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伦月天羽
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赵鑫珊、周玉明/著
第二篇 莫扎特音乐的绝对和谐和绝对美
作为“音乐肖像画家”的莫扎特
——莫扎特的歌剧艺术
（二）《后宫诱逃》——德国歌剧史上一件大事
在创作这部歌剧的时候，莫扎特充分发挥了他把握歌剧艺术的天才，这是一部带对话的三幕喜剧性的歌唱剧，也是第一部用德语写成的重要歌剧。故事描述了康斯坦茨与侍女布隆德被囚禁在塞利姆帕夏的宫中，帕夏想同康斯坦茨结婚，贝尔蒙特和仆人潜入宫中营救……
脚本的思想主题极一般。该歌剧之所以成了不朽，是莫扎特不朽的谱曲所使然。这部歌剧受到懂行的皇帝约瑟夫二世的钦助。所以说，莫扎特生活、工作在这样一个伟大的开明时代是一大幸运！（当时德国不少重要文化创造者都对这位皇帝作了很高评价，如赫尔德这位启蒙运动先驱就很推崇皇帝的开明）《后宫诱逃》首演于1782年7月16日。约瑟夫二世也在场。“真是一饱耳福，不过亲爱的莫扎特，只是音乐太重了！”皇帝说。
“音乐是恰到好处，陛下，一点也不重。”莫扎特回答。（一位清代中国作曲家敢这样回答乾隆皇帝吗？）首演获得了成功。但也遭忌妒。（古今中外，到处都有忌妒）第二天演出后，莫扎特写信给父亲：“比起前天晚上，昨天的捣乱还要厉害，从第一幕开始到结束，是嘘声不断，但还是压不住在咏叹调过程中观众的大声喝彩。”
褒贬不一。有人在日记中写道：“一部歌剧，它的音乐是拼凑成的。”歌德则赞美不已：“莫扎特一出场，我们的一切追求简洁和浓缩的努力都归于失败。《后宫诱逃》使得其他的东西都相形失色。在我们的剧院还从未上演过我们自己的、如此精心创作的一部作品。”①
（① 《如果莫扎特写日记》，第63页。）
这是歌德对第一部德国喜歌剧的喝彩（《后宫诱逃》用德语演唱）。他看到在一部歌剧中，莫扎特音乐的突出作用。诗人、剧作家的一切努力都退居第二位。
当时还有人发表这样的评论：“在《后宫诱逃》一剧中，莫扎特的艺术经验业已成熟，只是世界经验还要继续积累……”
这里提出了两个概念：“艺术经验”（德文是 Kunsterfahrung）；“世界经验”（Welterfahrung）。
只有同时一身兼有这两种经验的艺术家才可以堪称为伟大。没有“世界经验”作背景、作支撑的“艺术经验”，是成不了大器的。因为它必然浅薄。当年的汉堡《音乐杂志》从维也纳发表评论：“《后宫诱逃》充满了美……获得了最热烈、最广泛的掌声。”
莫扎特为自己这部喜歌剧获得了巨大成功而自豪，且信心十足，他把它看成是对“萨尔茨堡世界”①的一声有力的回答。他为自己争了一口气。要知道，早年一些忌妒他的人一直在贬低他，说他只会写小步舞曲。是年8月，莫扎特同康士坦莎结婚，真是洞房花烛夜，正逢金榜题名时。康士坦莎受过良好的音乐教育。此后在莫扎特的创作中一直有她的影响。②比如，她热爱赋格，莫扎特在1782年便写了好几首赋格曲，为的是讨妻子欢欣。另外还有两首未完成的赋格，即作品第153和154号。第二年（即1783年）又写了《c小调赋格》（作品第426号）；《D大调赋格》（作品第443号）。
（① 这是莫扎特所用的一个贬词，用来说明他的故乡音乐界人士的眼光短浅和心胸狭小。
② 她是位歌唱家。莫扎特专为她谱写了不少声乐作品，如婚后1783年8月写的《c小调弥撤》，康士坦莎 担任女高音独唱。）
2009年01月14日 06点01分
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第二篇 莫扎特音乐的绝对和谐和绝对美
作为“音乐肖像画家”的莫扎特
——莫扎特的歌剧艺术
（二）《后宫诱逃》——德国歌剧史上一件大事
在创作这部歌剧的时候，莫扎特充分发挥了他把握歌剧艺术的天才，这是一部带对话的三幕喜剧性的歌唱剧，也是第一部用德语写成的重要歌剧。故事描述了康斯坦茨与侍女布隆德被囚禁在塞利姆帕夏的宫中，帕夏想同康斯坦茨结婚，贝尔蒙特和仆人潜入宫中营救……
脚本的思想主题极一般。该歌剧之所以成了不朽，是莫扎特不朽的谱曲所使然。这部歌剧受到懂行的皇帝约瑟夫二世的钦助。所以说，莫扎特生活、工作在这样一个伟大的开明时代是一大幸运！（当时德国不少重要文化创造者都对这位皇帝作了很高评价，如赫尔德这位启蒙运动先驱就很推崇皇帝的开明）《后宫诱逃》首演于1782年7月16日。约瑟夫二世也在场。“真是一饱耳福，不过亲爱的莫扎特，只是音乐太重了！”皇帝说。
“音乐是恰到好处，陛下，一点也不重。”莫扎特回答。（一位清代中国作曲家敢这样回答乾隆皇帝吗？）首演获得了成功。但也遭忌妒。（古今中外，到处都有忌妒）第二天演出后，莫扎特写信给父亲：“比起前天晚上，昨天的捣乱还要厉害，从第一幕开始到结束，是嘘声不断，但还是压不住在咏叹调过程中观众的大声喝彩。”
褒贬不一。有人在日记中写道：“一部歌剧，它的音乐是拼凑成的。”歌德则赞美不已：“莫扎特一出场，我们的一切追求简洁和浓缩的努力都归于失败。《后宫诱逃》使得其他的东西都相形失色。在我们的剧院还从未上演过我们自己的、如此精心创作的一部作品。”①
（① 《如果莫扎特写日记》，第63页。）
这是歌德对第一部德国喜歌剧的喝彩（《后宫诱逃》用德语演唱）。他看到在一部歌剧中，莫扎特音乐的突出作用。诗人、剧作家的一切努力都退居第二位。
当时还有人发表这样的评论：“在《后宫诱逃》一剧中，莫扎特的艺术经验业已成熟，只是世界经验还要继续积累……”
这里提出了两个概念：“艺术经验”（德文是 Kunsterfahrung）；“世界经验”（Welterfahrung）。
只有同时一身兼有这两种经验的艺术家才可以堪称为伟大。没有“世界经验”作背景、作支撑的“艺术经验”，是成不了大器的。因为它必然浅薄。当年的汉堡《音乐杂志》从维也纳发表评论：“《后宫诱逃》充满了美……获得了最热烈、最广泛的掌声。”
莫扎特为自己这部喜歌剧获得了巨大成功而自豪，且信心十足，他把它看成是对“萨尔茨堡世界”①的一声有力的回答。他为自己争了一口气。要知道，早年一些忌妒他的人一直在贬低他，说他只会写小步舞曲。是年8月，莫扎特同康士坦莎结婚，真是洞房花烛夜，正逢金榜题名时。康士坦莎受过良好的音乐教育。此后在莫扎特的创作中一直有她的影响。②比如，她热爱赋格，莫扎特在1782年便写了好几首赋格曲，为的是讨妻子欢欣。另外还有两首未完成的赋格，即作品第153和154号。第二年（即1783年）又写了《c小调赋格》（作品第426号）；《D大调赋格》（作品第443号）。
（① 这是莫扎特所用的一个贬词，用来说明他的故乡音乐界人士的眼光短浅和心胸狭小。
② 她是位歌唱家。莫扎特专为她谱写了不少声乐作品，如婚后1783年8月写的《c小调弥撤》，康士坦莎 担任女高音独唱。）
