博尔赫斯（1900-1986），主要诗集有《布宜诺斯艾利斯的热情》（1923）、《面前的月亮（1925）、《圣马丁手册》（1929）、《影子的颂歌》（1969）、《老虎的金黄》（1972）、《深邃的玫瑰》（1975）、《铁皮》（1976）、《黑夜的故事》（1979）等。雨 蒙得维的亚 我的一生 爱的预感 猫 月亮 失去的公园 分离 星期六 老虎的金黄 余晖 诗艺 回来 葡萄酒之歌 局限 梦 渥品尼亚的士兵 南方 迷宫 镜子 书 断章--------------------------------------------------------------------------------雨突然间黄昏变得明亮因为此刻正有细雨在落下或曾经落下。下雨无疑是在过去发生的一件事（注：体会虚词“突然”和“或”的运用。无疑的修饰也很好。） 谁听见雨落下 谁就回想起那个时候 幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花和它奇妙的 鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。潮湿的幕色带给我一个声音 我渴望的声音我的父亲回来了 他没有死去（*突然，从雨的一个细节到一生命运的启示，神秘的诗性。）陈东飙 陈子弘译--------------------------------------------------------------------------------蒙得维的亚我滑下你的暮色如厌倦滑下一道斜坡的虔诚。年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，那座随着岁月悄悄溜走的城市。你是我们的，节日的，像水中倒映的星星。时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔。黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。被听成了一首诗的城市。拥有庭院之光的街道。（注：这首诗把一种意境结构化了。） （* 蒙得维的亚或蒙特维多(Montevideo) 是乌拉圭东岸共和国首都，位于拉普拉塔河下游，濒临南大西洋，面积为５３０平方公里，人口１３８万（2000年6月），相当全国人口的一半。它是乌拉圭全国政治、经济、交通和文化的中心，乌拉圭的最大海港，也是乌拉圭的海上门户。“蒙得维的亚”的原意是葡萄牙语“我看到山了”。蒙得 (MONTE)是“山”，维的亚 (VIDEO)为“我看到了”。建于1726至1730年间，当时是西班牙人德萨瓦拉(Bruno Mauricio de Zabala)于1726年的圣诞节时在此建立军事要塞并安置了１３户居民。）陈东飙 陈子弘译--------------------------------------------------------------------------------我的一生这里又一次 饱含记忆的嘴唇 独特而又与你们的相似。（注：“饱含记忆的嘴唇”，这个比喻写记忆，使记忆更加具体了，同时又使“记忆”更为直接，“独特而又与你们的相似”说明这记忆是可以被了解的……“你们”是我的一生的认知者。）我就是这迟缓的强度 一个灵魂。（注：确定“我”，由这记忆“迟缓的强度 ”——接吻的譬喻？而灵魂。而这灵魂因为“迟缓的强度 ”的修饰而具体。）我总是靠近欢乐也珍惜痛苦的爱抚。。（注：现在开始叙述一生：“总是”、“已渡过”、“已经认识”、”爱过“、“见过”、“品尝过”……海洋、土地、人类、爱情、原野、不朽、众多的词语——这是多么美丽辽阔的一生！）我已渡过了海洋。我已经认识了许多土地;我见过一个女人和两三个男人。我爱过一个高傲的白人姑娘 她拥有西班牙的宁静。我见过一望无际的郊野 西方永无止境的不朽在那里完成。我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。。（注：于是作为个人“我深信”，而同时作为被上帝眷顾的有信仰的人“我相信”，这是总结。）我相信我日日夜夜的贫穷与富足 与上帝和所有人的相等。--------------------------------------------------------------------------------

爱的预感无论是你面容的亲切 光彩如一个节日无论是你身体的恩宠 仍然神秘而缄默 一派稚气还是你生命的延续 留在词语或宁静里都比不上如此神秘的一个赐予像注视着你的睡梦 拢在我怀抱的守夜之中。奇迹一般 又一次童贞 凭着睡梦那赦免的功效沉静而辉煌 如记忆所恢复的幸福你将把你生命的那道岸滨交给我 你自己并不拥有。投身入静寂我将认清你的存在那最后的海滩并且第一次把你看见 也许就像上帝必将把你看见被摧毁了的 时间的虚构没有爱 没有我。--------------------------------------------------------------------------------猫镜子没有这么更加沉默，透进的曙光也不这么更为隐秘；你，在月光下，豹子的模样，只能让我们从远处窥视。由于无法解释的神圣意旨，我们徒然地到处找你；你就是孤独，你就是神秘，比恒河或者日落还要遥远。你的脊背容忍了我的手慢条斯里的抚摸。你，自从早已遗忘的永恒，已经允许人们犹豫的手的抚爱。你是在另一个时代。你是像梦一样隔绝的一个区域的主宰。--------------------------------------------------------------------------------月　亮—— 给玛丽亚·儿玉那片黄金中有如许的孤独。众多的夜晚，那月亮不是先人亚当望见的月亮。在漫长的岁月里守夜的人们已用古老的悲哀将她填满。看她，她是你的明镜。西川　译--------------------------------------------------------------------------------失去的公园迷宫不见了。一行行整齐的尤加利桔也消失了，剥去了夏天的华盖和镜子那永恒的不睡，这镜子重复每一张人类面孔、每一只蜉蝣的每一个示意。停摆的钟，纠缠成一团的忍冬，竖立着愚蠢雕像的凉亭，黄昏的背面，鸟的啁啾，塔楼和慵懒的喷水池，都是过去的细节。过去？如果不存在开始和结束，如果将来等待我们的只是一个由无尽的白天和黑夜组成的数目，我们也就已经是我们将成为的过去。我们是时间，是不可分割的河流，我们是乌斯马尔，是迦太基，是早就荒废了的罗马人的断墙，是这些诗行所要纪念的那个失去的公园。黄灿然 译--------------------------------------------------------------------------------分离我的爱和我之间就要垒起三百个夜晚如同三百垛墙，而大海就象魔法阻隔于你我之间。没有别的了只剩下回忆。活该受折磨的黄昏啊期望着见到你的夜晚。你的道路穿过田野，苍穹下我走来又离去。你我的分离已经肯定如大理石使无数其他的黄昏更加忧伤。王央乐 译--------------------------------------------------------------------------------星期六外头是落日，时间中镶嵌的宝石，深沉的盲目的城市没有人看见你。黄昏沉默或歌唱。有人吐露出渴望钉住在钢琴上，总是，为了你无限的美。不管你爱不爱你的美总是时间赏赐的奇迹。你身上的幸福犹如新叶上的春天。我什么也不是只是这样的渴望在黄昏中消竭。你身上的美妙犹如剑锋上的寒光。黑夜使窗栅更加沉重。冰凉的房间里我们象瞎子摸索着我们两个的孤独。你的身体的白皙光辉。（注：“胜过”的比较是无理的，但却更传情。我想起了“蜡烛”这个意象，蜡烛难道不是被黑夜拥裹着的吗？它的“白皙光辉”难道不是胜过黄昏——既明亮又昏暗？）胜过了黄昏。我们的爱里面有一种痛苦与灵魂相仿佛。你，昨天仅仅只有完全的美而如今，也有了完全的爱。（注：还有哪一首诗能比这一首写情人的幽会更加传情、贴切？）王央乐 译--------------------------------------------------------------------------------

黑色的葡萄酒啊，你使人心花怒放。千百年来，你在人们手上传去传回从希腊人的兽头觞到日耳曼人的羊角杯。开天辟地以来，你久已存在，把力量和神威奉献给一代一代。你与日夜交替的光阴一齐流淌，朋友和快乐为你欢呼、鼓掌。在神秘的激情洋溢的诗词的字里行间，你是玫瑰花、红宝石和小巧玲珑的短剑。在你的勒忒河里，让别人痛饮伤心的忘怀；我却要寻求共同分享的节日的欢快。在漆黑、诱惑和仙影拳中间我要用“芝麻”打开长夜漫漫。“相互爱恋”或“血红的搏斗”的美酒啊，有时我将这样称呼你。但愿这不是歪曲。（赵振江译）--------------------------------------------------------------------------------局限有一行魏尔兰的诗，我冉也不能记起，有一条比邻的街道，我再也不能迈进。有一面镜子，我照了最后一次，有一扇门，我将它关闭，直至世界末日降临。在我图书室的书中，有一本我再也不会打开——现在正望着它们。今年夏天，我将满五十岁，不停地将我磨损啊，死神。（赵振江译）--------------------------------------------------------------------------------梦当子夜的钟把慷慨的时间恣意挥霍我将比尤利西斯的水手去得更远．进入梦的领域——人的记忆所不及之处。我只从那水下领域带回一些残余，但已非我的知解力所能穷尽：朴素的植物学的草，各色各样的动物，与死者的对话，远古语言的词，有时还有一些恐怖，真正是假面的面孔，白昼给予的一切都无法与之比拟。我是人人，我是无人。我是别人，我是他而不自觉，他曾见过另一个梦——我的醒。他评判着他置身局外而且微笑。（飞白译）--------------------------------------------------------------------------------渥品尼亚的士兵开始惧怕自己无用一如上次的战役，在海上他给自己很轻的职责无名无姓地浪迹西班牙粗狠的国家。要减灭现实凶残的重量，他把头藏入梦里。罗兰武士灵异的过去和大英帝国循环不息的战争温暖着他，欢迎着他。懒散在阳光里，极目：不断展开的原野，温热的铜色绵延不绝他觉得自己在尽头，困顿、孤单不知道所有的音乐在隐藏着什么突然，他投身一个梦的深处远远的，山曹和吉诃德先生骑马前来。（叶维廉 译）--------------------------------------------------------------------------------南方从你的一个庭院，观看古老的星星；从阴影里的长凳，观看这些布散的小小亮点；我的无知还没有学会叫出它们的名字，也不会排成星座；只感到水的回旋在幽秘的水池；只感到茉莉和忍冬的香味，沉睡的鸟儿的宁静，门厅的弯拱，湿气——这些事物，也许，就是诗。（王三槐 译）--------------------------------------------------------------------------------迷宫宙斯没有能耐松开包围住我的石砌的网罗。我忘掉了从前的人是什么模样；我继续走着单调的墙壁之间可厌的路，这是我的命运。无数岁月使得笔直的走廊弯曲成了不知不觉的圆周。时光的剥蚀使得女墙出现了裂痕。灰白的尘土上，我辨认出我害怕的脸容。空气在凹面的夜晚给我带来一声咆哮或者一声悲痛咆哮的回音。我知道阴影里还有一个，他的命运是使长期的孤独厌烦于这座结成了又拆掉的地狱；是载渴望我的血，是要吞灭我的死。我们两个在互相寻找。但愿这是等待的最后的日子。（王三槐 译）--------------------------------------------------------------------------------镜子我是一个对镜子感到害怕的人；不仅面对着无法穿透的玻璃，里面一个不存在的无法居住的空间

在他和诺拉长去的巴勒姆动物园，博尔赫斯见到了他一生钟爱的老虎，他着魔似的在栅栏外看老虎走来走去。后来在《老虎的金黄》一诗中，他写道：“待到日暮黄昏的时候/我还将无数次的看到它在那里/循着不可更改的路径往来奔忙”。1914年，博尔赫斯父亲患眼疾，提前退休，前往欧洲治疗。1914年4月中旬，博尔赫斯一家抵达日内瓦，搬进城南老区马拉纽路（今为霍尔德路）17号一幢法国式大楼的二层公寓。博尔赫斯在日内瓦开始中学生活，它就读的高级中学是法国神学家约翰。加尔文在16世纪创办的。在那里他掌握了法文和拉丁文，在晚年博尔赫斯说：学习拉丁文这一“大理石般的语言”，知道了什么是简洁，这使他终身受益，博尔赫斯还通过海涅的诗歌自学了德文。1919年第一次世界大战结束，博尔赫斯一家旅居西班牙，博尔赫斯曾随地中海的马卡略岛上巴尔德萨姆教堂德一位神甫补习拉丁文。1912年12月，博尔赫斯举家前往塞维利亚。在塞维利亚旅馆，博尔赫斯遇见一群文人，他们创办了《希腊》文学杂志。12月31日博尔赫斯在杂志上发表了他的第一首诗《海颂》，全诗58行，带有惠特曼风格：　　　　　　　　　　　啊，变换不定的大海，我刚与你脱身。　　　　　　　　　　　你和我，时而相连，时而分离；　　　　　　　　　　　你和我，面对星空，充满渴望；　　　　　　　　　　　你和我，既有希望，又有失意；　　　　　　　　　　　你和我，属于空气、阳光、力量、黑暗；　　　　　　　　　　　你和我，拥有共同的幸福和灾难。[圈圈按：介诗写的可真不匝地。让人想起“大海啊全是水，骏马呀四条腿：）]博尔赫斯还在《希腊》杂志上发表过《战壕》，《俄罗斯》和《失眠》三首诗，这些诗歌都没有收入《全集》。在旅居西班牙期间，博尔赫斯与极端主义等先锋派作家过从甚密，并结识极端主义的领袖人物坎西诺斯-阿森斯。他们经常在马德里的庞德咖啡馆相聚，一般午夜相见，高谈阔论直到次日凌晨。有时候，放浪不羁的先锋派甚至在妓院里开会。博尔赫斯学会了喝伏特加酒，并以此为乐，直到有一天听到有人叫他“醉鬼博尔赫斯”时，才惊醒过来，停止酗酒。坎西诺斯-阿森斯是这样描述博尔赫斯的；“他优雅恬静，睿智的沉着恰到好处地克制着诗人地热情。希腊哲学家和东方行吟诗人的古典修养使人超尘拔俗，他对典籍的爱好并没有受奇巧的现代事务的影响，豪尔赫.路易斯.博尔赫斯彬彬有礼地抒发己见，同年轻地同伴们讨论，从新地抒情诗体地重复和对偶中取得新的裨益，使永恒的主题中古长新。”在旅居西班牙的俩年时间里，博尔赫斯初版了诗集《红色的旋律》和短篇小说集《赌徒的纸牌》，并写出《圈外人谈现代审美学》和《我的极端主义剖析》等论文。这些作品后来都被作者销毁。1921年博尔赫斯举家返回布宜诺斯艾利斯。在父亲的朋友马赛多尼奥.费尔南德斯的帮助下，创办了《棱镜》，《船头》杂志。在整个20年代，他勤于创作，出版了三部诗集，三部散文集。1922年博尔赫斯自费出版了诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》，印数300册，封面诗妹妹诺拉画的。对这部诗集的创作，博尔赫斯晚年说：“我能够敏锐而热切的观察布宜诺斯艾利斯，因为我已离开它很久了。要是我从未出过国的话，真不知我会不会带着它现在予以我的这种震动和激情来看待它。”1929年博尔赫斯出版了诗集《圣马丁札记》，共收诗9首，这些诗原稿是写在一本叫圣马丁牌的练习薄上的。博尔赫斯说诗集中的《城南守灵夜》“也许是我写的第一首真正的诗”。1930年博尔赫斯出版了《埃瓦里斯托.卡列戈》。卡列戈是他父亲的好友，民间诗人，他童年时代家里的常客。1931年博尔赫斯为新创刊的季刊《南方》杂志撰稿。《南方》的创始人是维多利亚.奥坎波，出身阿根廷有名的望族，身材高挑，容貌秀丽，言行不落俗套又有点霸道，努力在南美洲办一份高度欧化的文学杂志。在南方杂志的第五期，博尔赫斯发表了著名的《叙事的艺术和魔幻》。

博尔赫斯(Jorge Luis Borges)本人

恭贺木雨梨香作而立吧吧主！另：翻译的诗歌，由于其专业的审美标准和规范乃至历史传统而别有一种翻译诗风。我的注的部分只是在翻译的基础上作即兴的随想，也许会破坏阅读时的美感，但也算为这部分打上自己的一点印记。

小叶 很久不见 还好吧？？

感谢小叶！我西诗读得少，你的注对我来说很有启迪！一天一首，细品～

问好冷冰燕。赏花赏月，呵呵，还好。

木兄的新诗水平我是很的佩服。这个都是网络上的资料，资源共享而已。

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