第十一卷大结局《两个世间》熬着看完了。依然没啥好看的，反正三不五时就看到谁跟谁眼泪汩汩哭腔咧咧的，一看就烦。写日本战国的人多了去了，除了吉川以外就没看到谁笔下的日本战国人物总是跟脓包一样哭哭啼啼的。

台词基本还是这样的——“你今年多大啦？”“你哥呢？”“此地有没有什么好的特产啊？”就搞不懂了吉川英治怎么就这么喜欢写这种毫无技术含量的问答式对话。

更可恶的是最后还太监了。后来我听说吉川英治写书好像经常太监，写《源赖朝》也太监了。

顶顶

现在想来，这一个圈子混饭吃的，互相抬轿子，互相吹捧，就算没交情也不好公开打脸互相拆台不是，说的话就不能信。梁羽生去世，金庸送来一个花圈，上面写着四个字“我不如也！”这就是一句场面话。除了梁羽生的粉丝，谁也不会认为金庸是真觉得自己不如梁羽生，金庸觉得自己写的小说不如梁羽生。我相信将来梁羽生的小说再版，出版商肯定会把金庸的这句“我不如也！”印在书的腰封上，给后来的不明真相的群众一种错觉，金庸老头他自己都觉得自己不如梁羽生，所以梁羽生写的武侠小说才是最好的，成就最高的。其实完全不是那么回事。

我曾经想，我是不是运气不好，不小心看到了一本吉川英治写得差的书，所以影响了对他的观感。就好像媒体热烈推崇金庸小说，某读者一不小心第一本书看了《碧血剑》，然后觉得大师不过如此。后来一想又不对，这《新书太阁记》可是吉川英治笔下的三大代表作之一，另俩本是《宫本武藏》和《三国》。可是这代表作居然都写得这么挫。

这套书看到最后我感觉艺术贡献还不如新田次郎的渣小说《武田信玄》，《武田信玄》尽管写得难看，但是起码还用小说的形式第一个梳理了武田信玄的人生轨迹，对后来写武田信玄题材的人贡献极大。大家不用先自己辛辛苦苦从历史资料书里整理出一张武田信玄年表了，新田次郎已经给你弄好了。从这一点说，新田次郎的书虽然写得不怎么样，但也起到了“前人栽树后人乘凉”的作用。

而丰臣秀吉的人生大事，在日本稍微读点书的人都知道，之前就有各种《太阁记》的书籍了。所以吉川英治的这本书连普及历史的作用都没起到。

看这套书用了差不多一年时间，回顾一下整套书吧。
平心而论，前两卷写得还是很好的，这俩卷是写秀吉的少年时期。第一卷虽然故事写得并不吸引人，但是少年秀吉那种到处流浪居无定所颠沛流离的心态，写得非常真实。那时候台词也不错，言之有物，不是后来的这种满篇客气话口水话屁话。蜂须贺小六跟十五六岁的秀吉为了一条小船吵架那一段写得是真好。秀吉拿大道理当挡箭牌，不识时务的口吻充满了少年意气。第一卷的最后，秀吉投奔了信长，场面上也写出了一股强烈的情感爆发力。让人感觉吉川英治是有俩把刷子的。

当时想，即使第一卷情节并不吸引人，但也没关系。作者一开始就打算写一个鸿篇巨制，那么起始的第一卷便不能写得太好，不然结构上就头重脚轻了。但谁想到这第一卷竟然就是这套书的最高峰了。
第二卷仿欧洲名著，事无巨细的描写各种细节，虽然拖沓，但临场感非常好，桶峡间之战一段读起来有身临其境的感觉，细腻的描写几乎可以拿来当电影分镜头。第二卷另有一个特别好的原创情节，就是秀吉生怕前田利家把宁宁给抢了，就自己跑到利家跟前，跟利家吹嘘自己跟宁宁有多么相亲相爱，让利家趁早死了这条心。少年人的天真、傻气、自作聪明，跃然纸上。

看完前两卷，对这套书的前景真是充满期待。虽然单独来看，前两卷写得好也并非特别了不起的成就，很多作家都可以写出这个水平，一个人的青少年并不是很难写，因为人在这时候比较单纯，难写的是中老年，人变得多面化复杂化难以把握了。但《新书太阁记》十一卷写得是太阁的一生， 如果整套十一卷都能这样写，能一以贯之保持前俩卷的水准，写丰臣秀吉的十五岁状态就活像十五岁，写二十五岁就活像二十五岁，写三十五岁就活像三十五岁……乃至最后五十五岁，六十五岁（秀吉活到这个时候没？），写出少年、青年、中年、老年各个年龄段不同的人生状态，精神状态，心理状态，那可真就非常了不起了，即便这套书写得拖沓，不夸张第说，那挤进世界名著之林都是有可能的。

然后，就没有然后了。
第三卷开始，水准就一路下降，开始瞎说八道了，猴子墨股一夜城之前，织田信长想在墨股这个地方筑城，结果俩次被斋藤龙兴打得屁滚尿流。猴子接任务以后，先去游说蜂须贺小六，那些说词要多扯淡就有多扯淡：因为我主魔王心存仁爱，代表了人民代表了正义，所谓仁者无敌，最终肯定能把日本给统一。而斋藤龙兴是反动派，昏庸无能，跟我主魔王一比就是个大傻子（尽管昨天魔王就在小六眼前被斋藤龙兴打得抱头鼠窜），所以你不要再犹豫了，赶快投奔到我主的怀抱中来吧……
就是高举理想主义大旗的罗贯中，写诸葛亮去游说东吴，虽然诸葛亮平时都是满嘴仁义道德，忠君爱国，但在东吴实权人物孙权和周瑜面前，那谈的也都是货真价实的利益。
猴子就凭这种说了等于没说的大道理，能说服墙头草峰须贺小六，谁信？吉川写这段完全不动脑子。

第四卷写得也是说不出来的天真幼稚。而且从这一卷开始，丰臣秀吉彻底停止了成长，永远停留在一个状态了。他这个时间段说的话，跟他后来五十岁时候说的话，完全没有任何区别。
第五卷以后就怎么简单怎么写了。写作难度已经彻底降到没了，完全是流水账的堆积。就跟起点那些堆了几百万字的不入流小说一样。
这种敷衍了事的状态一直维持到了第十一卷。写作难度都已经降到最低点了，写着又不累，就这样竟然还太监了。
……

前面有多期待，后面就有多愤怒。这就好像一个百米运动员，开始俩秒钟的表现让你觉得哎呦喂不错哦，照这个速度保持下去，那是国际级选手的水平啊。结果呢，就一百米的距离，这家伙最后气喘吁吁地跑了十分钟，极其差劲的身体素质，懒散懈怠到极点的跑步态度，彻底暴露无遗，让人出奇愤怒。
观众都感觉自己前俩秒钟是瞎了眼了。

如果大部分篇幅是认真写的，最后一小部分敷衍了事，那还是可以原谅的。但就这么个只有前面四分之一是认真写的，后面四分之三完全是瞎写的书，按理说能混口饭吃就不错了，竟然还混了个“大师之作”。最后坐在大师的宝座上，骗着群众爱的供养把自己养得满面红光。你说这不是欺世盗名是什么，真是从未见过如此厚颜无耻之人！