摘自他的《口号万岁-走向多极》　　还珠楼主沦陷时期除继续撰写巨著《蜀山剑侠传》外，还创作了《青城十九侠》、《边塞英雄》、《天山飞侠》等。论者多指责还珠作品“荒诞不经”，用现实主义标准一棍打死 。若依此例，《庄子》、《楚辞》、《山海经》、《西游记》，李白、李贺之诗，佛经道藏之语，尽可废矣。还珠所作，本是神怪武侠小说，读者自当在阅读时假定神怪世界的存在。“艺术世界是假定的世界”费定《作家·艺术·时代》P337。，即使对现实生活最逼真的摹仿，也仍然是假定性契约主宰着叙事者和接受者的关系。“如果置假定性于一旁，那末在假定性之后则是赤裸裸的真实性。”钱中文《现实主义和现代主义》P226，人民文学出版社1987年。艺术世界中的剑仙们是否可以翻江倒海、借尸还魂、长生不死，这并不重要，重要的是这些假定的故事在多大程度上表现了“生活的本来面目”，浓缩了人生的真情实理。《蜀山剑侠传》开笔于伪满政府成立之后，第一回便借书中人物之口发出慨叹：“那堪故国回首月明中!如此江山竟落入了满人之手，何时才能重返吾家故园啊!”抗战爆发，万民涂炭，国运艰危，还珠楼主因拒绝周作人等要他出任伪职的劝说，被捕入狱七十余日，受尽酷刑，一身武功大损。见《回忆父亲还珠楼主》，连载于《人民日报》海外版1988年3月15日至4月3日。而他的《蜀山剑侠传》此时从第六集起，忽然如有神助，越写越奇幻精彩。其中尤其突出正邪两道的斗法，一边是妖魔横行，杀人如草，民不聊生，另一边是正道剑仙苦修正果，拯救苍生。作品贬斥了弱肉强食、尔虞我诈、欲壑难填的邪魔外道，颂扬生命的伟大、道德的尊严。这些固然不能简单看成“抗战思想”，诸如“邪不压正”等宿命观念也表现出一个传统文化虔诚信徒的迂腐，但起码可以说明，这位神仙世界的缔造者的内心是十分“入世”的，他以特有的方式表达了自己的“时代性”和“人民性”。如果联系还珠楼主的整个生平来看，他从来就不是“出世”的。1956年他参观延安后赋诗道：“匹夫应有兴亡责，恨我迟来十九年”见《回忆父亲还珠楼主》，连载于《人民日报》海外版1988年3月15日至4月3日。。应该说，19年前，那兴亡之责就寄寓在他那“荒诞”的大作中了。比起一部活生生的百年魔怪舞翩跹的中国近现代史，又有哪部小说称得上“荒诞”呢?　　还珠楼主作品的另一雅化之处是其“文化味”。作者并不掉书袋、卖典故，却到处谈玄说偈、指天论地，涉及到中国传统文化的方方面面，这与40年代新文学小说的新趋向存在着一定的呼应。“蜀山谜”中有许多高层知识分子，他们的兴趣恐怕主要在此，就像今日学者多推崇40年代的骆宾基、端木蕻良、萧红、师陀、废名、钱钟书一样。文化味从此成了武侠小说不可缺少的“味之素”。　　在笔法上，还珠楼主最擅长从各个角度进行精描细绘，尤其描写雄奇险怪的自然风光，动辄上千字，令人时而心神俱醉，时而须发皆张，这明明是新文学所主张的小说笔法，但新文学小说家中却无人可与匹敌。像朱自清《荷塘月色》、老舍《在烈日和暴雨下》那样的段落，在还珠作品中随便可以抽出不下几十处。　　但是还珠楼主往往沉溺于笔下的诗情画意而忘了小说更重要的任务在于人物和结构，这两点正是还珠楼主的“气门”和“软肋”，它们在其他武侠小说作家那里被练成了“上乘武功”。

顶~~这回总算看到了。

千百年后,还珠楼主的大作依然流传于世,而孔庆东很有可能已经化为尘埃.

洒家以为，前面说的还算中肯，但是结尾“沉溺于笔下的诗情画意而忘了小说更重要的任务在于人物和结构”云云，这个就是在胡诌了——起码比你孔老N写得要吸引人。
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你才是在胡诌呢？可笑。蜀山的最大毛病就是结构散漫，情节枝蔓无当。这是那个年代武侠小说的通病，毕竟属于当年的快餐文艺，是以一个个小故事吸引人，而不像后来的武侠小说那样，以情节结构取胜。


我喜欢这种连环套连环格式，水浒西游不都这样？
说还珠楼主写的是快餐，真是岂有此理，哪种快餐能历七八十年而不变质？
一条路走到黑的小说也不见得好

民国时期的武侠小说中也有不少精品，麻烦阁下看看叶洪生的武侠小说史论，有时间的话就直接去看平江不肖生与北派五大家的作品

讲真的，北派的书精品其实不多。
在整个武侠小说里面找精品，无异于矮子里面拔将军。
民国武侠，个人最推崇《卧虎藏龙》和《蜀山剑侠传》
所谓“新武侠”，个人最推崇《萍踪侠影录》，金庸的书基本上是炫奇，很少有所谓“侠”的成分，至于古龙和温瑞安，已落下乘。
现代的大陆武侠作者，基本是在情节引人上狠下功夫，都忘了小说本身应有的思想内容和时代特征，注定了只是快餐。

九十年代以后的我很少看

总体还算中肯

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！…。…！

！…。！

人工置顶

人工置顶

人工置顶

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无聊怎么说，还是喜欢还珠的作品，尤其是蜀山