藏品名称：十九世纪法国水彩画《地中海风暴》 　　收藏者：凌玲 　　藏品来历：这是持宝人的一个在中国工作的法国朋友送给他的，以折成人民币一万元的价格收下的。 　　藏品特征：是一幅不透明水彩画，画面描绘的是船工在海上与风暴搏斗的情景。画面背景是茫茫大海，天上乌云密布，在暴风雨和惊涛骇浪中，船工们与风暴进行着搏斗。画的尺寸：长57厘米，宽44厘米，边框鎏金。 　　相关背景资料：凡尚·库尔杜昂，1810年出生于法国南部的土伦，是“巴比松画派”的画家。19世纪上半期，法国画坛上出现了一批具有革新精神的画家，他们集中在
巴黎
南郊枫丹白露森林西边的一个名叫巴比松的村子里，长期致力于农村风景画和农村风俗画的创作。这些艺术家对大自然有着共同的热爱，主张作品直接描写自然和表现生活。当时因为他们住在巴比松，所以人们把这个特定的画家群体称作“巴比松画派”，后来“巴比松画派”成为了法国现实主义绘画的重要组成部分，主要代表人物有卢梭、柯罗和米勒。 　　鉴定专家：张夫也 清华大学美术学院教授、从事西方艺术史研究二十七年 　　专家评述：这幅画，它是十九世纪的一幅很好的作品，那么这是一个不透明的水彩画，就是相当于我们中国所说的，水粉画，但是作者对水分的把握和画面气氛这种渲染，是非常成功的，可以看出它的技巧非常的高超，另外还有细节的表现，尤其是在这个惊涛骇浪中的这个，船只的画法有非常细微的表现，有很多精细的线条和有些内容的刻画，还有底下有很多的人物，那么整个画面的构图，是非常的新颖的，另外他色彩的运用避开了一般水彩画，画得好像比较的亮丽，比较轻飘，而他的这幅画，它的色彩比较凝重，比较厚实，他的这种构图，还有它的这种气氛渲染，应该说是比较夸张的，那么也就是说，对于现实生活当中，他所观察到的这种景象，是一种提升，所以展现在我们面前的这幅画，应该说从艺术的这个角度方面来说，是非常成功的，法国的水彩画目前在中国的市场很少见，所以我觉得他是非常有收藏价值的，那么我想随着作者知名度不断升高，它的这个价格还有上涨的可能性，所以我就给出一个二十万元人民币的这样一个价格。 　　专家鉴定团估价：200000元人民币 

藏品名称：象牙刻山水印章 　　收藏者：王必芬 　　藏品来历：1948年，持宝人已经去世的丈夫从天津参加革命前夕，他母亲把家传这对印章送给了自己的儿子，并鼓励他英勇革命。 　　藏品特征：这枚印章高4厘米、边长3厘米，为椭圆形。印章正面刻有唐代韩愈的《原道》及宋代欧阳修的《醉翁亭记》文章两篇。有1781个字；落款为“丁卯冬十月上浣啸轩于硕刻”。印章背面刻有一幅画，画的题款是“竹深停船处，明月照水波，仿王石谷法”，印章共计1793个字。印章的顶部刻有“庐山三叠瀑”图，印文采用双圈椭圆形阳文篆书，刻的是“金记”二字。 　　相关背景资料：于啸轩就是于硕，啸轩是他的名号。1873年于啸轩生于江苏省江都县塘头乡，他的舅父李氏家族中，有人擅长浅刻瓷器、竹器，而且刀法纯熟，从少年时代开始，于啸轩就跟随他们模仿习练。1915年，42岁的于啸轩拿着他的两件作品，参加了日本东京大正博览会和美国的巴拿马太平洋国际展览会，两件作品都获得了金质奖章。《中国美术家人名辞典》介绍于啸轩的镌刻技艺时这样写到：“善浅刻能于宽三分许之象牙扇骨上，刻小行楷三四十行，细若苍蝇须。非显微镜不能晰”。现在于啸轩的象牙浅刻作品被全国很多博物馆都有收藏。 　　鉴定专家：张茹兰 北京市文物局副研究员、从事瓷器、杂项鉴定工作四十年 　　专家评述：首先这个象牙雕山水这个图章，是于啸轩就是他在五十五岁左右，刻的这个图章，它的丁卯年是一九二七年，这个谁确实是于啸轩自己刻的一个真品，它图章材质比较好，也比较圆润、光亮，另外从这个构图上来讲也比较紧密，整个是一幅整个一个山水画，它整个表现了庐的这个风景，他用完全是阴刻线加上墨彩刻出了这个山峦的表现，另外还有小河流水，大家都看见了青溪环山，整个溪水环绕在山的周围，另外人物刻得比较生动，这个就是从它的表现手法来讲，刻得还是不错的，另外它这个，咱们看到了这个草树长堤，他刻的笔法都很流畅，而且很有力度，表现了于啸轩个人的个性，作为我们传世到现在的东西，于啸轩的作品还是很多的，与如像我们北京市所属的博物馆，都有于啸轩的作品，流传在，而过去的所有文物品商店，也都在经营于啸轩的作品，另外一个原因，就是我们前年北京，华辰曾经拍了一个于啸轩刻十八罗汉的笏板很大，这么大，而且是宣统三年，才拍了一万多块钱，所以根据这件象牙制品，它主要是一个实用的图章，从品象上来讲，它比较小，是于嚣轩刻的，但是不是他的代表作，所以我给估价四千元（人民币），今后象牙，因为最近两年，从拍卖市场上来讲，走向稍微一点，可能今后还有升值的空间。 　　专家鉴定团估价：4000元人民币

藏品名称：战国时期铁农具（八件） 　　收藏者：吴旭锋 　　藏品来历：这件器物是持宝人的家传之物，由他的太爷爷传给了他的爷爷，再传给了他。 　　藏品特征：这八件农具分别是：铁锸、犁、铲、铁犁铧冠、锛、斧、钁、镢头。它们表面锈蚀严重，其中铁犁铧冠最大，为两件铧套合在一起，长22厘米、宽23厘米；锛为最小，宽8厘米、高4厘米；以上八件农具均没有明显的损坏痕迹。 　　相关背景资料：在《国语·齐语》中，记载着管仲对齐桓公说的一句话：“美金以铸剑戟，试诸狗马；恶金以铸钼、夷、斤，试诸壤土。”这里美金指的就是青铜，恶金指的则是铁。考古发掘，在 22个省和自治区140余个地点出土过铁制农具，种类有锸、锄、钁、镰、犁等等。春秋战国时期，随着冶炼铁业的兴起，中国农具史上出现一次大的变革，铁制农具代替了木、石等材料的农具，从而使农业生产力发生了质的飞跃。战国时期的农具绝大多数都是在木器上套一个铁制的锋刃，到西汉中期以后，木心铁刃农具开始被全铁农具代替。经过几千年的发展和完善，铁制农具逐渐形成了种类繁多、制造简单、小巧灵活、使用方便的完整体系，适合了中国农业生产环境和农作物的要求。 　　鉴定专家：张合旺 中国农业博物馆馆员从事农业史、传统农具研究十八年 　　专家评述：这套古代的铁农具，我从器型上判断，应该是属于战国，最晚是到秦汉这段时间的铁农具，在战国时期使用比较多，到秦汉还仍然使用，在汉代以后相对使用比较少，所以我是给它定代，是定在这个时间的，它的这个收藏的人群和收藏的爱好者，相对来说是比较少的，另外在全国各地博物馆的收藏的这种，战国到秦汉的铁农具，是数量非常大的，所以这些需要铁农具的博物馆，相对来说也是非常少的，它等于是需求者也是比较少的，还有一点，铁农具，刚才大家看到了，它的锈蚀是比较厉害，如果不采取一定的保护的话，它的锈蚀话进一步加剧，常时间不采取保护的话，可能还会风化，破裂已经粉化了，给长期的保护增加了难度，所以我给出了这种价钱，谢谢大家。 　　专家鉴定团估价：5000元人民币

藏品名称：金绿宝石猫眼 　　收藏者：毛界武 　　藏品来历：这是持宝人买的原料，然后自己切割制作的，从90克拉切割到65克拉，最后切割到44克拉。 　　藏品特征：这是一颗重44克拉的双凸形椭圆猫眼，它的颜色为深蜜黄色，在一束强光源的照射下，显现出银色的光线，这就是人们常说的眼线。眼线贯穿长轴方向，当光源方向变化时，眼线移动灵活，最为特殊的是，在它的另一面同样存在一条效果相当的眼线，宝石透明度较高，清澈见底。 　　相关背景资料：芬芳的植物、清新的奇花异草，令人难忘的古城遗迹，这就是被誉为“印度洋上明珠”的狮子王国——斯里兰卡。早在七世纪以前，马可波罗就曾经描述过斯里兰卡国王的一颗宝石为“无与伦比的宝石”。猫眼是指具有猫眼效应的金绿宝石，在所有宝石中，具有猫眼效应的宝石品种很多，但在国家标准中只有具备猫眼效应的名贵金绿宝石，才能真正称呼为猫眼，这种宝石因为在晶体中有平行分布的“管状”包裹体，所以加工成弧面型宝石后，能对光产生集中反射，出现一条像猫眼“瞳眸”一样的光带，在聚光手电的照射下，转动的猫眼宝石会一开一合，酷似猫儿的眼睛，“猫眼”也因此得名。 　　鉴定专家：王春生 国家首饰质量检测中心高级工程师、从事首饰检测工作二十二年 　　专家评述：这颗宝石，确实是金绿宝石猫眼，对于金绿宝石猫眼来讲，世界上产出量很少，那么猫眼的产出量就更少，俗话说物以稀为贵，那么这么少的产出量，那么决定了它的价值是非常高的，这颗石头从颜色是深密色，那么这种颜色是上乘的颜色，从透明度上讲，它的透明度是非常高的，可以清澈见底，眼线是非常周正的，清晰的，这种猫眼的采用双面凸的这个切工，那么而且它体现的双面猫眼效应，是非常少见的，那么从目前市场上价值上来看，那么有价值的猫眼，市场上目前是从三千到七千美金，是这么一个范围，对于这件猫眼来讲，按照一克拉六万块钱（人民币）的价格，那么就大概接近这个价值。 　　专家鉴定团估价： 2600000元人民币

藏品名称：棉花图 　　收藏者：张金栋 　　藏品来历：这本拓片是张先生和朋友交换得来的一件宝物。 　　藏品特征：这本《御题棉花图》拓本，每页长33厘米，宽30厘米，共26页。前十页收录了康熙皇帝的《御制木棉赋》，乾隆皇帝的序言，以及太子太保直隶总督方观承的奏章。后16页收录了16幅图画，画面反映了从布种、灌溉、耘畦到上机、织布、炼染的生产全过程。每幅画面都配有乾隆皇帝和方观承所写的诗文及文字说明。 　　相关背景资料："耕织图"是反映我国农业生产过程的连续性画册，宋代以后，历朝历代都绘有《耕织图》。清代耕织图的创制始于康熙时期。康熙、雍正、乾隆，三代君王都曾绘制过耕织图。雍正皇帝还将自己的肖像绘制在了耕织图中。乾隆三十年，直隶总督方观承，主持绘制了我国北方地区从种棉花到染织成布全过程的图录，共16幅。每图都附有文字说明。完成后方观承将图谱献给朝廷，乾隆皇帝非常喜欢，特意在每幅图上题诗一首，连同康熙皇帝的《木棉赋》一起制成了《御制棉花图》。后来方观承将《御制棉花图》用石头雕刻，其拓片流传甚广；嘉庆十三年，内府还发行了木刻雕版印刷的棉花图，并更名为《授衣广训》。 　　鉴定专家：金运昌 北京故宫博物院 副研究员 从事书画、碑帖等研究鉴定工作二十五年 　　专家评述：这个棉花图啊，它诞生在清乾隆年间，它是个石刻本，原石现在保存在保定直隶总督博物馆。我想它的价值，主要来源于三个方面，一方面是文化价值，中国古来就是农业大国，乾隆皇帝每篇都题了一首七言绝句，鲜明地体现了“以农为本”的思想；第二方面呢，是它的科技价值，这幅图是当时最为先进、最为系统的棉花的科普教材；第三方面，我想是它的艺术价值，这可以说是清代最为精美的石刻线画图谱。刚才鉴定的这部图，应该是晚清拓本。是一部比较精致的亮墨拓，装裱也比较精细，品相完整，所以，觉得呢它应该在八千元人民币左右的价位。 　　专家鉴定团估价：8000元人民币

藏品名称：凤纹甜白瓷罐 　　收藏者：李欢 　　藏品来历：这件明永乐凤纹甜白瓷罐是李先生家传的藏品，家里几代人对它的年代，出处都不了解。 　　藏品特征：这是一件白釉的瓷罐，罐体刻有凤纹图案；在光线照射下，能够看到粉红色的底釉。整个罐体高22厘米，直径15厘米，上面没有款识。 　　相关背景资料：据文物考古工作者发现，早在南北朝时期就已经出现了白瓷，后经北齐，隋唐，白瓷烧制日趋成熟。甜白釉是永乐窑创烧的一种白釉，这种白瓷许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影，给人以一种“甜”的感受，所以“甜白”瓷因此而得名。甜白瓷是在暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉然后烧制而成。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代五彩和斗彩瓷的发展创造了有利条件。 　　鉴定专家：杨静荣 北京故宫博物院副研究员 从事陶瓷研究鉴定工作三十五年 　　专家评述：这种釉叫甜白，甜白有明代的和清代的，明代的肯定价格比清代的贵。甜白啊，只有皇家官窑里边生产，民间生产很少。根据造型和它的胎釉和纹饰，这件东西应该是明永乐的。甜白的精品到现在一般的，都应该在一百万人民币以上。像它这个罐呢，品相虽然基本完整，但和其他大件的，终还是有一点差距，如果底下刻上永乐年制，这四个字就得四十万，这个东西将来的升值空间，肯定是很大的，希望你好好地把这个东西保存好了。 　　专家鉴定团估价：350000元人民币

藏品名称：“上清天枢院” 印 　　收藏者：徐德礼 　　藏品来历：这枚宋代“上清天枢院” 印是徐先生的岳父生前收藏的，后来，岳母把它送给了徐先生。 　　藏品特征：这枚印章长为0.7厘米，宽为0.55厘米，厚为0.15厘米，字沟较深，印纽粗直，印纽上端有挫痕，印章的表层有锈斑。印章上刻的文字，在现代汉字或其他少数民族文字中很难查找到。 　　相关背景资料：铜印的印面以方形为主，也可见到极少数的棱形和圆形铜印，印纽的形状变化较多，有瓦纽，兔纽，兽纽，柄纽，片纽等等。古代铜印从印文内容上又可分为官印，人名印，闲章，吉祥语，图案印，斋室印，收藏印，在古代遗留下的书画作品或其他文史资料中，人们可以常常可以看到这类印文；还有一类是人们不太熟悉的宗教文字印，在宗教印中，最为著名、数量最多的是道教的秘密文字印，这类印文在当时只有道观中的住持和少数功法极高的道士才能认得。到了清代，道教中的人开始逐渐忽视这类文字，后来几乎就没有人能认识这类文字了。 　　鉴定专家：王育成 中国社会科学院历史研究所 研究员 从事文物考古工作二十五年 　　专家评述：这方印呢，是宋代的一枚道教文字印，这种字体在研究者看来呢，应该叫符篆体，它上边啊一共是六个字，是“上清天枢院印”。它这种字体呢在道教当中啊，一般叫做天文或密篆文等等，还有一种说法呢叫“天书”。这种印章在市场上，从来没有出现过，一般出现的，大多是清代的，明代的都很少。我是根据一般的市场价格确定，它这个价值呢在五万元人民币左右，但是随着以后一些情况的变化，我个人感觉，这枚印呢，还有上升的可能。 　　专家鉴定团估价：50000元人民币

藏品名称：西汉玉发冠 　　收藏者：徐宁宁 　　藏品来历：徐先生和父亲一样，都是玉器收藏爱好者。在徐先生新婚的时候，父亲把自己收藏多年、平时都舍不得让徐先生碰的玉发冠作为新婚礼物送给了他。 　　藏品特征：这件发冠高5.4厘米，直径6.1厘米，壁厚0.3厘米，形状为收腰的筒形。发冠后侧缺口的中间有两个小孔，这是用来插发簪用的。发冠内壁光素，外壁用阴线和浅浮雕雕琢出纹饰，中间刻的是乳钉勾连云纹，两侧横向对称的地方刻的兽面纹。冠座高7.2厘米，直径9.1厘米；座的中间有一个凸起的圆柱，四周对称分布着三个高浮雕的凤凰，另外在冠座主体的下边缘还有三处兽面纹饰。我们再来看这只发簪，这只发簪长16厘米，簪子的首部雕有人物造型，人物的头部有一个小孔。以上三件器物全部用青玉制成。 　　相关背景资料：在我国古代，人们把系在头上的装饰物称为“头衣”，主要有：冠、冕、弁、帻四种，其中“冠”是专门供贵族戴的帽子，汉代的时候，冠的种类非常多。起初，发冠是套在束起的发髻上的一个罩子，人们戴发冠只是为了美观的需要，样式也没有什么具体的规定。大约在商朝，开始出现冠服制度。到了汉代，衣冠制度又被重新制定，通过冠帽就可以区分出一个人的身份和等级。汉代主要的冠帽有：冕冠、通天冠、长冠、进贤冠、武冠和法冠等等。不同身份、不同场合所戴冠帽有严格规定，帝王在参加祭祀大典的时候要戴冕冠；在朝会和宴会上，帝王一般戴通天冠；长冠是参加祭祀时官员所戴的冠帽。武冠是各级武职人员在朝会时所戴的礼冠；进贤冠专门为文官和儒士所佩戴。 　　鉴定专家：史润梅 北京市文物局副研究员 从事瓷器、玉器研究鉴定工作四十二年 　　专家评述：这件玉发冠啊，我认为它应该是西汉时期的玉发冠。它的玉质是我国新疆和田青玉；纹饰呢，尤其底下这个座，它上面有三个凤，底面是勾连云纹，它的排列都非常整齐，它这种风格呢和汉时期的风格呢是一致的；常见的发冠都是单个的，有了这个座就觉得造型特别地优美；它这个刀工呢非常锐利，它是整块玉挖成的，抛光抛得特别光滑细腻；如果这个玉笄是原配的，原装的，那就不是八十万元人民币了，现在是八十万人民币，将来还有升值的空间。 　　专家鉴定团估价：800000元人民币

藏品名称：近现代仿清碧玉印泥盒 　　收藏者：刘璞 　　藏品来历：这是我爸爸带我到旧货市场买的，这么多年一直不知道它有什么价值。 　　藏品特征：这是一件圆形碧玉印色盒，直径９厘米，高４.５厘米。上下盒边沿装饰有两圈回形纹。盒盖顶部装饰有四条突起的螭龙。 　　相关背景资料：碧玉是软玉里的一个品种，在我国以准噶尔盆地南缘的玛钠斯县出产量最大，所以碧玉又称“玛钠斯玉”。碧玉多用于制作器皿，也有一些用来生产首饰和玉器，也是历来是玉雕工艺品的上乘之选。碧玉的质地细腻如墨绿色凝脂，很少有瑕疵。到了清朝乾隆中期以后，碧玉才成为宫中普遍使用的玉种，他们还善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空等多种传统做工，又吸引了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺。有鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。 　　鉴定专家：杨洁 北京故宫博物院馆员、从事古器物鉴定工作十四年 　　专家评述：这是一件碧玉印盒，是盛放印泥用的，属于文房用具，我们大家都知道在清代宫廷这种玉的印盒是很多的，白玉、青玉、碧玉、圆形、方形各种品质的都有，在清代玉器的雕刻当中，它要求直线如尺，圆似满月，围角要求雕琢的要圆润光滑，镂空要玲珑剔透，做到极精极细，这样我们回头来看这件玉印盒，没有出现清代那种特有的蜡状光泽，另外在它的器的口沿，口沿上的那个回纹做的似乎没有做完全，这是在清代绝对不允许的，所以我认为它是一件近现代的仿制清代的仿制品，但是由于这件印盒，它的玉质确实属于新疆碧玉，玉质尚好，另外它的做工也还是可以的，所以我认为它是一件仿制比较好的作品 　　专家鉴定团估价：10000元人民币

藏品名称：清光绪 三黄宝蜡丸 　　收藏者：闫威 　　藏品来历：我爷爷的武功很好，为人更好，结交了许多朋友，这东西是爷爷的朋友送的。他一直舍不得用，就传给我了。 　　藏品特征：我们来看一下，这味“三黄宝蜡丸”以及药盒的细部特征。这是一个漆器描金的盒子。盒子长３３厘米，宽１８厘米，高１１厘米。盒子表面描金花纹已褪色。盒子里面有３５包药丸。药丸犹如青豆粒大小，用草纸和《票板说明》里外包了两层。票板说明采用刻板印刷，上面写着“三黄宝蜡丸”。票板说明的印刷时间是“光绪二十四年新正月初一日”，《票板说明》上还盖有用来防止假冒的朱文印章。 　　相关背景资料：“三黄宝蜡丸”是一味专门用于解毒、消肿的传统名药，许多小说中都有涉及这味药的一些情节。在金庸的武打小说《倚天屠龙记》中，张无忌就曾用“三黄宝蜡丸”为人治疗过内伤，书中还特别提到，利用“三黄宝蜡丸”中最重要的三味组方，藤黄、雄黄、天竺黄可以以毒攻毒。有关“三黄宝蜡丸”的最早文字记录，始见于清代乾隆年间著名的太医吴谦主编的《医宗金鉴》，这是一套大型的医学丛书，一共９０卷，“三黄宝蜡丸”收录于第７５卷——《外科心法要诀》。６３年版的《中华人民共和国药典》也收录过这味药。 　　鉴定专家：郝近大 中国中医研究院中药研究所研究员、从事中药研究工作三十年 　　专家评述：最早记载这个“三黄宝蜡丸”的书，就是我们清朝乾隆间编纂的一部大型的医学丛书叫《医宗金鉴》，它大约成书（在）我的印象里是1741年或1742年，到现在也还是不到300年的，将近300年吧，这样的时间，但是我想这个药丸不会早过那个时间，它如果也就是100年到150年这个之间，我们任何药物都有它的有效期，将来要有什么宝物遗传，千万不要保留药物，这个药就是药本身来讲，可以说已经没有它的这个实际的价值了，所以为什么给出你这个价格呢，请刘老师再做一个相应的解释。 　　鉴定专家：刘静 北京故宫博物院副研究员、从事竹木牙角器鉴定工作二十八年 　　专家评述：刚才我看了看这个漆盒，打开以后从它这个合叶上讲它是铜合叶比较晚。另一方面从它里头涂的黑漆呢，它属于混合漆，油性比较大，它这个是民国时期的制作的漆，用油漆的特征，这个盒子我看是民国时期的，根据现代市场上价格应该在700元钱左右。 　　专家鉴定团估价：700元人民币

藏品名称：清晚期官模蝈蝈笼 　　收藏者：王兆杰 　　藏品来历：40年前我从杭州到南京学习雕刻工艺，有一天我到街上看到这件东西，很是喜欢，就买下来了。 　　藏品特征：这件匏器高１６．８厘米，直径１６．２厘米，厚２．８厘米，顶部有镂空玳瑁的盒盖，盒盖下面是紫檀盖口，匏器外面有八匹形态各异的马，下部印文已经不太清晰了。 　　相关背景资料：匏器，又名葫芦器，是一种将天然美与手工艺合为一体的传统工艺品。最早是宫廷盛水用的工具，后来逐渐发展为皇宫贵族装饰把玩的用品，制匏工艺也随之受到皇家重视，制作工艺日渐精巧，清代康熙年间的匏器工艺发展到了高峰，出现了笔筒、花插、杯、碗、蝈蝈笼、蛐蛐罐等式样新奇，纹饰丰富的匏器。其中一些宫廷制的匏器还被作为珍贵的礼品用以赏赐王公贵族和外国嘉宾使臣。清代中期后，火画、压花、刀刻等制匏工艺相继出现，这类作品均是以天然束腰葫芦为之，姿态横生，境界各异，极具观赏价值。 　　鉴定专家：刘静 北京故宫博物院副研究员、从事竹木牙角器鉴定工作二十八年 　　专家评述：这件作品属于官模，是那个清代中晚期的作品，俗称蝈蝈笼，这种官模的作品呢，制作非常难，清代康熙的时候，康熙大面积种植，一千件作品呢成功率呢也只在十件左右，所以很难得，另一方面它用的是这个紫檀口，光泽和密度和这个纹理也都非常细腻，刻工也非常细腻，而且是八骏图，如果要是它这个形状再特殊一些呢，基本上定价都在40多万左右，这件呢因为它是中晚期的、中后期的作品，制作也比较细腻，所以我就给它一个最低价20万。 　　专家鉴定团估价：200000元人民币

藏品名称：清晚期系扣葫芦 　　收藏者：万 毅 　　藏品来历：原来家中有一对系扣葫芦，后来送人了。父亲特别后悔。三年前父亲在天津又看到这样一对葫芦，就买了下来。 　　藏品特征：这对系扣的葫芦，长短相差不大，一只为７０厘米，一只为７３厘米。葫芦的下部为长椭圆形，上部细长，有一个像绳子结一样的扣。两只葫芦的结一反一正，互相对称。葫芦的器身上半部分已经变成明显的紫红色，下半部分颜色稍浅。葫芦的全身有一层包浆，给人一种温润柔和的感觉。 　　相关背景资料：在古代的葫芦制作工艺中，有一种挽结的手法，民间一般称之为“系扣”。这种方法是将正在生长中的嫩葫芦，象绳子一样打成一个结，使其产生奇特的效果。不过这种葫芦上的结是如何系成的，连古人也觉得不解。有人说要用酒浇在葫芦上，这样葫芦变软了就可以盘起来；也有人说，把巴豆放在葫芦的根部，使葫芦变软，就能打成结。这些都只是传说，清代的葫芦研究者曾试过，这些方法根本不能成功。目前，这些难为人道的技术已经失传了，但是这些精美的艺术品却始终让人翘首称赞。 　　鉴定专家：孟昭连 天津南开大学院教授、从事葫芦器研究工作十七年 　　专家评述：这一对葫芦从年代上来讲我认为是清末，因为各种资料（表明）就是清代中晚期这种葫芦才比较多的出现，另外从它的颜色变化，是典型的自然变色，所以它那个年代应该比较长久，它是一对，它这两个结打的是一正一反的，而且这个高矮也差不多，但是这个葫芦缺点是，它下面不正，不圆，另外它还有一个重大的缺陷，就是它那个有一个葫芦它那个结断了，是后来又粘结到一块的，所以它这个缺点也不少，所以从这两方面衡量，给了六万元。 　　专家鉴定团估价：60000元人民币

　藏品名称：绿松石摆件 　　收藏者：吴首建 　　藏品来历：湖北十堰是我国绿松石的产地，持宝人吴先生在当地市场购得此物，因其形状似虎和龙形，起名为“藏龙卧虎”。 　　藏品特征：这块绿松石长54.7厘米，高15厘米，厚6厘米，重量为5050克。底座为山形，松石为天然造型，仿佛
一虎
侧立山石之上，龙头藏于虎背，因此取名为“藏龙卧虎”。 　　相关背景资料：绿松石属优质玉材，我国清代称之为天国宝石，视为吉祥幸福的圣物。绿松石因所含元素的不同，颜色也有差异，氧化物中含铜时呈蓝色，含铁时呈绿色。其中以蓝色、深蓝色不透明或微透明，颜色均一，光泽柔和，无褐色铁线者质量最好。国际宝石界将绿松石分为四个品级：一级品即波斯级;二级品即美洲级;三级品即埃及级;四级品即阿富汗级。一级品为质量最优的绿松石。 　　鉴定专家：赵永魁 中国宝玉石协会副会长、从事玉料分选、玉器研究工作四十五年 　　专家评述：这块绿松石是产在湖北的十堰，实际上它是在湖北和河南、陕西交界的一个山脉带里面。它是由一块一块小松石自然连接起来的，松石一般出产都在几两几克，一公斤以上的就非常稀少。松石的颜色应该是从蓝到绿到月白，什么颜色最好呢？是蓝色最好，所以这块松石的质量是非常好的。块大在5公斤，颜色也好。从原始社会到现在一直在开采松石，矿已经枯竭了，价格也在急剧地上升。这个松石应该是在1万块钱一公斤左右，因为它是成形了，它实际上是一层黑泥，裹着它来的，把这个黑泥都给用工具去掉了，抛了光，显出一种奇石的形状。它应该是松石里面的一个非常罕见的一个品种，一块石头，应该说它有升值的可能，但是现在的价格应该在5万元人民币左右。 　　专家鉴定团估价：50000元人民币

藏品名称：青花山水人物纹花觚 　　收藏者：李海涛 　　藏品来历：是从古玩市场买来的 　　藏品特征：这件青花山水人物纹花觚高为45.7厘米、上口径为20.4厘米、底口径为16.8厘米。器身绘有山水风景、茅亭远山、云雾遥绕、意境悠远。农夫田中耕种，渔民河中捕鱼的生活常景，反映了当时人们的生活富足，国家的繁荣昌盛，底部无款。 　　相关背景资料：我国的制瓷工艺发展到清代达到了历史的最高水平。康、雍、乾三朝盛世的器型最为丰富，既有仿古又有创新。尤其是各式装饰性瓷器，如瓶、尊之类较之元、明两代大为增加。其中观音瓶、棒槌瓶、马蹄尊、凤尾尊等都是康熙朝独有的器型。凤尾尊由元、明时期的花觚演进而来，是花觚的一个变种。凤尾尊的整体造型为喇叭状口，颈部挺拔，腹部圆鼓，平底外撇，底圈多为二层台圈足，因腹下部至足底外延似凤尾而得名。康熙年间的凤尾尊，整体风格雍容华贵，娇艳富丽，高贵典雅，气度不凡。景德镇凤尾尊多为民窑烧成，品种有青花、五彩、三彩和描金等。 　　鉴定专家：杨静荣 北京故宫博物院副研究员、 从事古陶瓷、现代瓷器研究鉴定三十四年 　　专家评述：我先跟大家说一下，凤尾尊和觚的区别，花觚这觚呀是仿古代青铜器的造型，一般它的口撇得不是太大。另外这个觚的造型呢，它是分三段，你们看一下它这个造型，你看它有口，中间还有鼓起来的一块，然后底下是下腹。这个凤尾尊呢一般是分两段，口撇得比较大，底下只有一个，一般是一个瓶身。它这件器物呢不是本朝的，青花颜色猛一看够那个时代的风格，这件东西是清朝晚期到民国早期这段时间仿的，给它这价格呢应当是比较保留的，保守的价格。实际上就清朝晚期的一件作品到现在来说，随着年月的增长它应该升值空间还是比较大的。 　　专家鉴定团估价：4800元人民币

藏品名称：田黄摆件 　　收藏者：谭小燕 　　收藏经过：该田黄摆件是谭小燕的父亲朋友送的，平时轻易不敢给别人看；自己报价10万元人民币。 　　藏品特征：这块田黄摆件高3厘米，表面雕刻山水纹饰。 　　鉴定专家：张淑芬 北京故宫博物院研究员 北京文史馆馆员 　　专家评述：田黄石作为我们珍贵的玉石来说，在清代初期就比较少了，另外田黄石更没有很多很多大块，今天我们所看的这个田黄摆件，我是这样看的，它的成色还比较好，它虽然整个田黄纹理不是那么透明，不是很明显地有它的个性纹理，你比如像有棉花絮，有一些像萝卜纹，这些纹理并不是非常特殊，但是它的成色还算好，工艺呢，我认为它在一个很小的构图面上，它前后构成一个通景，构成的是山水人物画，并且雕刻的人物，刀法非常圆润不留刀痕，并且它雕的山水有气韵，雕的人物有气韵，所以我觉得，田黄它都是按钱按两计算的，虽然它很小，但是它的重量也还可以，它的雕工我认为是近百年以前的，可以推到清末或民国初年。 　　专家鉴定团估价：700000元人民币

藏品名称：南宋建阳窑黑釉瓷碗 　　收藏者：张柱 　　藏品来历：祖传 　　藏品特征：这是一个锥形的“茶盏”，碗口直径十五厘米，碗底直径五厘米。釉色乌黑发亮，造型古朴美观。瓷器的釉面颜色绀黑如漆，温润晶莹，釉面上布满密集的筋脉状白褐色纹饰，犹如兔子身上的毫毛一样细，闪闪发光。 　　相关背景资料：建窑以今天福建省建阳为代表，窑址在建阳水吉镇，以产黑瓷而著称。唐代始创烧，到了宋代尤其是南宋为极盛时期，至清代而终。.建窑原是江南地区的民窑，北宋晚期由于“斗茶”的特殊需要，烧制了专供宫廷用的黑盏，部分茶盏底部刻印有“供御”或“进”字样。这种瓷器在日本被称为：天目釉。日本和韩国的茶道都非常重视此物。它的胎体厚实、坚致，色呈浅黑或紫黑，器型以碗、盏为主。 　　鉴定专家：毛小沪 北京华夏物证陶瓷鉴定研究所所长 　　专家评述：兔毫碗在宋代是非常有名的，是作为茶道用具，现在的大部分的中国老百姓，可能只知道紫砂壶，而不知道兔毫碗，实际上在宋朝的时候，宋徽宗就专门为这兔毫碗，写过一篇文章，叫做《大官茶论》，专门论述兔毫碗的，也就说皇帝为一个茶碗写文章的，历史上只有这么一种碗，一般来讲给皇帝的碗，下面要刻有“贡御”，或者“进盏”这个款，那么刚才我看了一下，这个刻有“贡御”的，这个款的碗是现代仿品，所以我是按现在一般市场价格，就是三百元到一千元之间不等，那只（碗）是真品，而且烧的那个兔毫非常的流畅，而且又长又细，也就说呢，在宋徽宗的论断里头叫条达，兔毫条达者为上，所以六万元的市场价位并不算高，如果随着咱们对历史，对文化的进一步了解，我想它是还有进一步的升值潜力的。 　　专家鉴定团估价：60000元人民币

藏品名称： 香山慈幼院儿童储蓄银行流通币 　　收藏者：雷耀芳 　　收藏经过：我是以六套目前流行收藏的大家都争着要的钱币换的这一套小币种。 　　藏品特征：北京香山慈幼院儿童储蓄银行流通券一组4张，钱币的正中央的下方有2排小字，上面这排字是“中华民国十二年印行”，下面的这排字是“慈幼院印刷工场制”，钱币右侧是熊西林的像，左侧是香山慈幼院的建筑物，并且钱币左右两侧分写着“凭券只须购买院内物品，不准兑取现金”的字样，这套钱币在当时的内部流通币门类中属于精工之作。 　　相关背景资料：北京香山慈幼院是由曾任过国务总理的熊西林创办于1921年，主要收留战乱时期的孤儿。它早期是一家孤儿院，后来发展成一家有幼儿园、小学、中学、女校、技校、校办工厂的慈善教育机构。香山慈幼院儿童储蓄银行流通券发行于1923年，属于内部流通币，在所有内部流通币中，关于儿童慈善和儿童赈济的流通券极为罕见。香山慈幼院儿童储蓄银行流通券，是香山慈幼院发给学生在院内购买物品的购物券。 　　鉴定专家：王军 中国社会科学研究院文史所副研究员、从事钱币研究鉴定工作32年 　　专家评述：这个钱币，首先我说它是真的，不是现在造的，我们从纸色，因为纸色的这个上边的颜色，到现在它是不能那样做假的，另外它的印刷，和它那个切割的那种情况，都不是现在的状况，另外它上边，有当时流通时打的序号，就是这个钱币的序号，还有一些使用的章，后边有印刷的英文的签字，这个香山慈幼院，是在当时民国初年的时候，它是北方一个很重要的，一个慈善教育机构，我记得当时教育部，推荐给新闻界考察的，这个北京的三个教育单位，就有燕京大学、清华大学，和香山慈幼院，这个东西的价格呢，我是从两个方面来考虑的，首先说呢，它是近代慈善教育，特别用于这个少年儿童的，这个教育的内部的流通券，有很重要的这个历史文物，和教育文物的价值，第二也就是收藏内部流通币，这个范围呢不是很大，所以你考虑到这些问题，它的市场价格不是会很高的，所以综合各方面原因，我给的我认为是，比较客观的一个价格。 　　专家鉴定团估价：8000元人民币/张

兔毫碗在宋代是非常有名的