最近发帖，正文老师发不出，不知何故。

正文贴不上去，不知何故。

前些日子写了篇北京人艺雷雨大学生专场发生笑场的文章，也没发出。

太可惜了。一段一段发呢？

今晨我特地早早起床，为的是再看一遍玉蜻蜓——想在电视里再看此剧，恐怕要等上一年了。我足足看了4遍——我还特别关注了庵堂认母这场戏。
庵堂认母这场戏是锡剧的经典折子戏。不知打动了多少人的心！那元宰声声“亲娘亲娘”杜鹃泣血，引得智贞要肝肠寸断，就是我们观众又何尝不是呢？
可是每每这个关键时刻，我会不由自主稍稍地出戏，何故？就是为了智贞的一个动作。
智贞的这个动作，倪同芳老师是这么做的，袁菊芬也是这么做的。……徐元宰声声呼唤亲娘亲娘，智贞在作生死抉择，唱到：“见儿头戴解元巾，他少年登科令人敬……”同时右手执拂尘挑起徐元宰帽子上所缀解元巾。
作个说明。在片头介绍智贞演员时就是播的这个镜头，说明编导是很认同这个镜头的。可是，为什么我每次看到这儿脑子就要稍稍走神呢？

因为我觉得这个动作不好，我希望改掉它。改成怎样子？我希望是智贞把拂尘从右手改到左手，腾出右手来托起元宰的解元巾。
因为我觉得用拂尘挑解元巾不符合智贞这个人物的特性。在尼姑智贞的心里，儿子是何等重要。儿子的解元功名是何等的荣耀。她不允许自己有丝毫的轻慢，当然也不可能有丝毫轻慢。
而我，觉得剧中智贞用拂尘挑起徐元宰解元巾，是有点轻慢了。
诸君觉得如何？

梅林老师看的仔细，我若见到袁菊芬老师，会把您的建议给她看

我再三考虑了，依旧觉得……这样处理还行。智贞是出家人，虽然犯戒，还是敬佛的。在她放弃出家人的身份，认下儿子之前，用手直接触碰一个男人，似乎不太妥当，不合身份。另一方面，她当时不直接用手去触碰儿子，正是因为还没有放下思想上的重重枷锁。
再说尼姑手中的拂尘，也非俗物，是佛教庄严的法器。用拂尘挑起解元巾，似乎不算十分轻慢，
甚至比用手摸更显得珍重。

真心感谢小背心认真思考并回答。我也不知怎么回事，就是不喜欢这个动作。也许以前明清小说看多了？
如果换人物，是两个没有血缘关系的男女，这个动作算不算挑逗呢？因为是失散多年从未谋面的母子，所以不会往坏里想，但是总觉得不舒服。
之所以提出来，是想看看大多数人的看法。不管怎么说我非常推崇玉蜻蜓。我可以改变自己的想法。

青年演员抑或导演们若始终保持两位吧友的钻研劲头，何愁不出精品？

这个动作并无不妥，比用手好多了。牛角尖有时是钻不得的，跳出来，看一看，想一想，会豁然开朗的。
不用回复。仁者见仁，智者见智。说说罢了。

@http://szbxy:我可没说要智贞去摸元宰哦。离题千里哦。我说，
应该用手托起解元巾，以显示智贞内心对儿子强烈的爱，以及对解元的恭敬。
看戏，不同的人有不同的看法。这真的是见仁见智的问题。你说，学文学的跟搞音乐的，关注点能一样吗？不可能一样的。这与孰高孰低无关。借用西谚：
100个人心中有100个哈姆雷特。
还有，整天泡在戏园子里的人，难道就一定能悟出门道来？
任何事情只有用心去看用心去做，才会有所收获。
请不要误会我钻牛角尖，我只是把我的感受说出来，希望与戏迷们切磋碰撞而已。而且我希望是我错，来证明锡剧艺术家们的了不起。

先要求自己，向桃园老师学习，遇事须冷静，努力做宠辱不惊的人。
其次向上面那位学文学的人打个招呼，虽然领略过你和别人争论音乐时的战斗力爆发力，但我还是希望你在我的帖子里收敛一些，不要自降人格。
我们都知道，玉蜻蜓的故事历史上确有其事，而且发生在苏州的大户人家，申家人引以为奇耻大辱。凡是读过明清小说诸如三言二拍今古奇观等书的人都知道，里面很大篇幅都是讲述不肖佛家子弟违反佛家清规戒律、风流淫荡的故事，佛门规矩对这些人而言当做空气而肆意妄为的。申贵升当然是纨绔子弟富二代，在尼姑庵引诱尼姑勾搭成奸、最后横死在尼姑庵。智贞作为佛门出家人应该是六根清净，但经不起引诱，失身怀孕产子。她既是受害者也是违规者，甚至可以说她是佛门败类。所以申大娘张氏有权率家丁去拆庵堂。这也是智贞认子过程中最难跨越的障碍。
所以在这个故事里，要拿佛门规矩来说事，什么“
佛门中人，很少直接用手去触摸别人的，其中包括衣服等人身上的物品”，那都是用己之矛攻
己之盾了。自己仔细想想，我说的对吗？

那为什么一桩丑闻变成戏曲经典了呢？那就是艺术的力量！
应该承认，故事的核心价值在于元宰认母。若不是元宰不惜放弃高官厚禄、甚至牺牲生命，也要与差不多沦为贱民的母亲相认，这个故事只能是众人茶余饭后供消遣的谈资了。元宰的这种勇气和坚持，在任何时代都是值得尊敬和赞赏的。
锡剧的三大经典，玉蜻蜓也许不如珍珠塔流传广，但是她的文学性要超过珍珠塔，唱词非常考究优美，值得细细玩味。
我把庵堂认母奉为锡剧折子戏的最高境界，相信有很多人赞成。有时想，周东亮和袁菊芬倾情演完这场戏，需要多少时间才能回到现实世界里来呢？

学习了，我现在也在演这出折子，在戏校时是蒋老师的教学戏，这出戏要演员具备唱做念舞还是感情戏，关键是感情的把握要到位，稍有一点就过了，大段唱腔层次分明，需要演员收放自如，元宰还要带有一些孩童气。我脱离舞台10年整，但我一直没有忘记这出金典，正好常州锡剧团三朵花之一的刘平鸽老师推荐我去一个搞公益活动的民营剧团演出这出，请大家提出宝贵意见。（说明下，路子还是基本走的省锡蒋老师的演出版本，唱腔还是老唱腔，由于演出时间紧，就与搭档走了一次台就演出，和乐队没有磨合，舞台服装等也没有大团气派，请大家海涵。）
http://www.tudou.com/programs/view/_TmftwKgfmI/