一把小小的京胡，全身的竹子，看似简陋。和那些华丽的西洋乐器相比简直是奇丑无比，根本不能列为乐器。可就是这简单的民族乐器，却擎起了国粹京剧伴奏的一片天。京剧伴奏的三大件以京胡为首，京二胡、月琴为辅，构成了伴奏的主框架。
京胡的音色，很像她的材料，清脆悦耳、高亢明亮，似自高而下的溪水之声沁人肺腑。他的演奏多以干脆利落，抑扬顿挫不拖地带水为主。伴奏中，密集的快弓对主旋音符的加花处理极大的烘托了唱腔，使唱腔伴奏天地合一、珠联璧合。诸如紧拉慢唱、高拉低唱等手段。
京胡看似简单，他的演凑可是博大精深，二根琴弦上的舞蹈即使小提琴也爱莫能助。其指法与弓法相比，弓法难于指法，尤其是快弓。京胡伴奏中大量的快弓，频率极高，要求腕部灵活放松，疾风暴雨般的快弓，却把每一个16分音符喷溅的准确无误这是京胡的一大特点。掌握了这项技法，你的京胡伴奏就差不多了。
初识京胡是在文革后期的七十年代。一日，忽听一种奇特的琴声似唢呐悠悠传来，寻声而去，见一位老工人坐在井台边，操一把似二胡一样的胡琴，声音就是从这把胡琴中发出的。从此这吱吱嘎嘎的声音无法忘记。后来打听才知道这琴叫京胡，专门用来京剧伴奏的。恰巧在迎春新华书店发现了一本《京胡演奏法》，毫不犹豫的买下研读。依仗对二胡的了解，很快入门。由于无人指点，它的强弓、快弓的运用难以学会，还有那伴奏加花更是一头雾水。
放学回家第一件事就是照着样板戏《智取威虎山》主旋律剧本来练习，凭着对样板戏的熟悉，主要拉唱腔的过门《只盼着深山出太阳》、《势把反动派一早光》大部分唱腔都练过，平时注意听广播中的样板戏伴奏，完全是自学。
在琴声中陶醉，在乐谱中沉浸。凭着对样板戏的烂熟，对乐谱的掌握得心应手。对京胡的迷恋完全是为了好玩，不知道作为京剧伴奏主角的京胡讲究是很多的，在烘托唱腔方面对乐谱的处理，弓法的运用要求也是很高的，即使经过拜师也很难修炼。
回想六七十年代，是个学英雄唱英雄的年代，文艺作品也是围绕为无产阶级政治服务，为工农兵服务这个中心，很少有对个人情感的宣泄。

这小伙子多才多艺，吹拉弹唱，写写画画都在行。

倾佩