[转自百度] 允文允武小赵君甫——南通京剧人物志
其曾祖父赵嵩绶，早年在太平军科班中习艺，后因嗓音条件所限，改行鼓师。清末同治光绪年间就在上海闯荡，开设茶园（早期的徽京剧演出场所），并任后台总管。期间，赵与王鸿寿（艺名三麻子）有深切的交往，惺惺相惜，配合默契。赵、王二人还捉摸观众的喜好，合作创排新剧目，有《文武香球》等。尤其是二人合作编排的一至十二本的连台本戏《铁公鸡》，不仅轰动申江，而且众多南派武生纷纷学演，乃至流布全国。三本《铁公鸡》最为出色，近两年有天津张幼麟编排，会集各地武生精英演出。五位扮演向荣、五位扮演张嘉祥，翻打炽烈火爆，获得极大成功，充分证明了这个戏的艺术生命力。

其祖父赵小廉为沪上著名南派武生。
其二伯父就是有“南派四大名旦”之称的赵君玉。
赵君玉早年习花脸，一次偶然的机会，反串旦角，不想一炮而红，从此改演花旦。他会戏多，表演娇媚。时装戏更是其拿手绝活儿，一出《闫瑞生》连演八十余场，而且天天客满。
其父赵君甫承父业，专攻武生，经常演出于上海各大舞台，1919年后，受欧阳予倩之邀，来南通伶工学社任教习，同时参加在更俗剧场的演出。

小赵君甫的幼工扎实，文武并重，因而虽然是以长靠武生应工，但文戏的基础也相当牢固。他有一条又宽又亮的好嗓子，武生这一行中是难能可贵的。同时，他又悉心学习，吐字、行腔上都有独到之处。另外，扮相英武，功架边式（即优美）。
1949年新中国成立之前，他就参加了中国人民解放军第三野战军文工团。1958年后，扎根江海平原，为南通专区京剧院一团主要演员。

小赵君甫尤其擅长演出唱念并重、文武俱全的戏，如《驱车战将》。
这是一出南派武生独有的剧目，当年由高雪樵首创并唱红了上海，其后传授给了侄儿筱高雪樵。犹如老生演员能演“三斩一碰”，就说明艺术功力不凡，《驱车战将》也成为衡量武生（尤其是南派武生）的一杆“标尺”。同样，作为长靠武生“标尺”的是《挑华车》。近年来，不论是晚会或是演员大赛中所演的《挑华车》，只是其中的一个片断。纵观全剧可知，这出戏所呈现出来的是文武并重，而不仅是炽烈的开打、火爆的“劈叉”等技巧的表现。
这两出戏是小赵君甫的主要保留剧目，最能体现出他的艺术特色。

他的另一特长是擅演文武老生戏。
犹如沪上武生名家小王桂卿、筱高雪樵一样，他也十分酷爱麒派老生戏。
诸如《萧何月下追韩信》《徐策跑城》等，也是他经常演出的剧目。
1985年，周信芳艺术研究会在上海举办“麒派艺术进修班”，汇集了硕果仅存的麒派名家徐鸿培等，还有各地京剧院团擅演麒派老生戏演员。
结业汇报演出时，小赵君甫与上海京剧院的卫如瑾合演了绝响舞台多年的麒派名剧《斩经堂》，受到业界与传媒的重视。

在学习麒艺的同时，他也十分垂青李少春的表演艺术。
李少春、袁世海、杜近芳主演的《野猪林》问世后，他刻意学习、揣摩，同时排练上演了由他与张宏奎等人主演的《野猪林》，可以说是亦步亦趋地继承了李少春的表演艺术精华。但在对林冲这个主要人物性格的创造上，更突出了愤懑与凄怆，应该说小赵君甫是花费了大力气的。

小赵君甫还专心研究红生戏（俗称关公戏），《走麦城》《千里走单骑》等都是他经常演出的。
上世纪六十年代初期，观摩了武汉京剧院著名杨派武生高盛麒演出的《走麦城》后，他更是推崇备至。他在自己的演出实践中，对剧本首先作了整理，去其枝蔓，使其更为集中，从“封五虎”到“败走麦城”，一气呵成；在表演上则吸取了高演出的精华部分，如“走雪地”的“园场”，开打中的“刀法”，特别是“亮相”，也是众多观众所特别欣赏的“戏核”。关羽的“亮相”需要体现出威严与灵动，同时，从美学上讲，造型又必须具有“雕塑感”。记得当年他坚持每天在小腿绑上沉重的沙袋，身着练功大靠，不停地练“园场”，耍“大枪”。

在唱念方面，他不仅能做到字正腔圆，而且十分注意念白的韵律美，以及唱腔流畅有韵味。不像某些演员，为了突出英雄人物，直着嗓子唱，甚至到声嘶力竭，咆哮干吼的地步，而艺术的感染力，则荡然无存了。
小赵君甫不愧为一位能文能武的京剧表演艺术家。

小赵君甫久闻其名，可惜没有看到过他的戏．谢谢梨园独帜回忆及两位南方名家．