简单的说：时间并非一连串的片刻。你们说的话、做的动作好像发生于时间之中，就像是椅子、桌子看起来占了空间一样，但是这些只是你们【预先】设计好的复杂结构而已，在戏中你们必须把道具当成真物来用。
就以下午四点钟来做例子，你可以告诉一个朋友说：【我四点钟和你在街头见。】或者约在餐厅见，来喝杯东西、谈谈天、或者吃顿饭；这样你的朋友便能知道什么时间到什么地方去找你了。虽然下午四点在基本上并没有实际的意义，但是却是一个大家共同同意的【君子协定】，所以到时候事情便会发生。再比如说晚上九点你去看戏，而剧中的时间是早晨，演员正在吃早餐，你也就会接受剧中的时间，当作那是早上。

你们每一个人目前都涉身于一个大型戏剧之中，在其中你们全都同意以某些基本假设做为整出戏的架构，以便戏能演的下去，这些假设包括了——时间是由一个接一个的片段所组成、外在世界自行存在于你们创作及认知之外、你们被困于【肉体衣服】之中，

以及你们受到时间和空间的限制

在同样的理由之下，大家同意的其他假设还包括了——知觉来自肉体感官，也就是说信息来自外界，而非内心。所以你们被迫将注意力大量集中在所上演的戏上。这些一出出的戏及创作性的片段便是你们称之为转世的一生生经验了。
它们基本上其实存在于同时，但是对那些仍然置身于这类复杂的转世激情剧中的人很难看破它们。有些人在下场休息期间还想和正在幕前的人交换意见，其实他们自己只是暂离戏台而已，依然看不远。
戏好像一出接着一出不断在上演，所以这种连贯只加深了人们以为【时间是一连串片刻】的错误观念，以为时间循着一条直线，由不可溯的以往延伸向同样不可追的未来。

如果在下一分钟你们所有熟悉的环境都忽然消失，而换上了你们所不了解的布景的话，你们不仅会不知所措，更会害怕起来，所以内在感官必须先把大量的讯息转译成你们所能懂的东西，也就是说这些讯息必须先被转换成三度空间的你们所能接受的讯息和意思。

你们知道吗？你们这一套伪装其实并不是唯一的一套，其他的世界里用的是完全不同的系统。不过所有的生命都有由意识所造成的内在感官，经由这些内在感官的作用，各种沟通得以保持，而一般情形下自我知之甚微。使大家知道而且了解这种沟通的存在是我的目标之一。