转自http://musicandart.blog.sohu.com/72318145.html图片就不转了。这样转已经不太好了，自己去看吧。1951年7月29日拜鲁伊特版本的贝多芬《第9交响乐》已经是爱乐者们心中的经典。可是据说当年HMV的瓦尔特.李格在剪辑、发行该录音时给全世界开了个天大的玩笑：今天我们手中所有的录音并不是当天演出的实况录音，至少《贝9》的第一乐章是演出之前最后的排练录音！李格认为晚上的演出不够刺激，他要“制造”一版更刺激的《贝9》，所以就有了我们现在手里的这版拼凑而成的EMI版。而且还为了掩盖这些情况还加入了晚上富特登场时那雷鸣般的掌声以及“著名”的脚步声。但他没有想到的是巴伐利亚电台为了广播实况也用另外一组麦克风录制了当晚的演出。而且按照德国人的习惯把前后的掌声都删除了。时间转眼就到了二十一世纪，欧洲某位不知名的大提琴家在某个地下室里找到了当年演出录音的真正母带，于是世界上的各种富特文格勒研究机构趋之若鹜。日本富特文格勒中心抢先得到母带，发行了WFHC-013。德国ORFEO公司也将在今年的12月28日正式发行新音源的商业唱片，编号：ORFEOR754081。这版真正的拜鲁伊特《贝9》现在总算还原历史的本来面目了，让我们都静静地期待富特文格勒不朽的拜鲁伊特《贝9》完整版录音早日到来吧！

这录音本身是没什么好较真的，音乐好，效果好，OK。既然录音室里那样拼接都可以，不过把排练和正式演出的一些段落拼一下，没什么大问题。只要别搞得太假就行，一听就是拼出来的，那就太侮辱听众智商了。这个问题我是这样看的：1.这意味着，新发现了一个富特的录音——至少是全新的第一乐章。我想，这个就够轰动了。2.莱格拼就拼了，还要加掌声来伪装，老实说，很影响他在我心目中的形象。

富特文格勒在1942年希特勒生日前夜的指挥的贝9（又称黑色贝9）已经证明拜伦伊特的贝9被全面超过了。*********************************************************请具体说明。不要表现得这里好像没人听过一样。这是网络时代。

拜罗伊特贝九和黑贝明显就是两个范畴的演绎。要说超越，黑贝超越的是那年3月的贝九。不错，黑贝的确把对比都放得很大。这样造成的优势是显而易见的——强大的对比度，带来的是强大的凝聚感——这也是为什么战后的演绎，在高潮处比战时演绎疲软的原因所在。但是这样做，就没有劣势了吗？当然不可能。纵向的对比增加了，横向的延展性就被掩盖了。战时演绎动力十足，而战后的演绎，则有一种宽广的感觉。因此，我认为战时和战后的侧重点是不同的。你用战时演绎的特点去比照战后演绎，当然得出拜罗伊特不如黑贝的结论。反过来，如果用战后演绎的特点去比照战时演绎，也可以得到诸如“过于激烈以至破坏平衡”，“意念过于集中，使音乐线条偏硬”等等——这显然是不公正的。客观地讲，从聆听的角度讲，拜罗伊特的劣势，一在乐团不够顶尖，二是技术上出了点问题，三是录音效果不好（这点上，黑贝更差劲，倒是melodya贝九的音质，比我听前预期的要好）。但在战后录音里，这个基本上是各方面来说，最好的了（50年后富特受耳疾困扰，演出质量不够稳定）。作为普遍意义上的典范版本，强调激烈的战时版是不可能的。我没记错的话，乐界给拜罗伊特贝九的封号是“最伟大”，给melodya贝九的是“永垂不朽”（那时还没发现黑贝，不过这两个的侧重点差不多，只是黑贝达到了更加极致的地步，所以把这评价移植上去也没什么问题）。虽然都是评价很高的词语，但其中的不同是一目了然的——一个是“抚慰心灵”，一个是“震撼心灵”。我必须说，贝九简直像一颗切割得流光溢彩的钻石。从各个侧面看，都精美无比，但每个侧面，都只是一个侧面罢了。富特文格勒不愿意去录音棚里录贝九，他怕音乐被“固定”下来。他指挥的贝九，每一次都是不同的（有人曾戏称“富特文格勒的贝九，总有一款适合你”），最著名的那几次，37年的纯净，42年的凝聚，51年的宽广，54年的肃穆，又有哪些是可以硬生生比个高下的？黑贝比拜罗伊特高明的地方，在于在其所在的演绎范畴内，进行得更彻底。至于“全面超越”这种说法，可休矣。

貌似melodiya全线拼错了……-_-

贝九+富特的感召力果然是大啊，把潜水的king都给弄水面上来了。关于King提出的问题：这个“据说”开头的段落，我的理解是以前的传说。在此之前的几十年间，都没有人听过巴伐利亚广播台的那份录音，那所有的怀疑都只能是“据说”了。而现在，录音被发现了，事情就完全不一样了。我想，那份巴伐利亚广播台母带的造假可能性还是很小的。如果认定巴伐利亚的带子是真实的话，事情就很简单了。两份录音对比一下，事情就很清楚了。Orfeo的盘要到12月28日才发行。但日本富特文格勒中心（富特遗孀伊丽莎白.富特文格勒担任名誉主席），已经发行了那份母带源自巴伐利亚广播台的拜罗伊特贝九。说明书中有包括巴伐利亚广播公司电台档案馆人士撰写的这个广播台母带CD的出版经过等，可以一看。他人的原创翻译，不便转载，留个地址：http://musicandart.blog.sohu.com/72933440.html

哪个最好有争论不是一个问题，我受不了的是一张口就什么“全面超越”。即使我不认为某个演绎是最好的，我还是会去听的。特别是富特的贝九，隔一段时间再听，一定能得到新的感受。54年卢塞恩的那个录音，我一直觉得拖沓，松散，比较乏味。最近又听了一次，我真的被它的肃穆感动了。富特那时候的听力已经很不好了，估计体力上也不怎么样了，控制力确实不行。所以从整体价值而言，它是富特几个著名录音中，较低的。但它的独特个性，使得它的独立价值还是很高的。私以为，这场演出的思路如果有早年的控制力，不一定会是最伟大，但一定会是一个很让人惊艳的版本——当然这只是如果。富特晚年的风格，刚刚开始，就遇上了耳疾，实在是令人遗憾。

TO Kaiser1. 42.4的定音鼓确实比较强，但掩住其他，是录音的错……2. 觉得“对比”是富特战时演绎的核心，以此角度观，4月的确实比3月的在风格上更为彻底，何况还有那个让人疯狂的尾声冲刺。当然，如果常听的话，还是3月比较均衡一些，录音都好了许多。3. “由于FURT没有留下Stereo录音……乐队水准不比MONO时期的演绎”——这句话比较搞笑^_^。不过那时候，富特的控制力确实不如前了。如果他耳朵不好了，还控制力依旧的话，就真的是神不是人了^_^

能否上一张封面？

大帝先生：我以为，一个乐团最重要的还是合奏能力，磨合不够，是一个很致命的问题，何况BPO和VPO的乐团风格，也是有较大差别的。所以BPO和VPO主力拼出来的临时乐团，不如BPO和VPO顶尖也是情理之中。

Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele拜罗伊特节日管弦乐团与合唱团

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