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南国灯城327
楼主
从转折处——谈中国书法风格的形成！
中国历代书法名家作品风格多姿多彩，有时候，我们写字的朋友总在感慨，此种风格是怎么形成的，当然，这样的形成绝对不是那些搞“丑书”的人“为赋新词强说愁”的有意为之了，书法的风格形成，如果不追本溯源，从书法的技巧谈起，其实大家就是雾里看花绝对看不清楚的！其实从中国书法的技法，运腕行笔说起，其实中国书法的很多风格就豁然开朗了！其风格的形成就极其清楚、明了！
现在笔者举一个例子来说明之，我们看颜真卿的《多宝塔》，都觉得非常奇怪，其横到竖处的转折处顿笔非常好看，以前的书法家就很少这样写过，大家就非常感慨，这样的风格是怎么形成的呢？它不可能是天上掉下来的吧！也绝对不应该是空穴来风吧！此前的书法家很少有这样写过的，其实你从运腕行笔就能够看出其中的端倪，运腕行笔的过程中，由于最初的书家技巧不熟练，在写横画的时候，不可能做到非常的流畅，在写横画的时候，腕运行的过程中，其实基本上腕是以肘作为一个基本点在运行，而写竖画得过程中，不仅腕要运行，腕带动肘，甚至肩部都要运行，在这样的过程中是，书家由于运笔的不流畅，在转折处停顿了一下，久而久之，就形成颜真卿笔画转折处的非常好看的顿笔！
笔者的看法，真的书法家的风格形成，必然是技巧熟练过程中所形成的！绝对不是什么创新、创造出来的！
以笔者练习书法的感受来讲，写了几十年毛笔字，真的写得好的，到现在笔者只承认一撇要流畅一点，大家看我的字就知道，其实笔画的难易，从运腕行笔就可以分析出来，一撇应该是最简单的，基本上以肘为中心，腕向左下运行，就可以写好了，，所以其运笔最简单，大家去看田英章的字，从其视频里表现出来，他就只做到这一点，其写竖画是用腕的翻转，那个当然不行，所以，大家对田英章的书法为什么有看法，老感觉他的风格是欧体，但是总缺了点东西，原因就在这里，线条没有达到极其流畅和滚瓜烂熟，我们接着讲，运腕行笔一撇其实最简单，其次一横要好写一点，为什么呢？它基本上也是以肘为中心，腕做一个扇形运动也写得出来，但是有的比较长的笔画就不行，必然带动肘的运行，所以写横画比一撇更困难，当然，笔者认为最痛苦的是竖画，或者竖折勾，这个最困难，因为你在写的过程中，如果是运腕行笔，必然带动腕、肘和肩部的运行，在这样的情况下，其实要求更高，更困难！
以上是笔者练习书法的心得，当然，也说明对线条的磨练，对于书法家来讲就极其艰辛，在磨练的过程中，书家们也在想办法，其实在想办法的过程中，自己的风格就形成了！
我们还是以启功先生为例，因为他离我们非常近，而且启元白先生的作品，我们能够看到好的，也能够看到不好的，这非常便于我们研究，古人的作品，流传下来的都是精品，反而不怎么好研究和分析了！
我们看启功先生的作品，最早的笔者就看到过启功先生临《柳公权》的字体，其实你就看得出来，启功先生在临习的过程中，就丢掉了柳体比较繁复的顿笔和轻重笔法，尽量用一种笔画粗细比较均匀的笔法来写，这样写，笔画没有了粗细的变化，或者说线条没有了立体的运动，腕在离纸面一定的距离均匀的运动，这样的写法，当然更简单了，练习久了，养成了习惯，到最后启功先生的风格形成以后，你们仔细去看，启功先生的字里面是不是还有这样的风格呢？当然，这就形成了非常有名的启体了！
如果我们从运腕行笔的技法来看书法，不仅能够分析书家的风格，其实书法里面很多搞不清楚的东西，也许就能够看得明白了！而且书家写字的心路历程，都能够看得明白！
举个简单例子，早期的颜真卿也许书法不流畅，流畅以后的颜真卿写字，也许转折处腕就没有必要停顿了，其老年的作品我们就看得出来，采取的是篆书的暗过手法，如果我们当代书家只从书法风格来分析，什么晚年的颜真卿更喜欢篆书，而不从技法分析，是看不清楚问题的，而且运腕熟练了，你写毛笔字，写出来，不像王羲之的，就像柳公权的，就是都是名家的手笔，而绝对没有江湖体的味道了！
其次，我们经常讲，写毛笔字，是意临，还是要把每个毛笔字写得非常像，答案也就出来了，其实注意到运腕行笔，不见得每个字都写得非常像，启功临的柳体我们看得出来，其他书家临的字体我们也看得出来，当你运腕行笔熟练以后，其实你不用临习，其笔画都非常像名家的字了，其实运腕行笔的熟练，就是你进入真的书法家的通行证！是必须具备的！
书法是什么？书法其实非常像我们的京戏，必须常年累月的练功，等练习到一定的时候，才能够形成自己的风格！如京戏的四大名家一样！
线条和技法是书法风格形成的基础！线条和技法是书法的生命！
以上是笔者个人的浅见，还望大家批评、指正！
2017年02月07日 03点02分
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中国历代书法名家作品风格多姿多彩，有时候，我们写字的朋友总在感慨，此种风格是怎么形成的，当然，这样的形成绝对不是那些搞“丑书”的人“为赋新词强说愁”的有意为之了，书法的风格形成，如果不追本溯源，从书法的技巧谈起，其实大家就是雾里看花绝对看不清楚的！其实从中国书法的技法，运腕行笔说起，其实中国书法的很多风格就豁然开朗了！其风格的形成就极其清楚、明了！
现在笔者举一个例子来说明之，我们看颜真卿的《多宝塔》，都觉得非常奇怪，其横到竖处的转折处顿笔非常好看，以前的书法家就很少这样写过，大家就非常感慨，这样的风格是怎么形成的呢？它不可能是天上掉下来的吧！也绝对不应该是空穴来风吧！此前的书法家很少有这样写过的，其实你从运腕行笔就能够看出其中的端倪，运腕行笔的过程中，由于最初的书家技巧不熟练，在写横画的时候，不可能做到非常的流畅，在写横画的时候，腕运行的过程中，其实基本上腕是以肘作为一个基本点在运行，而写竖画得过程中，不仅腕要运行，腕带动肘，甚至肩部都要运行，在这样的过程中是，书家由于运笔的不流畅，在转折处停顿了一下，久而久之，就形成颜真卿笔画转折处的非常好看的顿笔！
笔者的看法，真的书法家的风格形成，必然是技巧熟练过程中所形成的！绝对不是什么创新、创造出来的！
以笔者练习书法的感受来讲，写了几十年毛笔字，真的写得好的，到现在笔者只承认一撇要流畅一点，大家看我的字就知道，其实笔画的难易，从运腕行笔就可以分析出来，一撇应该是最简单的，基本上以肘为中心，腕向左下运行，就可以写好了，，所以其运笔最简单，大家去看田英章的字，从其视频里表现出来，他就只做到这一点，其写竖画是用腕的翻转，那个当然不行，所以，大家对田英章的书法为什么有看法，老感觉他的风格是欧体，但是总缺了点东西，原因就在这里，线条没有达到极其流畅和滚瓜烂熟，我们接着讲，运腕行笔一撇其实最简单，其次一横要好写一点，为什么呢？它基本上也是以肘为中心，腕做一个扇形运动也写得出来，但是有的比较长的笔画就不行，必然带动肘的运行，所以写横画比一撇更困难，当然，笔者认为最痛苦的是竖画，或者竖折勾，这个最困难，因为你在写的过程中，如果是运腕行笔，必然带动腕、肘和肩部的运行，在这样的情况下，其实要求更高，更困难！
以上是笔者练习书法的心得，当然，也说明对线条的磨练，对于书法家来讲就极其艰辛，在磨练的过程中，书家们也在想办法，其实在想办法的过程中，自己的风格就形成了！
我们还是以启功先生为例，因为他离我们非常近，而且启元白先生的作品，我们能够看到好的，也能够看到不好的，这非常便于我们研究，古人的作品，流传下来的都是精品，反而不怎么好研究和分析了！
我们看启功先生的作品，最早的笔者就看到过启功先生临《柳公权》的字体，其实你就看得出来，启功先生在临习的过程中，就丢掉了柳体比较繁复的顿笔和轻重笔法，尽量用一种笔画粗细比较均匀的笔法来写，这样写，笔画没有了粗细的变化，或者说线条没有了立体的运动，腕在离纸面一定的距离均匀的运动，这样的写法，当然更简单了，练习久了，养成了习惯，到最后启功先生的风格形成以后，你们仔细去看，启功先生的字里面是不是还有这样的风格呢？当然，这就形成了非常有名的启体了！
如果我们从运腕行笔的技法来看书法，不仅能够分析书家的风格，其实书法里面很多搞不清楚的东西，也许就能够看得明白了！而且书家写字的心路历程，都能够看得明白！
举个简单例子，早期的颜真卿也许书法不流畅，流畅以后的颜真卿写字，也许转折处腕就没有必要停顿了，其老年的作品我们就看得出来，采取的是篆书的暗过手法，如果我们当代书家只从书法风格来分析，什么晚年的颜真卿更喜欢篆书，而不从技法分析，是看不清楚问题的，而且运腕熟练了，你写毛笔字，写出来，不像王羲之的，就像柳公权的，就是都是名家的手笔，而绝对没有江湖体的味道了！
其次，我们经常讲，写毛笔字，是意临，还是要把每个毛笔字写得非常像，答案也就出来了，其实注意到运腕行笔，不见得每个字都写得非常像，启功临的柳体我们看得出来，其他书家临的字体我们也看得出来，当你运腕行笔熟练以后，其实你不用临习，其笔画都非常像名家的字了，其实运腕行笔的熟练，就是你进入真的书法家的通行证！是必须具备的！
书法是什么？书法其实非常像我们的京戏，必须常年累月的练功，等练习到一定的时候，才能够形成自己的风格！如京戏的四大名家一样！
线条和技法是书法风格形成的基础！线条和技法是书法的生命！
以上是笔者个人的浅见，还望大家批评、指正！