张曼玉--拒绝了戛纳 　　张曼玉像朱迪-福斯特一样拒绝了戛纳评委会的邀约，朱迪是因为有戏要拍，而张曼玉的理由更简单，因为要陪老妈度假。没辙，曼玉可能觉得去年就是在5月来戛纳的，再重复没多大劲吧，谁让自己是柏林影后呢，再说香港的金像影后都拿了5次了，拜托，给点自己自由的空间好吗？别老让大家在这眼巴巴的苦等。

　张艺谋--又爱又恨的戛纳 　　陈凯歌冲击戛纳时，张艺谋还没当导演。待《红高粱》柏林飘香后，老谋子也瞄准了戛纳。1994年，张艺谋送上了精心制作的《活着》，只可惜最后败在了《低级小说》手下，可能是因为得奖心切，老谋子因为《一个都不能少》和戛纳的领导闹翻了。看来得不得奖对老张来讲已不重要了，关键是不蒸馒头争口气。

侯孝贤--是戏是梦是戛纳 　　侯孝贤在台湾电影人中的地位有些像罗大佑之于音乐，侯氏的长镜头使一段时期的台湾电影看起来特像一个人拍的。侯孝贤的戛纳获奖纪录是1993年以《戏梦人生》夺得评委会奖。《戏》片是部难得一见的佳作，只可惜碰到了更厉害的对手《霸王别姬》和《钢琴课》，所以，对戛纳，侯老师也是一直抱着坚定的梦想，看来戏梦终归戏梦，用戏圆梦在戛纳才是真的。

王家卫 杨德昌--华语导演的戛纳样板 　　这一港一台的两位导演，凭《春光乍泄》和《一一》获得过最佳导演奖。王家卫叫厚积薄发，杨德昌是实力雄厚，两人的成功都非偶然或巧合，关于王家卫的电影已说得太多了，而杨德昌今年能被选为评委会成员，实在是因为他去年的《一一》。忠告两位的是，如果拍片速度太慢的话，就会有期望越大失望越多的危险。

陈凯歌--挥之不去的戛纳 　　和戛纳有关的中国影人，陈凯歌是当之无愧的第一。凯歌老兄获得了中国目前惟一的戛纳最高奖--金棕榈奖，还有他对戛纳一贯不懈的追求。为了得到戛纳对自己的肯定，总算在1993年5月得到了个说法。老陈以极慢的速度推出的《荆轲刺秦王》，本打算爆个满堂彩，可对不起，基本看不懂，戛纳倒还仗义，给了影片一个技术大奖。陈凯歌对于戛纳，颇有些先苦后甜。