这篇文章转载自《环球财经》2013年8月刊。
最早是大四在去年7月在微博上看到了该文章的预告，但大家一直苦于没有订到这期杂志，今天搜tag时很幸运地找到了，贴来与吧内朋友分享。

汤姆·克鲁斯这七年
作者:刘美

在好莱坞，汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）个人的故事永远比电影更精彩。
对于只关注电影的观众来说，看到的只是汤姆·克鲁斯在过去七年里因为各种丑闻人气急跌，又以第四部《碟中谍》重新杀回一线明星行列，殊不知表象之下的故事更加“励志”。

其实，从克鲁斯涉足影视开始，这个励志故事就颇具传奇色彩：一个来自贫穷单亲家庭的19岁男孩，刚刚踏进好莱坞就大放异彩，第一次担当主演就获得了金球奖最佳男演员提名，从未受过专业训练的演技天赋惊艳四座。
在被视为青春片经典的《保送入学》（Risky Business）中，汤姆·克鲁斯饰演一名渴望进入商学院就读的高中毕业生，意外被卷入妓女与黑帮的利益冲突，又在阴差阳错中成为色情产业链上的一环，更借此赚到一大笔钱，虽然最后难敌弱肉强食的规律，收入被黑帮敲诈一空，但残酷现实中的商业经历帮助他战胜了那些只会纸上谈兵的“未来企业家协会”的同学们，被保送进理想的大学。
克鲁斯在好莱坞的职业生涯与这部成名作的剧情颇有相似之处——他原本只是个演员，却成为美国电影工业一场复杂利益战争的重要参与者；他没受过多少教育，商业能力完全来自现实经验；他单枪匹马地挑战好莱坞固有的分成体制，有人说他以卵击石，有人说他贪得无厌。但至少到目前为止，他没有输掉这场战争。

利益格局
很多人认为汤姆·克鲁斯从始至终是一个商业片明星，事实上并非如此。他在《碟中谍》系列之前的大部分作品都是成本很低的文艺片或故事片，他也一度是青睐文艺片的金球奖和奥斯卡奖的提名常客。他仅有的几部算得上“商业大片”的作品中，最抢眼的莫过于1986年的《壮志凌云》。这部成本1500万美元（在当时已经算大制作）的电影，总共取得了接近3.6亿美元的全球票房，缔造了电影史上的一个奇迹，也将汤姆·克鲁斯跟发行制作这部电影的派拉蒙公司紧密联系在一起。

克鲁斯-瓦格纳公司成立的目的，很独特地居于上述二者之间。汤姆·克鲁斯似乎并不想当老板，也从未做过扩大公司规模的努力，但另一方面，他也不满足于当“挂名制片人”，而是要求从写剧本、选导演开始，全面控制影片的拍摄进程。他众所周知的勤奋和超出常人的旺盛精力，使他有条件在整个电影拍摄过程中事事亲为。在克鲁斯陷入争议的几年里，经常有人指责他作为一个替电影公司打工的演员，过度干涉了电影的拍摄过程。那么，
汤姆·克鲁斯究竟是跟电影公司平起平坐的合作者，还是一个名气很大的打工仔而已？
从业内人士的评价来看，克鲁斯作为制片人的价值无可置疑。正如他后来的亲密合作者、导演J·J·阿布拉姆斯（Jeffrey Jacob Abrams）所说：“汤姆·克鲁斯跟其他挂名制片的演员不同……他是一个真正的制片人。”在《碟中谍》系列取得巨大成功后，资深电影经济学家爱德华·爱泼斯坦（Edward Jay Epstein）认为汤姆·克鲁斯拥有无以伦比的商业能力，并把他评为跟乔治·卢卡斯（GeorgeLucas）、史蒂芬·斯皮尔伯格和杰瑞·布鲁克海默（Jerry Bruckheimer）齐名的好莱坞四大金牌制片人之一。
克鲁斯的制片公司并不具备独立制作和发行电影的能力，其与“六大”之一的派拉蒙签订了长期合作制片与发行合同，共享影片利润。随着市场形势的变化，这两个合作伙伴之间爆发了严重的利益冲突。当时或许谁也没有预料到，这个冲突将给汤姆·克鲁斯的演艺事业带来近乎毁灭性的的打击。

冲突根源
2006年克鲁斯与派拉蒙的冲突公开化后，业内并不感到奇怪，“克鲁斯被派拉蒙扫地出门，是因为他钱拿得太多，相当于电影公司给他打工。”此类观点颇为流行，很多人对克鲁斯功成名就后仍如此“贪财”深感不解。
上世纪80年代美国经济飞速发展后崛起的这一代电影明星，许多出身于中产阶级家庭，像汤姆·克鲁斯这样出自底层的并不常见。少年时代踏入演艺圈伊始，克鲁斯的人生就带有极强的逐利目标，不但要解决吃饭问题，还承担着养家的重任和姐姐们的大学学费。另一方面，他无师自通的商业敏感性也加强了对个人价值的自信。正如他自己所说：“我的报酬很高，是因为我值这么多钱。”

时势人祸
克鲁斯方面的危机很大程度上也归咎于公关失误。长期以来，他是负面新闻最少的好莱坞明星之一，健康阳光的公众形象是影迷爱戴他的重要原因。或许只在两方面克鲁斯存在被人诟病的隐患，一是经常登上报纸头条的罗曼史，二是饱受争议的科学教信仰。2004年，因为克鲁斯突然解雇了合作多年的公关经理，在一段时间内无人替他打理公众形象，导致这两方面同时出了问题。

派拉蒙方面则面临另一种危机，2005年，派拉蒙的母公司维亚康姆（Viacom）为解决财务问题，将整个公司一分为二，并对管理层进行彻底重组。原先与克鲁斯保持良好合作关系的两位高管被调离公司，维亚康姆创始人、美国最有权势的媒体大亨之一雷德斯通（Sumner Redstone）亲自“空降”重整派拉蒙业务。雷德斯通虽然拥有丰富的业界经验，但当时已经82岁高龄，远离电影的一线拍摄工作多年，更从未与克鲁斯有过直接合作。或许在他眼中（也是当时媒体的主要观点），克鲁斯不过是一个相貌英俊的全民偶像而已，而“跳沙发”和科学教相关的丑闻已经使这种偶像地位摇摇欲坠。在对子公司进行检视后，他不出意外地对公司付给克鲁斯的大笔分红提出异议。
令雷德斯通和派拉蒙新高层恼怒的，还有《碟中谍3》一拖再拖的拍摄进度。这部电影从2002年开始筹划，原本预计在2004年上映。然而先后两任导演都因为与克鲁斯在拍摄风格上的冲突而离开剧组。2004年，当克鲁斯看了电视剧《双面女间谍》（Alias）后，对该剧的主创编剧J·J·阿布拉姆斯产生了浓厚兴趣。在影片《世界大战》的拍摄过程中，克鲁斯与该片导演、阿布拉姆斯的恩师斯皮尔伯格沟通后，决定邀请这位电视剧领域的编剧奇才担任《碟中谍3》的导演。然而阿布拉姆斯当时忙于电视剧《迷失》（Lost）的创作无暇他顾，克鲁斯又不惜将《碟中谍3》的拍摄进度推迟一年以等待阿布拉姆斯进组。在此期间，原本决定出演这部电影的多位明星因无法忍受拖延而退出，导致派拉蒙不得不将全部准备工作推翻重建。在当时的人们看来，阿布拉姆斯不过是一名从未有过电影导演经验的电视剧编剧而已，克鲁斯的坚持显得毫无道理。或者从雷德斯通的角度来看，这是一种大明星的傲慢。

无妄之灾
2006年8月，随着《碟中谍3》的上映和后续宣传工作的结束，也到了雷德斯通决定“清理门户”的时刻。据报道，在与克鲁斯-瓦格纳公司商定新合同时，派拉蒙方面提出了令人无法接受的条件，要求将克鲁斯上亿美元的分成降至三百万美元，双方在极不友好的气氛下宣布决裂。雷德斯通在《华尔街日报》上发表了措辞激烈的声明：“我们决定不再续签跟克鲁斯-瓦格纳公司的合同，派拉蒙绝不容忍汤姆·克鲁斯最近的反常举动和丢脸的言行。”
雷德斯通的声明令业界震惊，电影公司与旗下明星因利益纠纷而分道扬镳的情况并不少见，但通常都是好聚好散，很少有人公开发表如此刻薄的言论。更糟糕的是，这番言论来自一位在业界德高望重的大媒体公司总裁，这无疑给媒体一种“汤姆·克鲁斯的个人品质有问题”的暗示。从那开始，挖掘这位好莱坞金童的“恶行”成了各大娱乐媒体最重要的工作之一。因为克鲁斯之前的负面传闻极少，所以关于他的每一条“坏消息”，无论有否事实依据，都具有重大的新闻价值。

克鲁斯对科学教的虔诚也加剧了他身边舆论环境的恶化，公众人物陷入丑闻时，经常通过参与慈善活动来改善形象。虽然克鲁斯跟电影公司谈片酬时寸金不让，但他对剧组工作人员和影迷出名的慷慨，对慈善活动也是不遗余力。然而在信仰的作用下，他的大多数慈善活动是通过科学教进行的，这混淆了慈善与传教的界限。当他的宗教信仰本身变成大众眼中的黑暗面时，善举反而成为罪证。
铺天盖地的讨伐声中，经纪人宝拉·瓦格纳的鸣冤显得无比脆弱，她告诉媒体，
克鲁斯的电影为派拉蒙贡献了过去十年内15%和过去六年内32%的票房收入，派拉蒙忘恩负义的做法非君子所为。另一方面，汤姆·克鲁斯又制造了一个媒体焦点，2006年11月他迎娶了为之“跳沙发”的女友凯蒂·霍尔姆斯，可爱女儿的出生缓和了舆论对克鲁斯的口诛笔伐。
然而，一个艰巨的问题依然摆在他面前：没有了派拉蒙的合同，他本人虽然可以接拍其他公司的电影，但他小小的制片公司将无可依存。

联艺风云
举办了盛大婚礼之后，克鲁斯为他的制片公司找到了新的安家之所。渐已式微的米高梅向他抛出橄榄枝，希望他接管旗下的联合艺术家制片公司（United Artists，简称联艺）。联艺由查理·卓别林等四位顶级电影人在1919年创立，在近百年的历史中时而独立，时而被更大的电影公司收购。赌王科克里安（Kirk Kerkorian）在80年代初重整米高梅时将其并入，然而随着米高梅的品牌变成一家博彩公司，联艺与米高梅的电影部门一起坠入深渊。
汤姆·克鲁斯入主联艺的举动并不被看好，如果不考虑联艺拥有的电影版权，单就人员规模而言，它不比克鲁斯自己的制片公司大多少。一般认为克鲁斯入主联艺，主要还是希望借用米高梅的发行体系。尽管如此，还是有不少投资人对这家重生的电影公司产生了兴趣，包括克鲁斯的好友、体育大亨丹尼尔·施耐德（Daniel Snyder）和一些对冲基金，其中最大的金主是美林银行。联艺在很短的时间内就筹集了5亿美元的电影拍摄资金，这些投资无疑是为克鲁斯一人的名气而来，虽然他本人并不在联艺担任任何职务，而是由宝拉·瓦格纳出任CEO，他还是卖力地履行了一个电影公司老板的职责，包括在美林的投资人面前进行公司盈利前景的宣讲。

在外界看来，拥有了发行渠道和资金的汤姆·克鲁斯大可以开展拳脚一雪前耻了。在派拉蒙侮辱性的解约和负面舆论的风暴中，似乎没有什么比一部超级大片更能重拾昔日电影皇帝的尊严。然而，联艺时期的克鲁斯在电影制作方面表现出极端谨慎和对投资人负责的态度，两年里联艺只拍摄了两部电影：小成本的《狮入羊口》和中等投资的《刺杀希特勒》，前者票房失败，后者则收益不菲。外界很快发现，虽然拿到了一大笔资金，克鲁斯对表演事业的兴趣远远大于当一名电影公司老板。观众希望看到的是作为演员的汤姆·克鲁斯，而不是出现在片头的制片人名字，对这一点，克鲁斯的头脑显然是清醒的。

破局惊雷
掌管联艺期间，汤姆·克鲁斯的公众形象有所恢复，他向波姬小丝道歉，从此再不公开谈论过科学教，与此同时，他在好莱坞的良好人缘也在发挥作用，那些编剧、演员、导演和制片人朋友们，以及一直爱惜他演艺才华的影评人们，早就迫不及待地想要拉他一把。这群电影工业的内容制造者们采取的是他们最擅长的方式——拍一部寓意深远又卖座的好电影。
2008年，克鲁斯参演了好友本·斯蒂勒制片、导演、编剧并主演的喜剧大作《热带惊雷》（Tropic Thunder）。许多西方媒体认为，这是克鲁斯走出事业低谷的重要转折点。这部众星云集的电影用戏谑的方式讲述了一部好莱坞大片的拍摄过程，对美国电影产业链的“潜规则”进行了适当但不失深刻的嘲讽，其中对汤姆·克鲁斯个人经历的强烈影射更令业界议论纷纷。
本·斯蒂勒饰演的男主角是一位“曾经片酬最高的好莱坞男星”，主演的“超级英雄系列电影”一度大受欢迎，在“事业陷入低谷”之时，决定出演一部“根据越战老兵亲身经历改编的电影”（与汤姆·克鲁斯的奥斯卡提名影片《生于七月四日》相同）。而克鲁斯饰演一名唯利是图的电影公司老板，当男主角在片场遭到犯罪集团绑架时，他不但不肯施以援手，反而企图借此榨取保险金，还叫嚣“过气电影明星活该被抛弃”。
许多人觉得克鲁斯在这部影片中秃顶肥胖的特殊造型和丑态百出的表演，正是对雷德斯通的辛辣嘲讽。而男主角对电影工作的热情和敬业（被绑架后依然认为是在拍戏），似是本·斯蒂勒在表达对好友的支持。《热带惊雷》取得了巨大的成功，克鲁斯和另一位客串的巨星小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）双双凭借此片获得金球奖最佳男配角提名。（也有很多人认为哈维·韦恩斯坦是Les Grossman的原型，当然，也有人认为影片中的肥佬制片是好莱坞所有制片人的缩影）
然而，参演《热带惊雷》可不是克鲁斯对派拉蒙下的“战书”，因为电影的发行方正是派拉蒙。这也是自2006年决裂后克鲁斯第一次出演派拉蒙发行的影片。对他个人而言，《热带惊雷》的主要作用是极大地提升了北美观众和影评人对他的好感。即便其中包含对雷德斯通的讽刺，那也是双方早有默契的产物。他跟派拉蒙及雷德斯通的关系，此前已有所缓和。

握手言和
克鲁斯与派拉蒙“重归于好”的根本原因显而易见：《碟中谍》系列电影的版权为双方共同所有，谁也无权单独重启这个系列的拍摄。而《碟中谍3》的良好口碑，预示着第四部票房成功的可能性极大。本质上，2006年那场风波更多源于雷德斯通与克鲁斯彼此的不信任，随着时间流逝，两人之间的理解逐渐加深。更何况对于私人恩怨，好莱坞一向是健忘的，因为
谁也不会跟钱过不去。

在利益一致的基础上，几条因素共同促成了汤姆·克鲁斯的回归。首先是派拉蒙重组后，虽然拍摄了几部成功的影片，但在系列电影方面始终运作不佳，急切需要《碟中谍》系列重振声威。在当前的好莱坞，系列电影已经成为最重要的摇钱树，不但票房更容易成功，一部新片还能带动同系列前几部老片的DVD及周边产品销量，这是一笔很大的利润。
派拉蒙这几年在系列电影方面的最大进展，或许就是《星际迷航》系列的重启；而使这个系列死而复生的最大功臣，正是当初克鲁斯极力举荐的J·J·阿布拉姆斯。作为一直感谢他知遇之恩的挚友，阿布拉姆斯也在等待着克鲁斯的归来。
此外，天舞（Skydance）制片公司的介入，为克鲁斯回归派拉蒙提供了重要条件。这家公司的老板大卫·埃里森（David Ellison）生于1983年，是高科技巨头甲骨文（Oracle）公司创始人拉里·埃里森（Larry Ellision）的长子。这位被中国影迷戏称为“甲骨文大公子”的影业新秀对空战类电影十分痴迷（公司名“天舞”正来源于此），对空战电影的鼻祖——《壮志凌云》更是推崇备至。他主动找到派拉蒙，要求参与《碟中谍4》的投资。

2011年12月，由汤姆·克鲁斯制片公司（宝拉·瓦格纳于2008年底离开克鲁斯的公司）、J·J·阿布拉姆斯的坏机器人（Bad Robot）公司、大卫·埃里森的天舞公司和派拉蒙影业共同制作的第四部《碟中谍》正式上映。这部投资1.45亿美元的电影取得了近7亿美元的全球票房，不仅刷新了克鲁斯演艺生涯的票房最高纪录，也收获了观众和影评人的多方好评。
此后，汤姆·克鲁斯的事业进入良性发展的轨道。他继续尝试风格迥异的电影，从放肆张扬的歌舞片《摇滚年代》，到走低调推理路线的《侠探杰克》，再到今年画面明丽的科幻片《遗落战境》，影评人对这些影片质量褒贬不一，但对克鲁斯的表现多为认可。2012年7月，与克鲁斯从前那些突然开始、又突然结束的罗曼史一样，他的婚姻在外界无法探知的内情下破裂了，婚姻“杀手”传闻仍是科学教。不过由于这些传闻大多在2006年时已被炒作过一次，杀伤力大为下降，克鲁斯的公关团队也得以从容应对。

2013年5月27日，雷德斯通迎来90岁华诞，在各界名流齐聚的生日宴会上，汤姆·克鲁斯就坐在这位美国电影工业的教父级人物身边，两人笑容可掬。由七年前雷德斯通发表在《华尔街日报》上那番几乎毁了克鲁斯的言论引起的烽烟，似已烟消云散。虽然好莱坞依然是一个弱肉强食的世界，但一部影片的利益究竟该按照对影片的贡献大小来划分，还是按照制片公司的规模大小来划分，至少汤姆·克鲁斯给出了与他人不同的答案。而他至今屹立不倒的事实，足以激励有才华的电影人向旧有利益分配格局，继续发起挑战。
全文完

给花粉大吧撒花！很棒的一篇文！

才知道《热带惊雷》的背景！！！！太震惊！