笔筒造型古朴，雕凿自然，浑然自成，圆口圆身，色泽温润，包浆厚重。筒身刻有诗文，诗文为“研水生冰墨未干，画梅须画晚来寒。”落款为“金农”，钤印“吉金”。笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，三国时期以出现因其使用方便，很快就风靡天下，至今仍盛而不衰。 落款之金农，系浙江仁和，一说钱塘(今杭州)人，久居扬州，为清代中期著名的“扬州八怪”之一。金农字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗(佛家经典上“苏伐罗”即汉文”金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金)、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。金农人生际遇坎坷，平生未做官，公元1736年(乾隆元年)曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。生平好游，晚寓扬州卖书画以自给。妻亡无子，遂不复归。金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高，学养深厚，居“扬州八怪”之首。但其天性散淡，传世作品数量是非常少的。本品有其钤印，保留至今，实属不易。本品书法，古朴浑厚，是其书风再现。有其所创的漆书风格，字貌似粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，气韵磅礴，笔意融进行草，自成一体，别具典型一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。古拙淡雅，真率天成，令人爱不释手。 除诗文外，该器还雕有梅花，梅花数朵，三五成枝，独自开放。梅花是国人素来喜爱之花，松、竹、梅向有“岁寒三友”之称，该器吟咏主题即为梅花，秉性高洁，凌寒盛开，历代诗人均有名篇存世。本品题签主人金农，身世坎坷，不能得意，咏梅即为吟咏身世之不平，梅花严寒怒开，不畏风雪恶劣，正蕴含了诗人本人不畏时世艰难，却又无人赏识的尴尬境地，寄意诗画正为了留存心性。本品为黄花梨木雕啄而成，黄花梨木是清代笔筒常用材料，结实耐用，节理紧凑，美观大方，深得文人墨客喜爱。本品整体雕琢朴素无华，古朴清雅，体态不落俗套，润泽明朗，质感浓重，名人宝用，价值极高。

“味无味处寻吾乐，才不才间置此身”，

竹 款识：东坡诗云天下几人学杜甫，淮得其皮与其骨。学兰亭者亦然，黄太史亦云世人但学兰亭面貌换以骨无金丹。此意非学书者不知也。此臂搁以南竹为材，经百年以上摩挲：包浆红润油骨。书法雕刻以刀代笔，有金石之风。查初白，又称查慎行（1650-1727），清代诗人，晚年居初白 ，海宁人，当代著名作家金庸的先祖。

此品式度简洁、古朴大方，体态饱满，形制异于宜兴窑，应为玉成窑口之器物。盆作甑式，撇口，身筒沿势下敛，下腹微敦，圆底承三足，等距相间，通水孔设于两处足侧。器表镌刻佛手纹饰，一隅铭刻诗句，刀法利落，笔致极佳。全器线条自然，呈向上蓄势之态，且气度静谧空灵，是难得一见之器。
紫砂花盆以其特有的材质特色，透气而不渗水，植以花木，不易烂根。若植花于内，盆与花相得益彰，更显勃勃生机。紫砂材质的另一特色就是可塑性极佳，能完美地表达艺术家的奇思妙想，深受人们的喜爱。花盆为历代贵族、文人雅士所钟爱，是书房陈设不可或缺之物，特别是名手大家制作的精妙美器最受青睐。
底款：有石

说明：随形竹刻笔筒，型取天成，竹节结瘿处刻有诗文，包浆色泽深沉，颇为别致，清新自然，下镶口承四足。整器包浆深紫红润，书法精湛，为一妙品。诗文取自纪晓岚全传第十六回浮沉宦海(二)「机心一动生诸缘，扰扰黄雀螳螂蝉。 楚人失弓楚人得，何妨作是何等观。 」
黄易（1744-1802）字大易，号小松，又号秋盦，仁和（今杭州）人。树谷子，监生，官济宁同知。尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。工书，娴熟隶法。山水法董、巨，冷逸幽隽，以澹墨简笔写取神韵，而有金石味。兼工花卉，宗恽寿平。官济宁时，一花片叶皆能于质库易钱。
题识：小孤山在水之中央矗然直立，甚形壮丽。江南第一佳山水，亦宇内胜境也。乾隆壬子秋，舟次吴门，因漫写之。黄易。