80后，被集体命名的个体快感 没有一个文学刊物能像《海峡》这样推介80后的了。对80后而言，这是一次集体的命名，那么多新鲜的面孔不断地浮出水面，给人无比的欢悦。以往经验告诉我们，新的写作群体的出现必将影响整个时代的文学。《海峡》作为一份在当下青少年当中最有影响力的读物，她所秉承的文学理念、价值观深深地推动的这个时代的到来。就像郁葱所说的：“一个刊物，更多时候要展现好诗，但也要关注诗歌事件，展现诗的多种形式的表达，展现对诗坛造成冲击或影响的创作群体的存在。” 21世纪，网络的喧嚣改变了诗歌的命运，它所带来的是诗歌的再一次革命。出生在80年代的诗人们正好赶上了这一浪潮，他们的写作大部分已融入到了网络当中。那么，“八十年代后”只能说是一个层次的划分，就像煤层一样，他们是比较接近的一代。但这不等于这一代人就拥有了共同的理念，具体说来80后的写作是纵向的延伸，个性化、即兴和简单的表达。我想，《海峡》连续推出“八十年代”诗人的作品，最直达的就是对文本的再一次呈现，在此之上，80后诗人需要建立自己独特的语言，这种语言只能通过对作品的呈现来展现不同的风格。《海峡》连续推出的80后诗人当中，有不少已经形成鲜明的个性，像阿斐、春树等人的作品尤为突出。这对部分年轻诗人有一定的借鉴和促进作用。 80后作为一个群体被命名的同时，它也是每一个个体的表现，是被集体命名的个体快感的呈现。他们大部分人都在默默地完善自我的写作，对外界的炒作表现比较冷静，这是好事。要想完善80后这个群体，这是每一个80后诗人的责任，只有通过每一个个体的完善，80后才能达到整体的成熟。我敢坚信在本世纪最优秀的诗人将从这当中出现。 80后诗人是反叛的一群。他们没有太多的观念的束缚，是放纵的张扬的。然而轻浮的社会以其特有的沉重的世俗给这一代人带来了并不是理想化的主题，他们承受了社会变形的疼痛，致使他们在一片空白的天空里写下了他们年轻的骨子里对抗与坚强： 咬紧牙关以至出血 我的血出得越多越好 我还有什么事能让我兴奋 我的眼睛开始变长 脸色发黄 变得像一个从来不认识我的我 也许这才是真正的我 我想和命运做斗争…… ——春树：《我只是一个女孩》