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冥滩听众
楼主
把4楼和5楼境宗久导演的采访发在这吧
INTERVIEW 1
境宗久导演采访
文＝岩倉大輔
——播放结束已经过了一年多了，在这期间，芙兰秀秀的演唱会和专辑发行，还有各种各样的合作，连现在也话题不断。导演是怎么看待这个状况的？
境播出已经过了一段时间，但现在也还在收到很多反响。“第一次看”和“又重新看了，很有意思”，既有新观众，也有持续喜爱作品的观众，这些都是显而易见的。
——播出的时候怎么样?
境因为是原创作品，不知道会产生什么样的反应，所以一开始很忐忑。我们是觉得有趣才做的，但真的有趣吗?先行上映会的时候，脚久违的在发抖呢。我甚至想握住坐在两边负责角色设计的深川（可纯）老师和MAPPA的大冢（学）社长的手（笑）。
——居然那么忐忑！
境结果得到了好评，这给了我信心。只是电视播出后，又开始不安了（笑）。因为每集都精心准备了各种安排，所以有时会突然走搞笑路线，有时也会一转严肃。经常会有和上集气氛完全不一样的情况。我尽量避免偏向搞笑或严肃的制作方法，不知道跟不跟得上。
——的确，这是一部每集都展现出各种表情的作品。但我非但跟不上，反而被其气势所折服。
境我想这是重视脚本的结果吧。在剧本会议上大家都说脚本要好好描写。会议上也会突然爆出段子，判断有没有存在可能的标准之一是它会不会破坏剧情。逐一仔细检查，做出取舍。
——TV动画续作《卷土重来》也会这样吗？
境说的是呢。基本是在剧本会议上，会有人说一些离谱的话，然后就哈哈大笑，接着就只考虑一下作品里有没有这样的事情吧。不会不分青红皂白地否定“那不可能用的”。首先要思考加入这个桥段能做什么，会有怎样的效果。有因为脚本很出彩想尝试的情况，当然也有“果然不行啊”的情况。那是从第1季就没变过的。
——境导演也兼任音响监督吧。这次也想听听关于音响监督的工作。在音响方面主要重视的是什么呢？
境音效的话，最重要的是临场感。因为演唱会场景是最精彩的场面，所以我很重视能传达“现场”感声音的制作方法。
——用声音来表现会场的热烈气氛。
境是的。因为想让观众有一种真正参加演唱会的感觉，所以尽量将观众的呼号、口号、脚步声等都尽可能细致地加入。
——因为是僵尸，所以也有栩栩如生的声音。
境为在有什么动作时制作发出“黏糊糊”的声音，负责音响效果的今野(康之)老师也努力了一番呢。因为从第1集开始贯穿全篇出现的声音比较怪诞，所以特别担心第1集在电视上播是否没问题，但果然没有这个声音就不是僵尸了(笑)。倒不如说是我主动请求加进去的。
——要的就是那种奇怪的声音吧？
境当然搞笑的声音也是有的，但是比起必要的漫画表现性声音，远离日常生活的声音是不能加的，所以尽量把有现实感的原始的声音放在优先位置。
——临场感也从声优的演技中感受到了，不过后期录音也很重视吗?
境是啊，相当重视现场的气势。一般来说，即使录音现场全员都到齐了，声音重叠的场景也会单独录制。只是除了混音师无论如何都要分开录制的请求外，我都尽量让声优一起录。
——也和对口说唱的节奏联系在一起了呢。
境当然也有个别录的东西，不过还是想尽量保留现场的空气感和对口说唱的节奏感。录音一定是全员在一起的状态下进行的，就算是分别录制，也要让大家好好看着对方在演什么样的戏。
——幸太郎很有气势地说话，有说不出口的时候和发笑的时候，与其说那是演技不如说是现场的气势?
境是啊。当然在演技扎实的基础上，我很重视气势所以才采用他。实际上我觉得在说什么时稍微笑一下的情况现实也有。这样的气势和现实感更能发挥作用。
——那么在音乐的配法上最重要的是什么呢?
境故事的展开很快，世界观也很独特，关于剧情的音乐线……从哪个镜头到哪个镜头，会播放哪首歌。一开始这个判断让我很苦恼。这就是我之前提到的搞笑和严肃间的转换吧。因为要在短镜头中不停地切换，所以以看清什么为基准来选择音乐很重要。
——实际上是什么标准比较多呢?
境基本上为了贴近樱他们的感情而添加音乐，根据情况的不同，也会配合搞笑气氛或者严肃气氛。这是一种看清情绪或者状况再找到平衡的感觉。
——大概是什么时候能看清的呢?
境第5集左右的时候吧。
——那集有“DRIVE IN 鸡”和“Gatalympic”呢。
境没错。第5集从头到尾都是搞笑，所以很难配上音乐。虽说是喜剧，但如果音乐一边倒，就会显得单调。于是我一边和负责选曲的茅原(万起子)老师商量，一边通过加减才终于在第5集找到整体的方向性了吧。托老师的福，第6集以后变得很顺利了呢。
——那么我想读者也很在意，续作《卷土重来》的制作怎么样了呢?
境在制作剧本的阶段，我就已经感觉到如果能欣赏第1季的话，第2季也肯定能欣赏。感觉之后必须好好制作影像。
——那真可靠啊！果然第2季也有很多佐贺要素吗？
境那已经是毋庸置疑的了（笑）。已经擅自盛得太丰盛了。不久之前，我和制作人团队一起去了外景拍摄，听说了那个不是也能用在正篇里吗，于是就不断产生了想要尝试的想法。要是能活用那些东西就好了。
——真令人期待啊!
境因为再次了解了佐贺的深奥，我们也希望通过第2季的制作能重新发现各种各样的佐贺。
——也很期待故事。
境因为各种各样的安排和第1季的魅力也联系在一起，所以最重要的是想好好地制作脚本，不要只是老老实实地归结到一起。即使是“复仇”，也要做飞天的事！
境宗久
1971年9月1日生。长崎县出身。从东映动画退社后所属于MAPPA。在东映动画时代负责过《海贼王》，剧场版《海贼王 强者天下》和《Suite 光之美少女♪》导演职务等，《佐贺偶像是传奇》也是他移籍后第一次担当导演的动画。此外还参加了《狂赌之渊》和《多罗罗》等众多人气作品。
2022年02月28日 18点02分
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INTERVIEW 1
境宗久导演采访
文＝岩倉大輔
——播放结束已经过了一年多了，在这期间，芙兰秀秀的演唱会和专辑发行，还有各种各样的合作，连现在也话题不断。导演是怎么看待这个状况的？
境播出已经过了一段时间，但现在也还在收到很多反响。“第一次看”和“又重新看了，很有意思”，既有新观众，也有持续喜爱作品的观众，这些都是显而易见的。
——播出的时候怎么样?
境因为是原创作品，不知道会产生什么样的反应，所以一开始很忐忑。我们是觉得有趣才做的，但真的有趣吗?先行上映会的时候，脚久违的在发抖呢。我甚至想握住坐在两边负责角色设计的深川（可纯）老师和MAPPA的大冢（学）社长的手（笑）。
——居然那么忐忑！
境结果得到了好评，这给了我信心。只是电视播出后，又开始不安了（笑）。因为每集都精心准备了各种安排，所以有时会突然走搞笑路线，有时也会一转严肃。经常会有和上集气氛完全不一样的情况。我尽量避免偏向搞笑或严肃的制作方法，不知道跟不跟得上。
——的确，这是一部每集都展现出各种表情的作品。但我非但跟不上，反而被其气势所折服。
境我想这是重视脚本的结果吧。在剧本会议上大家都说脚本要好好描写。会议上也会突然爆出段子，判断有没有存在可能的标准之一是它会不会破坏剧情。逐一仔细检查，做出取舍。
——TV动画续作《卷土重来》也会这样吗？境说的是呢。基本是在剧本会议上，会有人说一些离谱的话，然后就哈哈大笑，接着就只考虑一下作品里有没有这样的事情吧。不会不分青红皂白地否定“那不可能用的”。首先要思考加入这个桥段能做什么，会有怎样的效果。有因为脚本很出彩想尝试的情况，当然也有“果然不行啊”的情况。那是从第1季就没变过的。
——境导演也兼任音响监督吧。这次也想听听关于音响监督的工作。在音响方面主要重视的是什么呢？
境音效的话，最重要的是临场感。因为演唱会场景是最精彩的场面，所以我很重视能传达“现场”感声音的制作方法。
——用声音来表现会场的热烈气氛。
境是的。因为想让观众有一种真正参加演唱会的感觉，所以尽量将观众的呼号、口号、脚步声等都尽可能细致地加入。
——因为是僵尸，所以也有栩栩如生的声音。
境为在有什么动作时制作发出“黏糊糊”的声音，负责音响效果的今野(康之)老师也努力了一番呢。因为从第1集开始贯穿全篇出现的声音比较怪诞，所以特别担心第1集在电视上播是否没问题，但果然没有这个声音就不是僵尸了(笑)。倒不如说是我主动请求加进去的。
——要的就是那种奇怪的声音吧？
境当然搞笑的声音也是有的，但是比起必要的漫画表现性声音，远离日常生活的声音是不能加的，所以尽量把有现实感的原始的声音放在优先位置。
——临场感也从声优的演技中感受到了，不过后期录音也很重视吗?
境是啊，相当重视现场的气势。一般来说，即使录音现场全员都到齐了，声音重叠的场景也会单独录制。只是除了混音师无论如何都要分开录制的请求外，我都尽量让声优一起录。
——也和对口说唱的节奏联系在一起了呢。
境当然也有个别录的东西，不过还是想尽量保留现场的空气感和对口说唱的节奏感。录音一定是全员在一起的状态下进行的，就算是分别录制，也要让大家好好看着对方在演什么样的戏。
——幸太郎很有气势地说话，有说不出口的时候和发笑的时候，与其说那是演技不如说是现场的气势?境是啊。当然在演技扎实的基础上，我很重视气势所以才采用他。实际上我觉得在说什么时稍微笑一下的情况现实也有。这样的气势和现实感更能发挥作用。
——那么在音乐的配法上最重要的是什么呢?
境故事的展开很快，世界观也很独特，关于剧情的音乐线……从哪个镜头到哪个镜头，会播放哪首歌。一开始这个判断让我很苦恼。这就是我之前提到的搞笑和严肃间的转换吧。因为要在短镜头中不停地切换，所以以看清什么为基准来选择音乐很重要。
——实际上是什么标准比较多呢?
境基本上为了贴近樱他们的感情而添加音乐，根据情况的不同，也会配合搞笑气氛或者严肃气氛。这是一种看清情绪或者状况再找到平衡的感觉。
——大概是什么时候能看清的呢?
境第5集左右的时候吧。
——那集有“DRIVE IN 鸡”和“Gatalympic”呢。
境没错。第5集从头到尾都是搞笑，所以很难配上音乐。虽说是喜剧，但如果音乐一边倒，就会显得单调。于是我一边和负责选曲的茅原(万起子)老师商量，一边通过加减才终于在第5集找到整体的方向性了吧。托老师的福，第6集以后变得很顺利了呢。
——那么我想读者也很在意，续作《卷土重来》的制作怎么样了呢?
境在制作剧本的阶段，我就已经感觉到如果能欣赏第1季的话，第2季也肯定能欣赏。感觉之后必须好好制作影像。
——那真可靠啊！果然第2季也有很多佐贺要素吗？
境那已经是毋庸置疑的了（笑）。已经擅自盛得太丰盛了。不久之前，我和制作人团队一起去了外景拍摄，听说了那个不是也能用在正篇里吗，于是就不断产生了想要尝试的想法。要是能活用那些东西就好了。
——真令人期待啊!
境因为再次了解了佐贺的深奥，我们也希望通过第2季的制作能重新发现各种各样的佐贺。
——也很期待故事。
境因为各种各样的安排和第1季的魅力也联系在一起，所以最重要的是想好好地制作脚本，不要只是老老实实地归结到一起。即使是“复仇”，也要做飞天的事！
境宗久1971年9月1日生。长崎县出身。从东映动画退社后所属于MAPPA。在东映动画时代负责过《海贼王》，剧场版《海贼王 强者天下》和《Suite 光之美少女♪》导演职务等，《佐贺偶像是传奇》也是他移籍后第一次担当导演的动画。此外还参加了《狂赌之渊》和《多罗罗》等众多人气作品。