尽晚华年矣。 记当时，春花如绣，秋蟾如水。 人事闲愁都缠笔，一问笑口能几。 谁堪与，高楼流涕。 凭望青山成万古，道斜阳，几度辉煌此。 频借酒，御寒雨。 白沙衰草苍茫耳。 向满江，沧桑流尽，浪尖波里。 燕子归来还归去，老了骚人狂子。 叹夷甫，清谈畏死。 老杜病中犹吟句，壮心胸，冰雪霜风里。 庄子梦，鹏奋起！ 倚剑长歌发。 叹胸怀，纷纷磨尽，高城金阙。 辛苦长安功名客，缕缕青丝生雪。 千年换，依稀明月。 闻笑灯红浮绿酒，把霜寒，点点愁人发。 情味事，却毫末。 而今谁为迦陵折？ 细指点，当年泼墨，一时人物。 犹记东风横江壁，谁忘儒巾英杰？ 莫又把，诗经埋灭。 应有草间真豪士，共酒杯，耿耿心中血。 嘘旧恨，终无益。 

一首发不上来......百度怎么搞的...

江晚枫如绣。试凭阑，斜阳暮雁，百年多有。人世全非成今古，谁笑邻家屠狗。剩多少，诗朋酒友？萧瑟天风追铁笔，写寒江，写遍霜林透。携落照，留一袖。尘间百态鱼龙吼。却有几，篱间秋菊，也开笑口？唯愿山河都行尽，同把悲欢回首。望空远，凄清气候。何处江湖湿细雨？泛轻舟，能遇南山叟。莫苦问，今生后。终于...

三首都看过了，提两个意见一、气脉未畅。原因一方面是由于用典堆砌与用典不稳，一方面是语言不够精准，表达诗意时有模糊之感。如第一首的下片，用典堆砌了。用典是不得己而用，而且用典非常讲究精确，古人曾说过，用典稍有歧义都是不可的，否则容易模糊诗意。模糊与朦胧不同，这一点须要注意。其他地方虽用典少，但措辞仍有不清晰的地方，如“邻人屠狗”“萧瑟天风追铁笔”“携落照，留一袖”“唯愿山河都行尽，同把悲欢回首”等等，乍一看无可无不可，细究之，终觉不稳。准确的表达是形象塑造的基本要求，不能不加以重视。二、这三篇都有些零乱的感觉，层次感不好，节奏不明显。说一个最突出的优点，三篇都有底气，有一定气格，才气也不错，几个结都见力道。

谢清江点评，努力改正～

你、霜天、MJ的这类作品都犯一个毛病每每漫无边际 脱离实际词中豪迈与君何干 不像在咏志 倒像在颂神豪放的诗词可以写但应该切合自己的实际和身份让人读来感觉很自然俞版有“西湖编柳远来风 吹成满座俱潇洒”lizi有“采采少年郎 中有从前我”慕容有“知君此刻诗千句 许我何时酒一瓢”、“长歌立向最高处 百里湖山清气飘”俱是清新自然 完全符合自己的身份和行为毫无忸怩造作或故作豪迈状学稼轩迦陵应是学他们的胸怀气度而不仅是造句遣词

学胸怀气度，谈何容易，唯有写出真情，方可为诗。火说得对，不能只学遣词造句。

其实这些词都是我心中所想的，有感而发，但功力不够...

大伙来这里就是说真话以求进步的没人逼你非听取不可要人家别去听才是可笑多言些诗词本身的东西 少往旁边扯才是正道

忍不住笑一个：）），总是看到你俩在吵架，走到哪吵到哪儿。没有一个，另一个肯定会寂寞………

我是塔矢亮他可算不得进藤光

迈克尔，非是我心胸狭隘，实是因你来这里似乎从来不是为了评诗写诗，而往往带来一些无聊的争吵，那我只能封掉你的ID，请你冷静几天再来

我早说过，这里的每一个人都可以评论诗词，无论说得对与不对都是好的，因为最怕的是没有人说真话，那样对于作者和评者都没有任何好处。MJ如果愿意来这里写或评，我都是欢迎的，但这里是一片诗词的净土，绝不允许兴起一些无谓的是非来扰乱大家的清静。

赵缺的诗话和理论一样有人不认可和不屑的但总是有人曾从中获益比如我那些不许旁人听取意见的人比如MJ你却从未教人在诗词上得益过

不喜欢大家吵架......

很好了，很少有才情能写出这种好诗。我要拜师。

百度有才。不虚此行了。

豪放的诗词可以写 但应该切合自己的实际和身份 让人读来感觉很自然 作者： 雳火 ---------------------------诗可以+想象空间的.古往今来有很多诗词都是想象出来的.例子很多,比如毛主席的雪:望长城内外,唯余莽莽。大河上下,顿失滔滔,山舞银蛇.原弛蜡象而实际上,当时下的只是依稀小雪而已.

诗境可以想象我强调的是身份和实际做什么样的人说什么样的话表达出来的东西应该与自己的背景经历心态气度契合

如果是杨升庵在船头感慨道：白发渔樵江渚上 惯看秋月春风就给人的感觉很搭调 很和谐如果是个白发老渔翁边划橹边唱这词不免有些做作不真实了