【nZk】#访谈#动画的OST，是怎样做出来的呢 - 泽野弘之吧

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薰的青猫楼主

(此文由
@野泽会字幕组翻译，转载请注明出处。谢谢合作！）
动画的OST，是怎样做出来的呢？——作曲家・泽野弘之访谈前篇
从《幽灵公主》的音乐开始改变了我的人生
《进击的巨人》、《青之驱魔师》、《kill la kill》——为这些小有名气的人气动画制作原声OST的36岁音乐家・泽野弘之。我们向为许许多多的名作动画以音乐添彩的泽野先生对于“动画原声OST的制作”的工作魅力进行了采访。对现在热播中的动画《甲铁城的卡巴内利》的公开纪念访谈将以前后篇的形式为大家呈现。

向往《幽灵公主》的音乐
泽野先生虽然给许多的动画原声OST进行了配乐，但是在此之前泽野先生就经常看动画么？
泽野弘之（下文简称为泽野）：的确是经常看呢。因为大概当我是高中生还是20岁左右的时候，深夜动画就很流行了。虽然最近只能看自己担任的作品，但是现在还是很喜欢动画的。
—— 您喜欢怎样的动画呢？
泽野：以画风的来说的话，比起现在流行的动画来说，我更喜欢像这次担任ost制作的《甲铁城的卡巴内利》这样的，复古类型（老一点）画风的动画呢。
—— 《卡巴内利》的角色设计原案是为《超时空要塞Macross》（’82~’83）等作品担任角色设计的美树本晴彦老师的呢。那，是否受到那个时候的动画的影响，从而进军原声OST配乐呢？
泽野：这一点虽然也有，但是影响最深的还是吉卜力的动画作品呢。久石让先生的音乐太棒了。我们这一世代的人受到吉卜力动画音乐的影响还是很多的。
—— 是哪个作品让您开始关注久石先生的作品呢？
泽野：是《幽灵公主》吧，好像是在高二那时候。作品本身就非常喜欢，上映中的时候去电影院看了两回。这种事情我是很少做的。

(《幽灵公主》海报)
—— 竟然有这么大的冲击。
泽野：是的。影片的世界观和音乐很好，而且也有别的原因，被当时交往的女孩带去看的……嘛，也有这样的理由呢（笑）。第一回是普通的看内容，第二回是感受音乐和影像的融合而去的。
—— 是不是从那时起开始关注原声OST的世界呢？
泽野：是的呢。真正进入作曲学习的时候是高一的后半学期，我原来就是受到了小室哲哉先生和CHAGE and ASKA（恰克与飞鸟）先生的流行歌曲的影响，想组个TM NETWORK的翻唱乐队。但是从看《幽灵公主》那时候开始，就觉得原声OST的世界也非常有趣了。
第一次买的CD是《勇者斗恶龙》的原声OST大碟
—— 那么，从开始创作音乐后就马上想着往原声OST配乐的道路走了呢。
泽野：嗯嗯，比较早呢。但是现在回想起来，从儿童时代就开始买电影的OST了呢。我人生第一次买的CD是勇者斗恶龙的管弦乐CD。
—— 玩游戏的途中喜欢上音乐，是这样的感觉么？
泽野：那个，我没有玩过勇者斗恶龙的游戏哦。
—— 欸？不玩游戏却买游戏的OST么？
泽野：是啊，我自己也不知道为什么买了呢（笑）。那时候正好是勇者斗恶龙的大热时期，街上都在放着游戏的曲子，听了喜欢勇者斗恶龙的朋友弹的钢琴曲，可能就是单纯的觉得曲子非常好吧。
—— 小时候就被OST给吸引了啊。
泽野：这时候还没意识到吧，但可能自己的情感不知不觉被OST吸引了吧。
动画OST的制作方法
—— 动画的OST是以怎样的流程前进的呢？
泽野：大概会收到份“菜单表“这样的东西，以它为基础去制作的。
—— “菜单表”么？
泽野：是的。比方说“战斗场景使用的曲”、“悲伤时候放的曲”密密麻麻地标着这些东西。这个是监督和音监做完表后，根据那个表去磋商，监督进行各种各样的说明。“这个作品是这样的世界观”或者“想在这个场景使用”之类的。
之后就拿到几张角色和世界观的画去构思，每一次就是在这里得到灵感再去作曲的。

（甲铁城的菜单表）
—— 就是这样做OST的啊。这次的《甲铁城的卡巴内利》OST制作是怎样开始的呢？
泽野：原本就和荒木哲郎监督在『ギルティクラウン』（《罪恶王冠》）、『进撃の巨人』（《进击的巨人》）等作品一起工作过。然后两年前跟监督碰面的时候，对我说“想做有僵尸的时代剧的动画，务必想请你配乐”。而正式的接到offer大概在去年年中吧。
—— 那个时候，监督是怎样跟你说的呢？
泽野：荒木监督一直说要做看了心情好，爽快的动画。我对这次《卡巴内利》也是单纯觉得它画很帅，僵尸出来时的氛围很恐怖。就觉得它作为娱乐大片特有的有趣成分很有魅力吧。
——泽野先生自身也是作为观众带入角色的感情么？
泽野：嗯……仔细想想，不太有这方面的带入呢。哪个作品都在客观地欣赏。啊，但是第三话主角生驹回忆过去的时候，也会对那种有关家人的部分深有感触。