我觉得楼主的评论还是太主观了，BP史上比较公认的冤案是拯救大兵瑞恩，再就是断背山。其他的基本上都各有争议性，但谈不上冤案。
《法国贩毒网》现在看起来确实平平，但在七十年代它的警匪斗智、飙车追逐的场景设计对后世影响深远，至今都是教科书的存在。再加上七十年代还属于美国电影分级制度的初期，奥斯卡作为主流奖项还不可能直接颁发给《发条橙》。《发条橙》值得，但不算冤案。
《为黛西小姐开车》本身成色一般，在BP里面是普通的水平这没错，但《死亡诗社》同样非常普通，在镜头语言和社会影响上甚至还不如《黛》。如果当年不是《黛》的话，会颁给奥利弗·斯通的《生于七月四日》或者《我的左脚》，《死亡诗社》从来不是种子选手。

？？？？

镇楼
写的什么不看吗？
楼上某些人的回复 令我疑惑

4、 1990年
《好家伙》
　 马丁·斯科塞斯是另一位与奥斯卡之间恩怨颇多的大师级导演。他在1990年推出的力作《好家伙》以真实事件和人物为基础，讲述了一伙美国黑帮分子纵横黑道三十多年的传奇故事，影片抛弃了当时黑帮片流行的“教父”式的浪漫主义史诗特色，以粗粝写实的手法表现出黑道人物原生态的生活状况，对暴力场面和价值观的展示都有鲜明的特色，德尼罗，乔派西等演技派的表演更是无可指摘，上映后好评如潮，被誉为影史上最能真实反映黑帮生活的电影。 　　

《与狼共舞》
可惜到了奥斯卡的颁奖台上，票房和口碑都帮不了老马，同年的竞争对手是凯文·科斯特纳的《与狼共舞》，这部重振了好莱坞西部片雄风的“主旋律”史诗作品毫无悬念的得到了奥斯卡评委们得一致首肯，尤其是其对印第安人的正面描绘更是成为夺奥的关键加分点。《好家伙》不幸碰上了这么强劲的对手，老马只能再度饮恨，继续他长达三十多年的艰难“申奥”之路。

同是不可多得的史诗性作品，《与狼共舞》《好家伙》胜负在毫厘之间
当时的结果 导致了两个情况出现：
1、 《好家伙》的历史地位越来越高，各大榜单现在经常能看到本片的身影。当然这部电影也很憋屈，因为各大榜单压着他前面的一定有同题材的《教父》系列。
2、好的导演都是凭着质量相对平庸的作品获奖，而巅峰水准的作品反而在当时难以认同（《愤怒的公牛》《出租车司机》），得不到奖项的肯定，之后奥斯卡给的《无间风云》就是佐证，俗称【还债】。

《好家伙》（1990）
提名（6项）：最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪辑
获奖（1项）：猜猜是什么？

5、 2004年
《飞行家》
进入21世纪之后，老马奋发图强，终于有一部在各方面足以获得奥斯卡垂青的作品《飞行家》横空出世。本片讲述的是好莱坞黄金时期的电影和航空业大亨霍华德·休斯的一生，对当时的时代面貌有巨细无遗的展示，是一部格局宏大的史诗传记片。 　

老马这次是卯足了劲要得到奥斯卡桂冠，从电影中我们可以明显看出他的努力。莱昂纳多·迪卡普里奥、亚历克·鲍德温、裘德·洛、凯特·布兰切特、凯特·贝金赛尔倾力出演，大片需要的男女明星一应俱全；符合奥斯卡口味的历史题材，传奇大亨的真实经历完整再现，史实细节做得一丝不苟；最重要的，对美国精神的鼓吹不遗余力，大富翁的奋斗历程和战胜顽疾重新振作的情节，都足以作为美国精神的代表。

但是，就是这么一部从头到脚都写满了“奥斯卡”三个字的电影，却在主要奖项的争夺上输给了质量平平的由克林特·伊斯特伍德执导的《百万美元宝贝》。
有一种说法是：奥斯卡一心为一年前伊斯特伍德的《神秘河》“还债”。
《百万美元宝贝》

《百万美元宝贝》击败《飞行家》出乎很多人的意料
在当时国内也是铺天盖地的报道 现在网上也能搜到一大推内容
毕竟【小李】的知名度可见一斑

希拉里斯万克凭借本片有幸拿到【二封】，而同题材质量同样优秀的《摔跤手》却没能让【米基沃克】拿下影帝，当然《米尔克》的西恩潘拿奖也是实至名归。既生瑜何生亮

《飞行家》（2004年）
提名（11项）：最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳摄影、最佳音响效果
最终只得5项边缘奖项 当然【最佳女配角】算是最具分量的奖
大魔王过几年还要拿影后呢

三个不服气：拯救大兵瑞恩，阿凡达，1917

6、2006年
《通天塔》
　《通天塔》曾被媒体称为2006年最野心勃勃的影片，墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的这部力作气势恢宏，结构繁杂，充满批判力度和人性深度，在时间和空间上刻意错乱的叙事手法，铺陈出大量的隐喻，结尾的归统则给全片一个主题上的升华，无论从哪个方面来看，这部影片的质量都足以夺得奥斯卡最佳影片的头衔。

《无间行者》
可惜一贯冷落老马的奥斯卡，却在那一年破天荒的把欠了他几十年的东西给了他的《无间行者》，而彻底冷落了《通天塔》。
《通天塔》与《无间行者》，一个深沉，一个直白，一个人文，一个商业，同台较量，结果前者完全输给了后者。马丁·斯科塞斯几十年来致力于拍摄具有人文反思内涵的电影，在奥斯卡屡战屡败，如今却以用快餐式的商业电影赢得奥斯卡，可谓是一种莫大的讽刺。