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　与嘉宝合作过的所有导演与摄影师都说她是他们梦里的文艺复兴女神，说她有着过去和未来最美的眼睛。1954年，美国电影艺术与科学学院在奥斯卡颁奖仪式上授予嘉宝特别荣誉奖，称赞她的银幕演技令人难以忘怀。　　嘉宝没有儿女，她形影相吊，独自生活，1905年9月18日在瑞典的斯德哥尔摩出生的嘉宝晚年时总结一生，“我荒废了一生，现在要改变它已经晚了。我散步的目的是逃避现实。当独自一人时，我常想到自己过去的一切，有好多值得深思的问题。总之，我对这辈子是不满意的。”　　1990年4月16日，嘉宝因肾病死于纽约。这位自“哈姆雷特以后最忧郁的斯堪的那维亚人”静静离世，那双蓝色的美丽眼睛遂成无穷追忆。

介个不是人。。。是神。。！！

50年隐居——世界看不到我　　嘉宝在《茶花女》里临死的台词说：“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”连希特勒都热爱她主演的《茶花女》，但嘉宝说：“我要劝他休战，不然我就把他杀了。”　　二次世界大战以后，嘉宝离开好莱坞，在纽约市区买了一套有七间房的公寓，她把所有七间屋子都布置得很雅致，大部分时间她都待在房子最里面的一间小屋里，墙上挂着一排色彩艳丽的亚夫伦斯基的油画。她的一位密友透露说，在相识多年后，他去过一次嘉宝的家，发现墙上挂的油画都裹着一层粗布。他问嘉宝是怎么回事。她说：“因为我不在时我得把它们包起来，回来后只拿两张画上面的布，除了你之外没有人来这里，而你也不用看这些画。你可以看外面裹的这层布。我不在这里时我不想让人看这些画。”　　她每天上午十点戴上墨镜上街散步，购买食品；午休一小时后，再上街转一圈，晚上的时光，则与电视机一起度过。　　她总是穿着男式衣服，帽檐拉得很低，还戴着围巾和墨镜。她只有为数不多的几个朋友，如果他们中间有谁向新闻界透露她的行踪，她就立即终止同他（她）的交往。　　隐居后的嘉宝结识了联合国的电影制片人雷蒙德．多姆，在他们一起散步的18年里，嘉宝甚至没有告诉多姆她的电话号码。嘉宝曾向他郑重声明：“不要问我电影的事，尤其是我为什么息影。”她从不提及自己的演艺生涯，仿佛她从没有过这段经历，不管是跟多姆或其他任何人在一起，嘉宝有时会把不谈电影的禁忌扩大到一切范围：“别问我问题！”　　一艘没有舵的船　　嘉宝离群索居，很少接电话，且外出都常常用化名，不喜欢与人相处。她说：“爱情，当然，我曾想爱过，谁没有恋爱过？结婚，我说过好几次了，我不知道，我喜欢孤独，我不喜欢总和人呆在一块儿。”　　在一次难得的访谈中嘉宝说：“我就像一艘没有舵的船———迷茫，失落而孤独。我笨拙，害羞，紧张，恐惧。这就是为什么我在自己身边筑了一道墙，而我永远住在那道墙后面。”　　嘉宝在拍《肉和魔》时，遇上了当时好莱坞的“伟大情人”约翰．吉尔伯特，他俩迅速坠入爱河——但吉尔伯特的每次求婚皆以失败告终。1929年嘉宝在《唯一标准》中扮演阿尔丁．斯图尔特一角时，吉尔伯特却和英娜．克莱尔结了婚，当这一头条新闻被带给正在卡塔林那岛拍摄外景的嘉宝时，她不置可否地回答说：“但愿他无比幸福。”　　嘉宝说：“假如说我爱过什么人的话，那就是斯蒂勒。”1928年，年仅45岁的斯蒂勒病逝，临终时手里握的是自己和嘉宝初抵纽约时拍的一张相片。嘉宝饮恨终生，发誓“独身不嫁，了此一生”。她在《瑞典女皇》中的那句著名台词一语成谶———“我将一个人终了此生。”

　　从幻想到学戏剧　　自小她便沉浸在孑然独处的情趣中，嘉宝曾说，“我不记得自己有过少年时代，就像别的孩子那样真正地年幼无知……我总是有我自己的看法，但是，我从不把它说出来。”　　她能够把普通的乌突突的铅皮屋顶变成闪闪发光的海滩，或者把秽物杂乱堆集的后院想像成波涛汹涌的海洋，同样也可以把院子里雀跃嬉戏的孩子们当成参与游泳的人群……幻想丰富的童年葛丽泰怎知，这一切酝酿着伟大的演员即要横空出世。　　1919 年，葛丽泰14岁，两条腿修长健美。漫长的暑假结束时，她的父亲卡尔患了严重的肾炎病倒在床。1920年5月的一天，卡尔叫葛丽泰进屋，对她说他感到不好。葛丽泰看父亲烧得很厉害，就送他上一家公立诊所就医。在那里，他们排队候诊，好容易挨到了窗口，里面的人要卡尔．古斯塔夫森脱下帽子，并问了近百个问题。这些问题似乎都在向他和小姑娘暗示，医院主要关心的是他们是否有能力付款。在整个询问过程中，葛丽泰感到她父亲几乎要死在她的身边。事实上，她父亲的确在几天以后就与世长辞了。很多年之后，提起她父亲躺在病榻上的那些时日，葛丽泰仍不寒而栗，那是她一生中最痛苦的日子。　　在戏剧学院的班上，许多经济困难的学生生活俭朴、食用简单，日后葛丽泰毫不掩饰对此简单生活的特殊喜爱。那时葛丽泰最喜爱的服装是一件黑天鹅绒的斗篷，白天披着它可以掩饰里面穿着多次缝补过的旧衣裙的窘态，晚上披着它去皇家剧院看戏可以使自己更富有戏剧色彩。

一生从未感到如此疲乏　　1932 年嘉宝扮演了她迄此为止最受欢迎但也是最短的一个角色，即《大饭店》中芭蕾皇后格鲁辛丝卡娅。嘉宝在片中最精彩的表演是她对电话话筒所讲的那段独白，银幕上看不见巴里摩尔在电话的另一端。影片还取材于嘉宝的真实生活，使观众感到这是一部嘉宝自传，直至今日，仍是该公司严格控制、不准重新再拍的少数影片之一。这部群星荟萃、情节曲折的影片于1931年12月30日开拍，4月12日首映。　　这部影片中聚集了许多第一流的明星，如琼．克劳馥、里昂纳尔．巴里摩尔和约翰．巴里摩尔、华莱士．皮雷和刘易斯．斯通等，嘉宝如何能根据合同条款单独署名呢？解决办法是她第一次在银幕上仅用“嘉宝”二字。　　《大饭店》放映后立即取得极大成功，尽管嘉宝在片中扮演的角色戏不多，断断续续的，并且琼．克劳馥将片中那个牺牲色相以求高升的速记员表演得也十分出色，但嘉宝仍然不失为影片的主宰。　　嘉宝在影片中喃喃低诉，“我这一生从来没有感到这么的疲乏。”突然她倒在地上，蜷缩在那薄如蝉翼的芭蕾舞裙中。　　再也没有我的一席之地了　　嘉宝于1940年11月20日签订了拍摄新片《双面女人》的合同，该片没能让嘉宝充分表现她对人性的理解和宽恕，影片中描述一个妻子为了教训她那走入歧途的丈夫以使他从此对她忠贞不渝，她假扮成自己的孪生妹妹，勾引了他。嘉宝一并扮演了两个角色。　　嘉宝在她这最后一部影片中曾说，“在这个苛刻无情的新世界里，再也没有我的一席之地了。”米高梅公司花了14000美元加拍了一场戏，表现男主角道格拉斯如何眼睁睁地陷入这场暧昧行动之中。然而《下午报》依然评论，“影片的邪恶之处在于它表现出对文化道德的肆意破坏。”　　《双面女人》之所以失败恐怕还有另一个原因：“如果要嘉宝在同一部有声片中扮演两个角色的话，不论大家认为为她的演技多么精湛，她所释放出来的魔力就会马上消失。”　　早在1932年嘉宝有一句经典的独白：“让我一个人静一会儿。”现在的《牛津名言词典》里不但收录了嘉宝的这句名言，并且注明了是出自嘉宝之口。　　前期的那些艳妇的形象是对她的才华和特质的践踏，但是那些烂片却因为有了嘉宝的出现而被人们记住和有了价值。直到后期的那些文学史上最伟大的女性形象才真正符合她的身份，她就是安娜．卡列尼娜，她就是玛格丽特——有着崇高心灵的伟大女性才是真正的嘉宝。　　嘉宝有四部电影——《安娜—克里斯蒂》、《罗曼史》、《茶花女》、《妮诺奇卡》——曾获得奥斯卡提名，但都未曾得奖。嘉宝最令人赞叹之处是她脸上焕发出一种安详、皎洁、纯净而又透澈的光芒。她独具几乎非人间所有的禀赋——力量、尊严和光辉。嘉宝的表演格外优美，具有非凡的创新精神与活力。她为人们勾画了一个无尽的想像和思索的空间。　　正如著名导演克拉伦斯．布朗所说，“她一次都没得奖，可她永远是银幕上最不朽的女人。”

一些电影剧照 她的眼神、嘴形、指法、步态等等都是别样的语言，能让你“听”得到更多。沉默的力量是隐性、含蓄却又坚定地、暗暗地攫取人心……“默片皇后”的魔力卓尔不群，她的个人魅力和表现力能够超越故事本身；她所扮演的是人类社会中的一个人，而不仅仅是某个故事、某个角色。她在找寻自我的每一个分支，也在帮助大众找寻……她和观众之间产生了一种默契的关系。 她是美的抽象 是诗人们梦幻中的美，她就像一座冰山，却蕴藏着岩浆一样火热的情感。她是银幕上的女神，是那个年代惟一的超级巨星，她是这个世上最棒的隐形人，她享受着孤独。除了能在银幕上见到她之外，人们很少了解现实生活中的嘉宝。 嘉宝逝世于1990年4月15日，这位自“哈姆雷特以后最忧郁的斯堪的那维亚人”静静离世，那双蓝色的美丽眼睛遂成无穷追亿。

最后的女神：葛丽泰-嘉宝纪念册她是美的抽象 是诗人们梦幻中的美，她就像一座冰山，却蕴藏着岩浆一样火热的情感。她是银幕上的女神，是那个年代惟一的超级巨星，她是这个世上最棒的隐形人，她享受着孤独。除了能在银幕上见到她之外，人们很少了解现实生活中的嘉宝。人们想知道更多关于她的幕后故事。但嘉宝拒绝透露，她的沉默使得人们对这位银幕女神越来越着迷。长达50年的神秘遁世使得人们称嘉宝为 “20世纪的蒙娜丽莎”一样的令人着迷，一样的令人费解。除了能在银幕上见到她之外，人们很少了解现实生活中的嘉宝。我永远不能理解的是，她为什么在摄影机的拍摄范围以外，从不认真地运用她那俘虏男人的魔力。

第一部分： 她走在街上，满怀激情地幻想着自己成了剧中的角色；一整段的忧郁或快乐的独白脱口而出--生活比戏剧更叫人惊叹，她心花怒放……每一天，她都在憧憬，她渴望被发现，也试图利用各种机会将自己点亮，会有更多人认识她、记住她、欣赏她乃至迷恋她；这是她对自己人生的一个期待……

2 第二部分： 由于葛丽泰的倦容在紧张和压抑的情况下却能通过摄影机给人以一种渴望爱情的激情形象，这使得斯蒂勒下决心让葛丽泰扮演第一个重要的角色。斯蒂勒如此看重嘉宝，他对影片公司的经理们宣布一条"真理"--"像这样的面孔，你100年里只能遇到一个。"至于嘉宝的感情表现，他可以提供训练。

第三部分： 当电影看毕，平时从不轻易表态的梅耶喜出望外，一把抓住斯蒂勒的手，直拍他的肩膀，夸奖这部影片，激动地对翻译说:"告诉斯蒂勒先生，像他这样才华出众的人应该在好莱坞工作。我愿意同他签订为期3年的合同，开始时周薪为1500美元。" 斯蒂勒听后，思考了一会儿，才问:"那嘉宝呢?"

4 第四部分： 嘉宝也正在为自己的前程奋斗。虽然1926年9月18日根据合同她的工资已增加到每周600美元，但她毫不为之所动，因为这种工资仍然太微不足道了。吉尔伯特支持她进行反抗，哈里·艾丁顿也非正式地提供建议以抬高她的身价，她自己却由于和斯蒂勒的分离、加之气候不适应、明星职业的单调以及身体疲劳等因素而深感沮丧。但此时她发现了一件最有力的武器--漠视一切。

5 第五部分： 从电影描写这个农村姑娘如何第一次来到她那当名妓的妈妈在巴黎的寓所里的情景，人们便可以翻看到"嘉宝活生生的身影"。一个陌生人进入了温馨的客厅--一个年轻的姑娘，身穿奥弗涅省古怪而不合体的服装，面对所有精美的物品像一只蜂蝶似地看看这个，摸摸那个。她抚摸了绸缎料子的窗帘，又踮起脚来抚摸那花吊灯上闪光发亮的水晶。

第2节：家庭的关爱也是静默的(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 居所外面的院子里有一排稍微倾斜的屋顶，葛丽泰常常在这里和当年的知己好友晒太阳或遐想畅谈。拮据的现实不能向她提供足够的美好事物，她把自己放逐到幻想的王国里遨游。沉溺幻想是葛丽泰童年时代的第一爱好。葛丽泰自幼就是一个孤独的孩子，而且喜欢把内心的想像强加到现实的日常生活中去。葛丽泰的想像力是如此的丰富生动，这使她能够毫无困难地把普通的乌突突的铅皮屋顶变成闪闪发光的海滩，或者把秽物杂乱堆集的后院想像成波涛汹涌的海洋，同样也可以把院子里雀跃嬉戏的孩子们当成参与游泳的人群……如此喧闹的场景在一个寂静的幼小心灵里不停地翻动着，像是多年以后演艺生涯的一次次彩排。时过境迁，嘉宝曾说:"我不记得自己有过少年时代，就像别的孩子那样真正地年幼无知……我总是有我自己的看法，但是，我从不把它说出来。"即使在幼年时代，她便喜欢孑然独处,常常钻到一个角落里去思索。在学校里，葛丽泰是一个聪明的学生，但学习目标并不明确。吸引她的不是功课，而是舞台剧。她从六七岁开始就经常站在这家或那家剧院的后门，聆听剧中人物的台词，因为她没钱买票看戏。当她有钱去看一场戏，或有人请她去看戏的时候，她就会用水彩代替油彩在脸上化妆；有时还穿上她哥哥斯凡的短裤和衬衫，跑到附近的街巷，试试哪个小商贩会受骗上当而把她当成男孩子。由于当时电影的票价比较便宜，葛丽泰能够常常去看。她特别爱看玛丽·璧克馥的表演，《可怜的小阔姑娘》一片她看了两次，反复领悟与回味璧克馥的演技。她惊讶于看到玛丽已经24岁却仍然可以将一个11岁的小姑娘演得活灵活现。她总是想，自己作为一个真实年龄正在十二三岁上的小姑娘，为什么就不能像璧克馥那样在银幕上表演得那么好呢？愈想愈按捺不住好奇和挑战的欲望，葛丽泰和伙伴决定到斯德哥尔摩郊外林丁耶岛上的一家制片公司寻找拍片的机会。她俩特地打扮了一番，好让人们把她们看成十七八岁的大姑娘。本来，去林丁耶岛也不是多大的难事，只要坐上有轨电车，通过跨海大桥便可到达目的地。但这两个女孩子口袋里没有足够的钱，于是她们决定徒步踏着冻结的海面向林丁耶岛进发。当时海面已经封冻，覆盖着一层厚厚的冰。她俩顺着一个斜坡下滑到冰面上，然后踏着齐膝的积雪艰难地向前挪着步子。到达对岸时，她俩已经精疲力竭了，然而她们依然不顾一切地继续寻找电影制片厂。可惜没有碰上一位熟路人，没有人能够讲得出那个电影制片厂在哪里。此时，她俩饥寒交迫，再也无法继续了。于是她们相约等天气转暖之后，事先在地图上查好电影制片厂的位置，再来寻找。

第3节：她一生最痛苦的日子(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 此后，她俩继续在学校上学，但时常偷偷地到剧院看电影或话剧。这时，葛丽泰已经收集了满满一鞋盒大明星卡尔·珀德松的照片。父亲曾经企图阻止葛丽泰继续去看戏，但是她都置若罔闻。剧院已经成了她生活中不可缺少的部分。转眼到了1919年，葛丽泰14岁了，出落得十分挺拔俊秀，胸部虽然有点像她的母亲，但也非常诱人，两条腿更是修长健美。葛丽泰在她乡间的祖父母家度过了漫长的暑假。当她假期结束返回斯德哥尔摩时，家里发生了不幸:沉重的体力活和心理负担使她的父亲过早地衰颓了--卡尔患了严重的肾炎病倒在床。为了维持生活，斯凡、阿尔娃和母亲不得不一起外出工作；葛丽泰则负责留在家里服侍父亲，并且每周陪伴他去医院作定期检查。葛丽泰眼看着父亲的身体每况愈下感到恐惧，精神上受到很大的折磨。很多年之后，提起她父亲躺在病榻上的那些时日，她仍不寒而栗，那是她一生中最痛苦的日子。1920年5月的一天，卡尔叫葛丽泰进屋，对她说他感到不好。葛丽泰看父亲烧得很厉害，就送他上一家公立诊所就医。在那里，他们排队候诊，好容易挨到了窗口，里面的人要卡尔·古斯塔夫森脱下帽子，并问了近百个问题。这些问题似乎都在向他和小姑娘暗示，医院主要关心的是他们是否有能力付款。在整个询问过程中，葛丽泰感到她父亲几乎要死在她的身边。事实上，她父亲的确在几天以后就与世长辞了。在父亲卧病期间，葛丽泰已开始赚钱养家了。每天放学后她到小巷里的一家理发店打下手，充当一名为剃须人抹肥皂的低级理发师。这种工作只需在顾客的脖颈上围上一块毛巾，准备好肥皂，然后在顾客的脸上涂满肥皂沫，弄干净剃须刀，给顾客换上几次热毛巾，当然还可以和顾客攀谈几句，递上顾客喜欢的报刊，这样就可以轻而易举地得到小费。根据别人回忆，那时的葛丽泰是一个性格活泼的姑娘，很爱和顾客聊天。后来斯德哥尔摩的不少理发师都炫耀说葛丽泰曾经当过他们的助手，但实际上，只有在哥特加坦街的一家理发店的一位名叫阿蒂尔·埃肯格雷恩的理发师才能较为令人信服地对人描绘葛丽泰，葛丽泰在他的店里每周挣7个克朗。阿蒂尔·埃肯格雷恩回忆道:"她对我们来说好比太阳的光辉，我们无法想像竟有这样一位和蔼可亲、乐于助人的姑娘。她整天总是乐呵呵的。我记得那些日子，有时她搂着我夫人的脖子激动地说，她有朝一日会成为一个出类拔萃的电影演员。她总是充满着幻想，我还从未见过这么富于幻想的人。她喜欢对人们讲述她做过的梦。有时候，她会哼上几句瑞典歌剧中的咏叹调。"

第7节：他为她取名叫嘉宝(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 然而，葛丽泰并未读完戏剧学院的两年课程。当她读了大约15个月之后，就正式投身影坛了。她在戏剧学院所受到的教育，进一步锻炼了她的直觉，使她能在银幕上取得极为杰出的成就。戏剧学院的教学目的旨在使学生善于运用自己的形体、思维，通过形体感进入想像中的角色。这并不意味着葛丽泰已在有意识地运用方法论，她的本能就是如此，戏剧学院的学习只是更加强化和突出了她的本能而已。"她具有非常敏锐的直觉。葛丽泰每拍一场戏，几乎不需加以指导，她只要走上拍摄现场，就已经捕捉到她所扮演的人物，并且能够完完全全地变成了那个人。"所有亲眼目睹葛丽泰在拍摄现场拍戏的人都异口同声地强调:葛丽泰从开始表演的那一瞬间起，她的本性就起了变化，这种突如其来的变化是非常令人惊异的。"她在摄影棚里总是非常地紧张，就像一匹位于起跑线上的赛马，浑身颤抖，讨厌别人旁观。但只要摄影机一开转，她就能把全副身心投入到镜头中去。"一天拍片下来,她总是精疲力竭，疲惫不堪，浑身沉重无力。在瑞典皇家戏剧学院的同学合影上，葛丽泰常常站在最边上，神情显得孤寂而沧桑。第二章他为她取名叫"嘉宝他比她年长二十多岁，他是她的引路人，是"嘉宝"的缔造者。他因她找到了绝佳的创作灵感，他是爱她的，她应该能够感受得到……这种爱似乎在两人的艺术创作的合作中得到了非同一般的升华--他们相互需要，相互拥有，却不能肯定永远在一起。命运在一连串的遭际中千头万绪，像一张网覆盖住了他们……造物主安排一个个命运的邂逅，成就了鲜活人生的必然。这时，她遇到了瑞典著名导演莫里斯·斯蒂勒。正是他给葛丽泰带来了荣誉与欢乐，同时也带来了悔恨与眷恋。喜剧和悲剧都从此拉开了帷幕。斯蒂勒很快发现了她，给了她"葛丽泰·嘉宝"这个名字，带着她从斯德哥尔摩走向柏林，又从柏林来到纽约，又从纽约到好莱坞。但斯蒂勒自己的命运却越来越凄凉--他无法融入好莱坞，在嘉宝起步的时候返回了瑞典。回国次年斯蒂勒即去世，临终时手中握的是他和嘉宝初抵美国时所拍的一张照片。而在嘉宝息影后，当被问及在她的电影生涯中，谁是她碰到的最好的导演时，嘉宝非常认真地想了想，说:"斯蒂勒。"嘉宝是一个机智的、神秘的幽灵1923年春天，学校的院长科斯塔夫·莫兰德尔接到了著名导演莫里斯·斯蒂勒的请求，说是想了解一下学员葛丽泰·古斯塔夫森的情况。斯蒂勒对葛丽泰早已有所耳闻，他想在即将拍摄的一部影片中让她担任角色。最初，莫兰德尔推托说葛丽泰还不能参加演出，他认为她还不够成熟，需要积累经验，她还不能当一名职业演员。然而斯蒂勒坚持至少要见葛丽泰一面，莫兰德尔终于被说服了，同意葛丽泰到斯蒂勒那里参加试演。

第8节：嘉宝是一个神秘的幽灵(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 莫里斯·斯蒂勒那年40岁。他出生于赫尔辛基的犹太区，根据当时的政治疆界，他是俄罗斯的臣民。斯蒂勒自幼父母双亡，一个身为制帽商的世交收养了他。他是一个放荡不羁、孤芳自赏、异想天开的人物，具有犹太人善于做买卖的天性，会耍尽一切花招使事情对自己最为有利，虚荣心强，野心勃勃，酷爱表现，具有一种诱使或迫使他人为自己服务的能力。1905年日俄战争，斯蒂勒为逃避兵役，从芬兰来到瑞典。在瑞典，他转入电影业。在这种幻梦艺术中他发现了自己的专长，在这里创造者可以依据自己的意志和幻想重新安排现实。自1911年至1923年间，斯蒂勒已经拍摄了近40部影片，其中有些影片精巧地采用了心理现实主义的手法，探索人类行为的奥秘，给瑞典电影事业增辉不少。当时，斯蒂勒善于交际，在斯德哥尔摩赫赫有名；而像这样有权随便拿小角色送人情的人物，必然会早早就引起戏剧学院学生的注意。艾里克·派切勒已经把葛丽泰介绍给斯蒂勒。葛丽泰的幼稚与陌生成全了她，正因为她并不具备多少拍片经验，斯蒂勒似乎更容易地被打动了。那是因为斯蒂勒喜欢使用没有经验甚至天真的演员--这是他个人的癖好；他认为银幕上的表演在于对角色的感受，有时一个有才华的业余演员能够比一个训练有素的专业演员演得更好。第一次约见时，斯蒂勒像一架摄影机似地长时间地凝视着葛丽泰的眼睛，使她感到惴惴不安,窘迫万分。他首先让她等了许久，这是斯蒂勒在与陌生人打交道中惯用的手法，以示他那独特的个性。葛丽泰穿了一双无跟鞋，使自己看上去娇小一点。斯蒂勒对于葛丽泰的不安与窘态似乎显得十分粗暴和不耐烦;他命令她脱去大衣和帽子，但她好像并没有听见他第一次发出的指令。他把她从头到脚仔细打量了一番，并没有表示出明显的兴趣；然后随随便便地问了一下她的电话号码。嘉宝后来说:"我当时想，'他对我不感兴趣',当他们不感兴趣时，总是问你的电话号码。所以我戴上帽子穿上大衣走了出来。"但是，斯蒂勒的确答应过要她来摄影棚试镜头。等葛丽泰走了以后，斯蒂勒有些欣喜地对他的助手说:"这个姑娘有点与众不同的劲头，我必须观察一下她在哪点上与众不同。"当葛丽泰兴冲冲地前来试镜头时，斯蒂勒又特意让她多等了一两个小时，以增加她的紧张情绪--斯蒂勒认为，这样会使演员在日后的合作中更顺从导演。面试中，斯蒂勒要求葛丽泰表演晕倒。此时葛丽泰显得很腼腆、拘谨，全身似乎都在颤抖，但对众人仍表现出很有礼貌和涵养。试拍几个镜头后，葛丽泰向斯蒂勒询问下一步该做什么，斯蒂勒异常激动地对她嚷道:"躺下，你病了！喂，你明白吗--人病了该是什么样子？哦，你还称自己是个女演员呢！"于是，葛丽泰便躺倒在舞台上的一张沙发上，给人以一种确实病倒了的印象。过了一会儿，斯蒂勒又嚷了起来:"好极了，对了，回家吧！"斯蒂勒对嘉宝的测试极为满意。

第9节：在月光下婆娑起舞(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 由于葛丽泰的倦容在紧张和压抑的情况下却能通过摄影机给人以一种渴望爱情的激情形象，这使得斯蒂勒下决心让葛丽泰扮演第一个重要的角色。斯蒂勒如此看重嘉宝，他对影片公司的经理们宣布一条"真理"--"像这样的面孔，你100年里只能遇到一个。"至于嘉宝的感情表现，他可以提供训练。当然，这一切在自负的斯蒂勒看来，是不需要向葛丽泰说明的；葛丽泰是一个好坯子，只能供他打磨--成就嘉宝才是成就他自己，这是他许久以来期待的一条艺术道路。数日之后，当葛丽泰自认为已经失败时，意外地接到斯蒂勒的电话，通知她说她试拍成功，成绩出众，并说想让她饰演伯爵小姐伊丽莎白。葛丽泰大喜过望，然而她必须再过几周之后才能和他们签订合同，这是因为葛丽泰的母亲写信给斯蒂勒--说她还未成年。所以直到1923年7月23日她才与电影公司签订了合同，每月薪水是3000克朗，这在当时可是一笔相当丰厚的收入了。比拿到丰厚的薪水更让人难忘的是，葛丽泰获得了一个日后熠熠生辉的名字--"嘉宝(Garbo)"。"嘉宝"这个名字是莫里斯·斯蒂勒取的。据说很久以前他就经常把这个名字挂在嘴边，并且决定在适当的时候给一个配得上用这个名字的女演员命名。因为这个名字在斯蒂勒的心目中有童话般的浪漫色彩，能够使他回忆起他童年时代最喜欢梦见的一切。有人解释说，这一名字是由葛丽泰写过的一个句子的几个词的头一个字母拼成的--意即扮演了所有无个性然而是值得赞扬的角色。还有一种解释说,"嘉宝"是一个机智的、神秘的幽灵，有时会在夜间出现，在月光下婆娑起舞。这一设想出自瑞典或德国神话，指的是这样一个人--他能从鼻孔里喷射出火焰，并且能变换出他想变的一切形象。根据其中一种较为可靠的说法讲，斯蒂勒曾对电影编剧阿瑟·诺顿说:"首先我们必须给片中的女演员取一个名字，一个现代化的、漂亮雅致的、具有国际性的名字……不论在伦敦、巴黎、布达佩斯或纽约，听起来同样响亮悦耳并具有相同的含意。"诺顿是一个历史学家，他从17世纪匈牙利一位国王的名字上得到灵感。斯蒂勒和嘉宝都对字音极为敏感，他们既强调其实际音色，又注意其臆想中的音色。斯蒂勒尝试各种的重音，尝试各种拼法，直至他找到"嘉宝"为止。斯蒂勒很欣赏"嘉宝"这个音节。众说纷纭，始终没有一个人能说出这个名字的确切来源。曾有人直接向斯蒂勒问起这个名字的来历,斯蒂勒先是默不作答，后来笑了笑说:"我也不知道这一名字的来源，但这样不是也很好吗？"不管究竟是什么来源，"嘉宝"这个神秘莫测的名字终于落在了葛丽泰的身上，并由她把这个名字发扬光大。斯蒂勒喜欢这个名字，嘉宝也说这个名字有一个好处，使她不必改变她个人用的床单上的缩写字母，仍然是"G.G"。这种说法似乎更接近于事实，因为这种注重实惠而不注重虚幻的郁郁寡欢的话语，确实具有刚刚崭露头角时的嘉宝的味道。"嘉宝"至今在瑞典仍然是一个极为少有的姓氏。嘉宝于1923年12月4日在司法部正式登记改名，由古斯塔夫森改为嘉宝。1924年3月，这个名字第一次出现在《科斯塔·柏林故事》的片头。

第12节：对嘉宝深情得到升华(图) http://book.qq.com 2005年09月20日 在此之前，没有人敢于尝试过把这部小说拍成电影，因为其中故事情节错综复杂，各种人物形象的描述交织在一起。斯蒂勒和卡瓦留斯只把小说作为他们改编的背景，拍出的影片长达4小时之久。斯蒂勒最高明、最出彩的地方在于他让嘉宝扮演伊丽莎白伯爵小姐这个角色。就其实质而言，观看嘉宝表演爱情戏是一种享受，任何一点感情的波动都可以从她脸上表现出来。由于这个角色，嘉宝已经显示出独占银幕的特殊才能,她周围的一切都黯然失色。影片中的爱情场面，她在舞会上的出现,她前往埃克比城堡时的雪野奔跑,科斯塔·柏林离开她家府第时她因惊愕而突变的脸色,狼群对他们狂嚎时她的面部表情--这些场面都充满了难以泯灭的激情。当她在齐眉高的烛光中穿越空寂的宅院，在舞池起舞，站在皑皑白雪中眺望燃烧中的城堡时，嘉宝的表演总是异常生动，形象美本身在这里也成了戏。斯蒂勒对嘉宝的深情在这部影片中得到升华，他让嘉宝沐浴在自己夸张的想像中。嘉宝作为一个冷酷无情的近乎女神的人物贯穿于故事始终，她的脸晶莹透亮,恍如幽灵,冷若冰霜；斯蒂勒使她充满令人温暖的生气,以致我们只注意她容光焕发的笑容，而忘记了故事情节。当她的嘴唇翕动时，好像在诉说什么，但我们只能猜想。她究竟是谁，在故事中起什么作用，这些都无关紧要。影片反映出嘉宝身上的戏剧性随处可见。她的出场能引起观众的期望。她了解这个世界上的一切秘密。她无需使用语言，只用手势、微笑和眼神就够了。她和观众的距离比她同银幕上情侣的距离要小，她和观众直接进行无声的对话。在拍摄该片的过程中，斯蒂勒和嘉宝的关系越来越亲近--斯蒂勒对嘉宝的美貌和纯洁愈来愈倾倒,在整个拍摄过程中，他一直陪伴着嘉宝。斯蒂勒的朋友夏尔马·莱宁是当时有名的评论家，他对这种关系百思不解。有一次，在他与嘉宝谈话时，嘉宝表现出非常厌烦和淡漠。他不敢相信斯蒂勒对她真有好感。莱宁曾这样问他:"你从她身上看到了什么？"斯蒂勒回答说:"我把一切都教给了她;她谦恭地听从我的指点;她好像粘在我手上的蜡。"他以赞美的语调谈论她的容貌、她的多才多艺及其锦绣前程。1924年3月，在斯德哥尔摩的罗达科瓦伦剧场为《科斯塔·柏林故事》上集举行了首映仪式，一星期之后公映了下集。影片太长了。瑞典评论家们承认这是一部优秀影片，特别赞赏嘉宝的演技，却批评了斯蒂勒任意更改拉格洛夫的小说，指责他有骄矜之气。批评家谴责他对待瑞典经典作家的轻狂态度，与此同时，也褒奖了他以如此难以改编的原始材料制作了一部轰动舆论的影片。就在这部影片的最后一个部分中，嘉宝第一次显示了她那梦幻式的魅力，显示出即使她在出神的时候也能表现出一种难以名状的情感。有些评论文章对她那种"静物画式的表演"曾流露过一点不满，甚至感到迷惑不解。嘉宝的表演不是叙事式的，而是体现了内在的灵魂深处的某些东西。