梅花三弄又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」。 《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。

梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。　　郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。

关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。” （明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。

今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。　　此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。

梅花三弄》这首委婉、悠扬的曲子，开始的鼓声和合唱的背景音乐好像是一对情深深意绵绵的男女宣誓和誓言。在委婉的音乐声中相互倾诉，随着古筝演奏宛如流水的旋律是男人和女人的温情，表达了多情男女的炽热和一丝无奈的爱情幽怨，如同我们的低声呢喃。那一声低沉浑厚的鼓点，那一串低吟潺潺的琴音，舒缓、轻柔，无不给心灵带来震憾和共鸣，那是我们心有灵犀的缠绵。而后男女进入流畅、娓婉、凄美、略带忧伤的世界，仿佛进入一个春花秋月的爱情故事场景，空气中弥散着浓郁的、痴痴的、甜甜的爱意，似乎进入了令人消魂的美妙时刻，哀怨绕梁、回味无穷中，宁静、清澈的心儿，被这优美的曲子深深的感染，如泣如诉，俨然感觉是梅在身旁散发出淡淡的幽香。

《梅花三弄》该曲是中国传统艺术中表现梅花的佳作，相传它最早是东晋时代桓伊所作的笛曲。“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”有趣的是《三弄》也像《三叠》一样，在结构上也采用了循环再现的手法，主题整段重复三次，以合“三弄”的标题。而且，每次重复，都用泛青奏法（琴的演奏，基本手法分泛、散、按二种），体现了梅花傲霜凌雪的高洁品性。诚如《伯牙心法》所云：“以梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜高韵也。”

红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂若非一番寒澈骨 那得梅花朴鼻香梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量梅花三弄风波起 云烟深处水茫茫

王安石《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。

陆游-卜算子·咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。　已是黄昏独自愁，更著风和雨。　无意苦争春，一任群芳妒。　零落成泥碾作尘，只有香如故。

《梅花三弄》--器乐演奏视频http://v.youku.com/v_show/id_XNTMyODMy_playlist_playlist.html古琴曲《梅花三弄》龚一演奏http://you.video.sina.com.cn/b/1231758-1275046370.html

中国十大古典名曲[梅花三弄]

梅花三弄 古筝

歌曲:梅花三弄 - 姜育恒

在我收录龚一的古琴曲中唯一少了这首：《梅花三弄》，而且在视频还看到了龚一的现场表演真太感谢了。YXQ7202这一系列古典名曲鉴赏请红歌使者收藏。

顶到前面来看看不同风格的演奏。