摘自翁偶虹《我的编剧生涯》我随校友剧团回京之后，在京的京剧演员，都正以欢庆解放的激情，纷纷排演新剧。李少春、袁世海再顾茅庐，拟排我给校友剧团编写的《血泪城》，继之是叶盛章请我给他改编《五人义》，叶盛兰亦两次到我家来，请我给他排《鸳鸯相》。但这一连串的编排工作，必须服从校友剧团的动向。恰巧此时，校友剧团因人事关系，暂时停演。才使我能够从容地满足了这些位朋友的要求。 《血泪城》是给校友剧团编写的，必须征得菊隐兄的意见，才能答复李、袁，势可稍缓。为叶盛章写《全部五人义》，是我久想改编的，于是我利用上午时间，研究资料，准备写作。至于为叶盛兰导演《鸳鸯泪》，却颇使我左右为难。因为这个剧目，是储金鹏的成名之作，而叶盛兰的艺术成就与舞台声望，已高于金鹏一筹，他若演出此剧。肯定金鹏这顶"穷生"桂冠便要拱手奉让于叶。虽然金鹏远离北京，一时不能回来，但是师生之情，根深蒂固，我不能移孤叶之花，增丛碧之锦。所以盛兰第一次提出这个要求时，我只是用"为什么不排《投笔从戎》"的提问来支吾他。

可是，盛兰和我的友谊也是很深厚的，他出于内心，毫无隐讳地对我说："多年来有许多朋友都建议我学这出《鸳鸯泪》，因为在传统戏里，'穷生'这一行当只是处于宾配地位，真正以'穷生'为主角而够一个晚会的节目，只有您编的这出《鸳鸯泪》。朋友们说，我的雉尾戏，有《群英会》、〈临江会》、《凤仪亭〉、《水淹下邳》、《辕门射戟》；唱工戏，有《罗成》、《监酒令》；扇子戏，有《得意缘》、《独占花魁》、昆曲的《惊梦》、《琴挑》；官衣戏，有《奇双会》、《玉堂春》；武小生戏，有《八大锤》、《战濮阳》、《雅观楼》、《借赵云》，而'穷生"戏，我虽然演过《状元谱》的陈大官、《秦淮河》的安道全、《连升店》的王明芳，但究竟不是主角，而且篇幅也小。我现在已经挑班，应当有一出以'穷生'为主的本戏，以成全我全能表演的阵容。您既然从我挑班时，就以《全部周输》的新作，襄助我立起大旗，还希望您玉成到底，满足我的愿望。"他这番理智加感情的陈述，使我无由拒绝，不得不也说出"对不起金鹏"的心里活。盛兰迎着我的话说："咱们梨园行最讲信义，您这番苦心我是明白的。我虽然痴长金鹏几岁，可是论辈份，我们都是同年。他既是您的学生，那么我也应当是您的学生。老师对待学生，自然是一视同仁。您以学生待我，传授我这出戏，金鹏师弟绝不会有憾于师生之情的。"

我一向敬佩盛兰的艺术，平时兄弟相称，往来久矣。我自然不会因为他这一席师事于我的话而就此飘飘然，但他这番话确也是句句出于肺腑，字字都表至诚，我怎能固执己见，不近人情，只好说："既然说到这里，我想您的艺术，已然臻于大成，这出《鸳鸯泪》也没有什么神秘的，我把本子抄一份送您，把轮廓说一说，您自己揣摩揣摩，演出来一定更有叶派的风采。"盛兰满意地欣然而去。不想过了一天，他又和张盛利来到我家，我以为他们是催促剧本，正要解释，盛利抢先说道："叶四爷还是希望您给他'撂地，说一说（"撂地"，即现身表演的术语）。我知道这出戏，有许多有'谱'的地方，'摸黑几'、'掳叶子'是不磁实的。"盛利和我也是多年的老朋友了，当时他正是盛兰班中的管事。我知道这几句话是幽兰之言，出于利口，心里寻思着；势已至此！与其对不住两方，不如对不住一方了。于是，我答应亲身给盛兰说这出戏。时间定为每日下午二时至五时，上午则继续为叶盛章改编《五人义》。

我接着说。"但是，将来叶派艺术的形成，势必也包括'穷生'在内。您是承认'穷生'这一行当的特殊表演得叶派而更发展呢？还是把'穷生'"这一行当隶属于叶派之下，听候叶派来改造呢？"他郑重地说："那更不取！'穷生'在小生行中早已根深蒂固，老前辈费了多少心血传给我们，我怎敢谈到改造？"我说："穷生'这一行，不但在京剧里占有一席，在昆曲里，'草鞋生'的地位也是和'翎子'、'扇子'分庭抗礼的，全部 《锦蒲团》、全部《渔家乐》都是'草鞋生'的代表作，相当于京剧里的'穷生'戏。尤其是梆子里的'上八本'，'上八本'里的主角，几乎都是'穷生'，象《忠义侠》、《云罗山》、《连城璧》、《双巧配》、《唬珀珠》、《火焰驹》。哪一出没有'穷生'出色的表演、繁难的绝技？为什么梆子的'上八本'都以'穷生'为主角？'穷生'从字面上讲，无疑是穷，不管他将来的结局如何，舞台上所表演的，都是普通的群众人物，所以这些剧目都是富有人民性的。京剧里的'穷生'戏，虽不及梆子和昆曲那样地丰富，而前辈艺术家传下来的表演技巧却是丰富多采的。您一向演出的《秦淮河》、《状元谱》以及（鸿鸾禧》的前部、《梅玉配》的中部，都是得到真传的卓越之作。您想一想，这些戏里的人物，有没有似乎'碜'的表演和身段？"说到这里，我停了停，盛兰深深点头，在沉默中挤出一个字："有。"我继续说："传统的'穷生'戏里，所谓'碜'的身段和表演，是真'碜'吗？恐怕也是不'碜'而美，明澈地表现了人物的内心吧？"他又在沉默中挤出一个字："是。"

于是我总结说道："既然您认识到将来的叶派，应当是精致地包括'穷生'的传统表演技巧而著称于世，而现在我给您说的这些身段，都是传统的精华，并不是为了哗众取宠而杜撰出来的啊！"谈到这里，盛兰释然，又给我斟了一杯茶，象暖风涣解春冰似的打破了沉默，兴奋地说："您这些话真说到根子上，我完全明白了。我一定练好了这些技巧，如实地演在台上！不负您一片苦心。"我固然由于钦佩盛兰的艺术而尊敬他、亲近他；而在亲近之中，又与日俱增地敬佩他那诚实爽朗的品质，朴实坦荡的性格，从谏如流的修养，因而使我们的友谊更加深厚。这种友谊的深度，在我与程砚秋、周信芳、金少山、李少春等人的艺术交流中，也是循着这个逻辑而逐渐发展起来的。 经过一个月的时间，对于周仁每一场的唱、念、做、表，盛兰都熟练地掌握了。一切繁难的身段和技巧，如"威胁利诱"一场的纱帽翅；"激妻义代"一场的水袖；"生离死别"一场的眼神；"刺杀"一场的脚步；"被逐"一场的褪袖脱衣"错打周仁"一场的踢鞋变脸、一条杖双望门、抚腿拖足的神气；"义烈千秋"一场的吊毛、抢背、左六旋右六旋的甩发，盛兰也都准确地掌握了。我非常惊异他的艺程速度，更加深了我对于他那天才横溢的敬佩。然而，在一个小插曲中，却又知道他不是仅恃无才，而是下了一番苦功的：在我给他说戏的第二十天，马富禄来了。他进门就爽快地说："我给学生请假来了！这些天，老师、学生都够辛苦的，今天我请您二位逛天桥，看宝三摔胶，吃爆肚儿，换换脑筋吧！"马三爷的盛情不好推辞，我正要征求盛兰的意见，他的夫人说道："也该休息休息了，四爷这些日子，下午学，晚上练，真象中了魔似的。"至此我才恍然大悟，盛兰竭尽全力地学习此剧，他的夫人从照顾意愿出发，才请出马三爷替他请假的。于是，我们到了天桥，看了几场摔胶，在"爆肚石"的小饭馆里吃了一顿丰盛新鲜的爆肚儿。

叶盛兰先生不仅才艺超群,而且兼收并蓄,博采众家之长,极大地丰富了叶派小生艺术.

一位是剧坛德高望重的前辈，一位是才华横溢的小生翘楚，他们对京剧艺术的探索与追求以及对他人艺术的尊重和慎重态度令后人钦佩！

一位是剧坛德高望重的前辈，一位是才华横溢的小生翘楚，他们对京剧艺术的探索与追求以及对他人艺术的尊重和慎重态度令后人钦佩！

一位是剧坛德高望重的前辈，一位是才华横溢的小生翘楚，他们对京剧艺术的探索与追求以及对他人艺术的尊重和慎重态度令后人钦佩！

现在的剧名应是《周仁献嫂》,看过叶少兰、李宏图演出的此剧，是叶盛兰先生的代表作，很好看。