为什么京都放着无数大坑不填 却急着就决定出中二病第二季？
出现在各个动画OP里的夏目公一郎是谁？
JC为什么经常N开而且经常被骂毁原作却依然活得滋润？
一切的一切 敬请收看
走近科学之制作委员会

说起一部动画的STAFF，大家可能比较了解的是动画制作公司及监督
但真正掌握动画制作的最高决策权的则是所谓“制作委员会”。
在每一部动画OP的最后一个画面，出现的便是制作委员会的名单，列出了几家公司的名字这些就是这部动画的真正的老板，而动画制作公司并无太大权力。
制作委员会一般由原作出版社 音乐出版公司 赞助商 动画企划公司 动画制作公司组成
而要进入制作委员会 很简单就是投资 出钱越多越有决策权

比如FATE/ZERO的OP最后画面列出了5家公司的名字
按顺序为ANIPLEX 星海社 NOTES NitroPlus　ufotable
ANIPLEX是一家专门的动画企划公司，星海社是出版FZ小说的出版社，NOTES是型月的公司，NitroPlus是虚渊玄所属游戏公司，ufotable则是动画制作公司。
这5家公司就是FZ动画的投资方
而这个顺序 即这5家公司在委员会的分量 越前越有话语权
在这个委员会里 后4家公司都是跟FATE系列有关的公司
而排名第一的ANIPLEX则与FATE毫无关系 也不参与任何制作过程
但由于它是最大的投资方
所以FZ大卖的主要收入是由ANIPLEX拿走的
那么ANIPLEX到底是何方神圣呢

花名未闻 FATE/ZERO 魔法少女小圆 物语系列 钢炼 刀剑神域 等等
这些都是近些年大热的作品 它们由不同的动画制作公司制作 不同的人STAFF制作
但都有一个共同的特点 老板都是ANIPLEX
ANIPLEX是索尼音乐旗下专门从事动画企划的公司
也就是它的工作是寻找值得投资的动画作品 然后出资成立制作委员会
寻找动画制作公司和监督等STAFF进行动画的制作
经常在OP里看见的夏目公一郎就是ANIPLEX的人
由于投资比重一般都比较大 ANIPLEX在委员会里都有不小的话语权
比较直观的一点是歌手 比如FATE/ZERO的4首OP/ED
除了一首KALAFINA的以外 另外3位歌手 LISA 蓝井 春奈都是索尼音乐旗下歌手
另外ANIPLEX旗下还有动画制作公司A-1 Pictures
近年来ANIPLEX将大量的动画分给自家的A1制作 比起给外人更能多赚点钱

一部动画在制作的最初 就是由ANIPLEX之路的企划公司决定进行动画化
然后寻找赞助商组成制作委员会 进行最初的企划
然后由委员会决定动画制作公司及主要STAFF
还要决定主题歌的歌手 播出的电视台 周边的制作公司等等
ANIPLEX企划的作品肯定都是和索尼系的各个公司合作的
以前动画制作是没有制作委员会制度的 一般都是由单一的投资方出资制作
如果作品不受欢迎的话就可能要承受高额的负债
比如史克威尔2001年的《最终幻想灵魂深处》 是老史单独投资的
制作非常良心 评价也不错 但票房不给力 导致老史巨额亏损

制作委员会方式即是为了分散风险而想出来的手法
最初采用这种方式的是制作新世纪福音战士的“Project EVA”和“EVA 制作委员会”
EVA成功之后，这种方式迅速的普及开来。
可以说制作委员会是EVA对动画产业的一大贡献
改编了一直以来的制作模式
动画制作由多个公司出资，在分散了资金风险的同时，而收益也会基于出资的比率进行分配。
对赞助企业来说，每一个作品所需要的资金减少，于是相应的可以参与较多的作品，也比较容易筹措制作的费用。
近年来，日本国内电影成功实现了再繁荣，这也是托了制作委员会方式的福，让制作电视节目的企业能够更加容易的进入电影界。
同样，近年来电视动画的数目的增加，也有很大成分归功于这种方式的引入。

而观众熟知的制作动画的各个动画制作公司 只有一些比较大的公司会参与投资
像SUNRISE PRODUCTION IG 京都等
这些公司会进入制作委员会 能参与决策和收入分成
而很多动画制作公司一般并不进入制作委员会
这意味着动画公司只是委员会请的打工仔而已
收取自己该得的制作费 而后续产生的一切收益都与动画公司无关

这其中最有代表性的即JC STAFF
JC是出名的专业做漫画改编 轻小说改编的动画
这些作品的制作委员会里 主要投资方是原作出版社 JC一般不进入委员会
所以JC的作品一直都是中规中矩的感觉 不算太差但也没有特别出彩的地方
毕竟后续收益与JC无关 只要做的差不多即可 没必要过于用心 还不如多做几部作品
而对于原作出版社来说 主要目的就是为了推销原作
动画化的投资就当成广告费而已
JC虽然经常被骂毁原作 但至少不会太崩坏 也不烂尾
出版社也乐于找JC制作动画
JC也是少数几个同一季能同时制作五六部动画的公司
特别是JC一共只有百余名员工而已

另一个代表性公司是京都动画 京都这几年有个明显的转变
就是不仅进入制作委员会 而且都是主要投资方
以中二病为例 京都动画在制作委员会里是排第一位的
尽管中二病比起凉宫和轻音等卖的并不算特别好
但对于京都来说 收入要远远大于凉宫和轻音
因为凉宫 轻音的主要投资并非京都 京都分到的收入也并不多
这也是京都立刻就决定制作中二病第二季以及电影的原因

京都今年的作品更是完全自社企划
玉子市场企划到制作都是京都自己包办的
FREE也是京都文库的获奖小说改编
这几年京都办了个文库和每年都搞小说的评奖
也正是为了从自家文库里寻找好的改编资源

总是有人问动画卖碟真能收回成本么
事实上动画制作本身很多都不一定能收回成本的
主要是看投资方是谁
如果是改编作品 主要投资方肯定是原作出版社
动画化本身就是对原作的销售是极大的促进
据说某宇宙神作动画化后原作小说暴增数倍
在这种情况下 动画化投资的钱即使没有收回成本也没事
主要还是看委员会的成员组成

很多观众喷某动画制作公司挖坑不填等等
比如京都似乎被喷得最多？
这些其实很多都不是动画公司所能控制的事情
是否出第二季第三季等等 都是由版权方决定的
改编作品的版权一般在原作出版社 原创动画版权一般在企划公司
当然ANIPLEX这个高帅富选手手里也有不少改编作品的版权
全金 凉宫之类是否出新作京都也没法决定
一直在躺枪··

当然也不是所有动画都采用制作委员会制度
还有一种比较常见的是核心局模式
核心局是指东京的五大电视台
这种模式下的动画制作是由五大的某一个电视台作为主要投资方
制作出来的作品则由该电视台系独家播放
这类作品最明显的特点就是长篇 俗称的民工漫
比如火影的版权是TV TOKYO 海贼王的版权是富士电视台
由于已经播放了十几年 该动画已经成为了电视台的固定节目
电视台就是需要这样的固定动画 才会进行投资制作的

搬运完毕，下午继续科普

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