在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻，可归入奇幻”。　　在奇幻论坛听人说“《魔戒之王》是近代魔幻小说开山之作”。　　在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。　　又有人说：“黄易的科幻写得很有趣。”　　够了。　　脑袋疼，心疼。　　搞分类似乎该是专家的工作，但看到这些混乱观念，实在忍不住要写点东西出来。　　最难受的是，这分类问题还经常引发论坛口水仗。　　喜欢或讨厌一件东西，本不需要理由，但若要捍卫它或是抨击它，首先也得知道它到底是什么　　吧。希望朋友们看了此文，能少打些无价值的嘴仗，省下时间去看文、写作或是评论。　　以下是笔者个人观点，供大家参考。若有不同意见，欢迎一同讨论。　　科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？　　虚构的。瞎编的。不存在的。假的。　　可是，非幻想类文学，或者，我们常说“主流文学”，就全是真的么？　　文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的？即使是纪实文学，恐怕也有凭想象去修饰渲　　染的地方。　　《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人？　　《三国演义》里倒有许多真人，可他们在小说里的对话，真的在历史上存在吗？　　池莉写了一条“吉庆街”。翻开武汉地图找吧，肯定找不着。　　全是假的？那么，所有的小说都算得上“幻想”小说了？　　也不对。　　因为，非幻想类文学，与幻想文学相比，最大的区别就是“真实的可能性”，或者说“确实发生　　的几率”。　　也就是说，非幻想类文学，虽然情节、人物都可能是虚构的，但我们很容易就能在真实生活中找　　到影子。一个故事，一个人，可能并不曾存在过，但只要上街转转，很容易发现类似的故事，类　　似的人。　　非幻想类小说，写的是一些“很可能发生”的事。甚至，根本就是发生过的事，只是把人物改了　　名字，又或把几个人的经历揉在一起，再加些修饰润色。在进行虚构时，必须符合真实生活的逻　　辑。　　而幻想小说就不同。它所描写的东西，在很大程度上是不会发生的，甚至根本不曾存在的。它所　　处的时代、环境，距离我们往往很远，不论是时间、空间，都远不可及，并且往往陌生新奇，在　　我们的真实生活中很难找到例证。　　幻想小说，写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时，不是基于物质的真实，　　而是基于精神的真实。　　换而言之，在幻想小说里，除了人性，其他一切都可以是虚构的。　　甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体，恐怕“人性”与现在相比会大大不　　同吧。　　反过来说，幻想小说之所以能有读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然　　在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们的读者都是人。　　如果一位螳螂星人看到我的小说，我不敢保证他一定能喜欢。　　同样，如果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱　　情，恐怕我不但不会感动，还会大骂她。　　好了，引出我对幻想小说的定义：　　幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活　　（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。　　或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想　　法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。　　这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。　　因此，幻想小说，天生就带着精彩、刺激的特质。

　　但是，幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存　　在。　　毕竟，小说属于社会科学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想　　感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。　　关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都　　是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。　　另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。幻　　想小说中，人物所要面临的考验，往往比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就　　更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。　　幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。　　这正是幻想小说的魅力所在。　　既然幻想小说要创造一个虚构环境，那么如何创造它？以什么为基础去创造？　　科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在这一点上都有各自不同的方法，而这些不同方法也正是四类小说的　　区别所在。　　实际上，许多幻想小说是很难归类的，既与以上四类沾边，又不适合完全归在某一类中。退一步　　说，这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。　　一、科幻小说　　主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至　　少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。　　科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于　　描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社　　会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等　　等。　　前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。　　必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由　　于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有　　“人”……那也称不上“科幻”了。　　在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于　　偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。　　“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。　　另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，　　必须具有科学上的合理性。　　例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成　　科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算　　到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。　　二、奇幻小说　　奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故　　事”。　　奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影　　子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。　　在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和　　平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法　　物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。　　奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可

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