯基剧院芭蕾舞团并迅速升为该团首席女演员。这时的俄国芭蕾一方面继承了19世纪彼季帕、伊万诺夫所奠 定的伟大传统，另一方面以福金创作活动为标志，进入了在佳吉列夫“俄罗斯演出季”达到光辉巅峰的新的变革时期。而巴甫洛 娃既牢牢扎根于古典芭蕾的沃土，又积极支持和参与了新芭蕾改革运动。正是这些因素造就了她的艺术特色和表演风格。巴甫洛 娃表演过众多剧目：《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》、《雷蒙达》、《舞姬》、《吉赛尔》、《仙女》、《埃及之夜》 等。她的表演惟妙惟肖、栩栩如生；她的艺术作风严谨认真，一丝不苟。一位评论家曾这样分析她的成功秘决：“她无时不在训 练，无时不在彩排。她从不因获得荣誉而停步不前。”1909年巴甫洛娃首次在巴黎的“俄罗斯演出季”中亮相便轰动了巴黎，轰 动了世界。1910年她组织了自己的小型芭蕾舞团开始在世界各地巡回演出。在长达二十年之久的旅行演出中，她到过中国、埃及、 南非、乌拉圭、智利、加拿大、澳大利亚、瑞典等44个国家，行程50万英里，演出数千场，观众不计其数，她一年要穿坏2000双 足尖鞋。即使在交通工具发达的今天这也是难以想象的。 巴甫洛娃为在全球传播、普及芭蕾艺术做出了不可估量的贡献。她不仅推动了芭蕾在许多国家的诞生和发展，使一些国家濒 于死亡的芭蕾焕发出生机，同时以其非凡的艺术魅力影响了许多人的命运。如英国著名舞蹈编导阿什顿就是14岁时在厄瓜多尔看 到巴甫洛娃的演出，从此便立志要献身于这门崇高的艺术并成为闻名于世的芭蕾大师的。 巴甫洛娃把自己毕生的精力都献给了芭蕾舞艺术，最后因辛劳过度于1931年1月在荷兰海牙准备演出时溘然逝去。当时英国皇 家芭蕾舞正在进行演出，得知这一不幸的消息后，乐队指挥宣布由安娜。巴甫洛娃表演《天鹅之死》—— 帷幕徐徐拉开，乐队奏 起圣桑的乐曲，台上空无一人，只有一束追光在缓缓移动。巴甫洛娃虽然去了，但她像一只不朽的天鹅永远为人们所怀念。

胡桃夹子 〔简介〕 故事发生在18世纪末、19世纪初德国某地的一座小城镇。圣涎节就要到了，窗外大雪纷飞，市议会议长斯塔尔鲍姆博士家的大客厅里却是炉火通红，一片暖融融、喜洋详的气氛。博士夫妇和他们的女儿克拉拉、儿子弗里兹忙得正开：心，准备过节，客厅中央竖起了一棵装饰一新的圣诞树，今晚将要举行圣诞晚会。挂钟"当当当"敲了几下，门开了，孩子们跟着父母来到这儿作客。博士夫妇给孩子们戴上了漂漂亮亮的纸帽，同时祝贺他们的爸爸妈妈圣诞节快乐。孩子和大人们围着美丽的圣诞树，兴高采烈地跳起了小步舞和塔兰台拉舞。客厅内洋溢着节日的欢快气氛。要发礼物了，孩子们乖乖地坐在那里。忽然，屋内的灯光像喝醉酒似的摇晃起来，大挂钟上那只吓人的猫头鹰张开了翅膀。一位长得很像猫头鹰、留着一把长胡须的老头，胳肢窝下夹着个大盒子，从门口走了进来。孩子们看到他那可怕的模样都吓得躲到了大人们身后。博士哈哈大笑，原来他不是别人，而是博士的老朋友--市议会议员德罗塞尔梅那。老头笑眯眯地从大盒子里拿出一件件礼物，克拉拉和弗里兹都瞪大了眼睛瞧着。忽然，德罗塞尔梅那像变魔术一样，先取出一棵卷心菜，然后拿出一块大蛋糕，分迭给克拉拉和弗里兹。克拉拉一点也不喜欢这东西，差点哭了出来。老人又突然从盒子里拿出一个玩具士兵，它居然在大家面前跳起了华尔兹舞，可好玩啦。孩子们又惊又喜，克拉拉也破涕为笑。时钟敲过十点，孩子们睡觉的时间到了。但克拉拉和弗， 里兹正玩得高兴，他们要把木偶玩具都抱进卧室里。爸爸妈妈都说不行！你们去睡觉，木偶都放在客厅里。"克拉拉立刻撅起小嘴。德罗塞尔梅那见小姑娘一脸不高兴，又从自已的口袋里掏出了一个木偶送给她。这个木偶模样真怪，手和嘴都很大，脸难看死了。"这是什么人克拉拉疑惑地问。德罗塞尔梅那回答："这叫胡桃夹子 "他顺手摸一颗胡桃放进夹子中夹碎。清脆的夹胡桃声让弗里兹感到很有趣，他也接过来玩了几下。克拉拉要哥哥把夹子还给她，可弗里兹还没有玩够，两个孩子谁也不肯让谁，争了起来。　老头见状抓过弗里兹手中的胡桃夹子，交给了克拉拉。弗里兹不顾一切地撂住木偶不肯放手，结果弄坏了。克拉拉伤心地哭了起来，然后把它抱到木偶们睡的床上。德罗塞尔梅那装成医生给胡桃夹子看病，把手绢缠在它的脑袋"上。不一会，弗里兹将胡桃夹子忘了。他和小伙伴们举着礼物，又是敲鼓又是吹号，玩得痛快着呢。博士夫妇领着客人们跳了最后一段舞蹈，然后大家互道晚安，休息去了。夜深人静，圣诞树上罩上了一层银光闪闪的月光，空荡荡的客厅安静极了。穿着睡衣的克拉拉轻手轻脚地溜了进来，朝放着胡桃夹子的小床走去。突然，挂钟上的猫头鹰扑腾一下张开翅膀，随后挂钟响起了午夜12点的报时声。这时，一只大耗子窜迸了房间，克拉拉害怕地躲到窗慢后面，蜡缩到长沙发上。咦--圣诞树和树下那些玩具好像突然长大了！连那些玩具士兵也越长越高了。耗子变得好大好大，大模大样地在克拉拉身边蹦来跳去，真奇怪！瞧，士兵们和耗子开仗了！耗子们在耗子王的带领下猛烈地攻打士兵，士兵们节节败退，眼看就要全军覆没了。突然，胡桃夹子翻身下床参加战斗，他勇敢地指挥士兵向耗子发起反攻，耗子王和胡桃夹子对打起来，耗子们乘机围攻胡桃夹子。眼看胡桃夹子就要败下阵来，克拉拉忘了害怕，拿起自己的拖鞋砸向耗子王的脑袋。胡桃夹子顺势猛刺一剑，结束了耗子王的性命。其他耗子纷纷逃散。克拉拉从沙发上坐了起来，这时她才发觉，胡桃夹子已变成了一位英俊的王子。为感谢小姑娘的救命之恩，他准备带她去糖果王国游玩。胡桃夹子王子和克拉拉来到了白雪皑皑的松树林中，四周飘出一群白雪仙女，她们燃起筹火迎接客人，跳起了优美多姿的雪花舞。克拉拉心旷神恰，跟着王子继续行进他们终于到达了糖果王国。真有趣，这里的一切都是用糖果做的。城门缓缓打开，糖果王国的女王气宇不凡，领着仙子和侍从出来欢迎胡桃夹子王子和克拉拉。他们被领到城堡里一个豪华的大厅中，主人要在这里举办盛大的舞会款待远道而来的客人。王子把克拉拉介绍给女王。女王问起了王子的近况，王子跳了一段舞，讲述他大战耗子王、克拉拉危急时刻解救他的传奇故事。女王高兴地庆贺王子的胜利，下令开始跳舞。舞台上展现出一系列绚丽多彩的舞蹈："巧克力"一一活泼洒脱的西班牙舞；"咖啡"--神秘兮兮的阿拉伯舞；"茶"--小巧玲玩的中国玩偶舞；"糖棍"--欢快豪放的俄罗斯"特列帕克"舞；"杏仁"--一群牧羊女在长笛舞曲伴奏下的舞蹈；"酒心糖果"--法国童话中生过许多孩子的"生姜妈妈"和她的孩子们的舞蹈；"花之圆舞曲"--圣诞蛋糕上用奶油做的朵朵玫瑰花跑下来跳的一段欢快华丽的舞蹈。最后，糖果仙子与骑士在钢片琴清脆的"丁冬"声中，跳起了雍容华丽的双人舞。克拉拉被这些五彩缤纷的舞蹈迷住了，女王把耗子王头上的王冠送给她，更使她惊喜万分。胡桃夹子王子和克拉拉结束了糖果王国的旅行，在女王、仙子和骑士等人的祝福声中依依不舍地离去……突然，躺在沙发上的克拉拉醒了过来，原来她在圣诞之夜做了一个幸福、甜蜜的梦。剧情介绍详见:http://www.yyjy.com/Article_Print.asp?ArticleID=1704