小龙女的心，纯真若稚子，是一种没有沾染俗世的洁净。而亦菲十八年的人生经历，总的来说是“幸运”的，母亲的呵护，使得她没有受到多少人世的风霜，保持了较常人更多的纯真，这让亦菲在小龙女的稚子心境上，表现得游刃有余。当她拿起馒头不给钱被老板质问时，那句“你没有说要钱哪”从她嘴里说出来是那样的自然，一点也不觉突兀，做作。说到这里我要表扬下亦菲的眼神了，这部片子里亦菲的眼睛里终于有了神采，而且不同的场景时，眼神的把握也拿
捏
得蛮到位。绝情谷那段是经典中的经典，想必分析的人定会很多，这里就不说了。单拿吃馒头这段为例，被质问的时候，亦菲先是满眼的坦诚，接着是疑惑，然后是释然，被众人继续纠缠时眼里一闪而过有了怒意，但更多的，却是始终表现出了她对这个人世的不解与内心深处隐隐的害怕。这种感觉太棒了，无辜的小龙女看得我恨不能把那小气的馒头老板暴打一顿，不就吃你一个馒头嘛，要是我的话，天天供她吃鲍参鱼翅吃得我卖血也干啊！ 
另外一段印象深刻的镜头是小龙女第一次离开杨过那场戏，就是被QB以后那个（汗～～）。亦菲这段的表现有点出乎我的意料，原以为她会放不开，一开始的时候表现似乎也程序化了，但当她被杨过扶起来后，表演开始渐入佳境，幸福、羞涩、责怨、惊怒……层次分明的被表现出来，那眼神，再次让俺想起无辜这两个字（虽然这段戏里最无辜的是杨过，哈哈），那种小女儿情态，CJ得反正俺在以前各版里都没看到过。小龙女给杨过看守宫砂那会，除了眼神，亦菲好像还运用了嘴部表情，也不知俺看错没有。若是真的，那请亦菲继续善用。面部表情不能太大时，除了用眼神演戏，嘴部变化也是可以起画龙点睛之效的。 
最后说一下亦菲的走路问题，这个以前也提过。小龙女自小在古墓中长大，不与外界接触，品性习惯不受外界影响，衣服饰物亦不与常人类同，要演活小龙女，不能有太大的面部表情，就是身体的动作也要轻柔。古装片就要有古装片的韵味，走路说话、举手投足都与现代片不同。古人走路特别讲究步调，比如前行时身子便要微微前倾一点，后退时则又不同，这样一来，身上的佩玉便会随着步子发出悦耳音调。举这个例子，不是说要完全复制古人那套，而是说古装就要有古装的样，比如手的放置都有一定位置。当初看《天龙》从擂鼓山下来那一段时，亦菲有几秒种的镜头里走路完全是现代的走法，一个古代的大家闺秀怎会那样走路？看得我几乎昏死～～～不过幸好后来看仙剑时没有再发现如此错误，谁知道到了神雕里老毛病又犯了，吐血。建议亦菲能多借鉴一下中国戏曲表演艺术，在气质与形体上进一步规范化。 
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