从余华同学的博客上（这哥们也博了，真让人兴混啊），读到这么一段，我觉得搞电影的可以看看，这位优秀的作家是怎么面对心理描写的，其实他用的正是电影的手法。 　　“在此之前我最害怕的就是心理描写。我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。这时候我读到了师傅的一个短篇小说《沃许》，当一个穷白人将一个富白人杀了以后，杀人者百感交集于一刻之时，我发现了师傅是如何对付心理描写的，他的叙述很简单，就是让人物的心脏停止跳动，让他的眼睛睁开。一系列麻木的视觉描写，将一个杀人者在杀人后的复杂心理烘托的淋漓尽致。 　　从此以后我再也不害怕心理描写了，我知道真正的心理描写其实就是没有心理。这样的手艺我后来又在重读陀思妥耶夫斯基和司汤达时看到，这两位我印象中的心理描写大师，其实没做任何心理描写方面的工作。” 　　当然，这不是心理描写的唯一方法，不过却是我比较欣赏的一种。“一系列麻木的视觉描写”，对，你从《兄弟》里就可以看到余华引以为豪的正面描写，宋凡平的父亲和老婆和儿子为他送葬那一段，就是典型的麻木的视觉描写，但感染力很强。如何改成电影呢？如何保持这种“麻木”却有生命力的视觉形象呢？ 　　从目前看来，好像只有布莱松的电影有过这种尝试，大多数导演的影像都不够麻木，太煽了；有些又过于麻木，显得无趣呆板。 　　我希望以后如果万一有人要改编《兄弟》，一定不要忽略这一点。我当然还会做白日梦，梦到自己来改编，我在梦中承诺，我会用余华最喜欢的“推土机式”视听来叙述。