关于上海　　　“吸引我的是它的气质”　　记者：写了那么多关于上海题材的书，也因此而走红，你自己对于写作上海，还有一个怎样的计划？　　陈丹燕：这城市吸引我的，是它的气质。我会往下写。　　记者：在纪实与虚构之间，你发现哪个才是你的强项？　　　陈丹燕：写得比较顺手的是纪实。最初在《儿童时代》的那段记者生涯锻炼了我，认真地倾听，找到事情的真相，将一件事有声有色地说出来，这本身就是写作最基本的要素。我不怕与人接触，做访问，与人聊天。我对接触真实的东西很有兴趣，发现世界一直是我的兴趣所在。但小说是一个更广阔和吊诡的世界，类似驾驭一台踩足了油门的大卡车。我大概对纪实更习惯，但对小说更好奇，那广阔的空间犹如陷阱，或者天堂，很刺激。我希望小说成为我描绘世界的重要手段。　　记者：与其他几位写上海的女作家相比，比如王安忆、程乃珊等，你感觉自己具有哪些优势？你对王安忆、程乃珊笔下对上海的描述怎样评价？　　　陈丹燕：每个人都有她自己的风格，从不同的角度出发，来理解这个城市，我觉得上海这么大一个地方，能够容纳不同的眼光和取舍，也值得用不同风格的世界观去解释它。这是天然不同的，应该不存在优势与否的问题。她们两位开始写作时，我还是个中文系的学生，在阅览室的杂志上看她们的小说，她们是我的前辈。我喜欢看《女儿经》，也喜欢看《长恨歌》，它们在气质上是那么不同，但也有自己的生命力。它们告诉我的，就是上海是个可以见仁见智的地方。我一直敬佩王安忆的努力和认真、对自己的严格要求。她的认真一直影响我自己的写作态度，我希望自己能忠实于自己的职业理想，也希望写上海的作家都是出色的人。记者：在写作上海时，你以前说过你一直是一个上海的移民，这么多年写下来，你的视点包括心理定位有什么变化？有没有觉得自己融入了上海？　　陈丹燕：上海对我来说，好像仍是一个他者。我能理解这个城市，但不喜欢的地方还是不喜欢，比如那种吴文化的遗风，但这一点恰恰是上海生活中重要的特点。我熟悉上海，喜欢上海，但心里没有“此地是故乡”的衷情。也许这对一个作家来说不是坏事。作家的职业警惕性，就是不想在自己描写的对象上投射太亲昵的感情。　　　记者：就目前来看，在上海题材的写作中，哪些是没有涉及的领域或者说还较为薄弱？上海为何具有那么大的卖点？　　　陈丹燕：上海题材的泛滥，有点像当初的伤痕文学，铺天盖地，却大都在同一个层面，离不开怀旧。多少人懂得“怀”里面到底是什么含义，真的难说。我认为这里面大有内容。这个城市有足够的内涵让你往内里走，有东西往下走。现在只是把表皮撩开，这是一个认识的过程。说上海题材是一个卖点，把它当成一件商品，这种说法太轻佻了吧，好像上海人说女孩长得好是卖相好一样。至于读者的兴趣，可能还是因为大家对中国的城市化感兴趣。怀旧是其中很小的一部分。我不认为，所有的人都喜欢把自己打扮成２０世纪３０年代的上海某少某媛。上海题材热，一定与经济的发展和城市化进程有关。　　关于写作　　　“我试探了自己的边界”　　记者：这几年，你的出书速度很快，快对作家意味着什么？真的是处于创作高峰，还是想趁着当红多卖钱？　　　陈丹燕：我的书分为两部分，写新书，一年或者一年多才能完成一本。我从１９８４年开始写作，快有２０年了，一些早期的书版权已经到期了，出版社再版，再版时会想要做新的装帧，然后出版。这部分并不是新书，而是再版书。自己写的书，能够在版权期到了以后得到再版，对作家来说，不是令人难过的事。　　　记者：在书店里，不时看到你的新书上柜，但仔细一翻，又发现是过去的作品，只是换了一个书名。有没有考虑到读者的失望情绪？　　　陈丹燕：我想到的是不要将自己的书辑成半新半旧的，而是当成一本新书。没想到再版书也会使某些老读者不快。你说我应该怎么做才能考虑周全呢？　

　　记者：能否评价一下你目前的写作状态？你认为一个作家怎样才可以保持长盛不衰？　　　陈丹燕：现在的写作状态比刚开始要困难。这也很正常。刚开始时比较初级，比较简单，越往里走越难，特别容易出现失败。遭遇失败，对内心的打击会很大，内心的负担会很重，我相信许多作家与我一样，因为大家都知道写作这个职业是逆水行舟，不进则退。但因为我对写作一直很爱，所以我不会因为困难而放弃。我觉得自己一直有想写的东西，想要表达，应该算不错吧，兴致勃勃。一个作家能做到长盛不衰，是每个人的主观愿望。要机遇、天分、努力、长寿，样样齐全，才能真正做到这一点。 　　记者：你说写《慢船》对你来说是一次风险，你认为你冲过去了吗？　　陈丹燕：不是风险，而是搏斗。我不能说自己是冲过去了，但我从中看到了自己的力量。一个人跑完１０００米的时候，觉得自己马上就要累死了，不可能跑到２０００米。但事实上，再往前跑１０００米，你还没有死，你仍然活着。写一个跟过去不一样的长篇非常困难，但这个工作是可以完成的。我完成它了，这对我自己是个成功。但与同类题材相比，是否也是一个成功，我还不知道。这一次，我试探了自己的边界在哪里，知道了自己的能力所及。再写一部长篇，我会写得更好。　　　记者：其实，凭你现在的知名度，即使你不把那１５万字报废掉，应该也一样卖座？　　　陈丹燕：我不是卖名字的，我是写小说的，我想要做的，是写一本好小说。　　　关于小资　　　“有一个人的尊严和嗜好”　　记者：在你的作品中，流淌着一种浓浓的小资情调，甚至有人把你称为“小资教母”，你自己怎样看？在你心里，小资是个什么定义？小资的标准是什么？　　陈丹燕：我没有定义和标准。我还是那句话，不要把我归到一个圈子里，我不属于什么类型。我是一个个人，不要把我放在一个主义的旗帜下。不过其他人要这样称呼你，我也没有办法，我不能封住别人的嘴。　　记者：作为“小资教母”，读者对你个人的生活方式表示出较大的兴趣。你在个人生活中是否也很小资？能否透露一二细节？　　　陈丹燕：我不用作为某某，因为这是别人的标签，和我没关系。我其实也不相信，我的读者会对我个人生活细节有那么大的兴趣，他们一定不是“追星族”。如果说是生活方式，我想我喜欢的、想要的，就是能够有个人空间的，能过自己喜欢的生活，能坚持自己的生活态度，能有一个人的尊严和嗜好。