level 6
电影内容简介：战后，一个小医院，院长真田是个从不阿谀奉承的正直人，炎热的夜晚，一个满脸杀气，手上受伤的年青人闯入医院、真田发现他伤处有颗弹，年青人却硬说是钉子扎的，真田没打麻药，硬是用镊子把子弹剜了出来，年青人疼得满脸流汗，还是挺过来了。原来这个人叫松永，是暴力集团的成员，松永爱着一位叫奈奈江的姑娘，她曾和暴力集团的头目冈田有过暖味关系。松永听说冈田已经出狱，料想冈田不会放过他，因此而陷入绝望之中，但他决心和冈田决一死战，一天，松永带着凶器，来到奈奈江的房间，冈田果然在这里。他突袭未成，在搏斗中自己反而丧命。本片被列为当年第十部佳片第一位，并被选入日本名片200片。这部作品被认为是第一部真正的黑泽明电影，凸现了黑泽明作品一直坚守的“人本主义”主题。这也是他首部强烈个人风格的电影。此片亦是黑泽明与影星三船敏郎的首次合作，三船饰演冷峻的黑帮分子，年青俊朗又略带邪气，凭此片一炮而红，自始三船敏郎成为黑泽明的爱将。 影片描述了在二次大战后的日本，透过绝望与希望，混乱与秩序的夹杂，在动荡的时代中无所适从的人心来隐喻战败后彷徨无助的日本。日本满目疮痍，到处充斥疾病与失业的毫无人生希望的灰色画面。 从社会成功的角度来看，片中两主角都是失败者，堕落者，但从他们的所作所为中，却能令人深刻感受到正义感与丰富的人生。黑泽明执导的本片反映出人性本就具有善恶两面，借着两位失败的主角表现出存在于人性中原始的丰富情感与正义感，实为创新的处理手法。 《泥醉天使》中的主人公松永实际是一个街头的混混，可是在黑泽明的塑造下，松永成了一个富于反抗精神的落迫武士，黑泽明可以说是非常喜欢这个人物的，例如松永丧命的镜头就表现了这一点。当松永在白色的油漆上挣扎着打滚，被冈田刺了一刀后，挣扎着逃到阳台仰面倒下时，先是俯拍，镜头突然之间向松永移近，紧接着又后退改为远拍。这种拍摄手法的运用，就像摄影机本身充满了感情，不由得向松永跑过去，但立刻克制了自己，抑制着感情的冲动，端正仪态之后向死者告别。这是难以用语言表达的、带有感情的镜头运动，因为这种感情，导演和观众同松永的精神状态浑然为一体了。黑泽明给了松永以武士的待遇，他是个小人物，他有自己的思想，有自己的忧虑，在自己的利益受到危胁的时候能为自己的处境去拼搏，黑泽明想关心他的生存状态，想在这个人物身上发掘出武士的气息。
2007年08月30日 08点08分
1
level 6
以下文字来源：黑泽明 自传《蛤蟆的油》下一部影片的剧本也是我和植草一起写的。 那时我们住进热海的旅馆里，从窗子望去，可以看到内海，那里有一条沉没的货船。（注：热海，位于静冈县伊豆半岛的东北隅，现为市。面对相模湾，为东海沿线最大的温泉疗养处，风景优美，为避暑旅游胜地） 那是一条钢筋混凝土做的船。战争末期，日本钢铁不足，穷余之策，做了这种船。 孩子们站在伸出海面的钢筋混凝土的船头上，跳进残暑未消波光粼粼的海里，以此为乐。我觉得有钢筋混疑土沉船的内海，似乎是象征打败了的日本的一个绝妙讽刺。 我们写剧本的过程中，从这天天看到的内海的忧郁印象之中，酝酿《泥醉天使》的臭水池的戏。 《泥醉天使》这部片子的设想是从这个时期诞生的：山本先生拍描写战后日本社会的影片《新浑蛋时代》的时候，建了一处表现黑市街衢的庞大露天布景，那时山本先生跟我说，能不能利用它再拍一部什么片子。 山本先生的《新浑蛋时代》，描写的是无赖们的世界，这些无赖们的老根就是战后接踊而至，不断出现的黑市。我则想更深入一步解剖无赖之所以存在的客观世界，想弄清楚他们是什么样的人。 支撑他们的组织的仁义，他们每个人的精神世界，他们自诩的暴力，如此等等，究竟是什么。 我定下了影片的中心内容：以黑市作舞台，以割据地盘拉帮结伙的无赖为主人公。同时，作为描写的手段，设想了与这些无赖相对照的人物。 开头，我决定让住在此地一个年轻的人道主义思想较强的开业医生出场。但是，这个怀饱理想的人物，也就是说，公式化的理性的人物，虽然经过我和植草百般努力，就是成不了活生生的人。 掌握势力地盘的无赖是有原型的，植草和他有交往。因为那无赖的生活道路使植草大为倾心，后来因为这件事植草和我甚至发生冲突。总之，这个无赖形象总是那么生动，是个呼之欲出的存在。 其次，这条街的一角有个象征本街病灶般的臭水坑，它又象个倒垃圾的垃圾场。这些，在我脑海里逐渐形成影像，可是，影片的另一主人公——小医院医生，却总是象个塑料做的服装模特儿一般，不能成为活生生的人。 我和植草撕的、团皱的稿纸几乎把我们俩围满，一次又一次，总不满意，只好哭丧着脸，面面相觑，无计可施了。 那时我觉得毫无办法了。甚至于想，这个本子放弃了吧，但是转而一想，任何一个剧本总难免有一两次认为不行，只好断念继续写下去。从我写了许多剧本的经验中知道，象达摩面壁一样，迟早会达到悟道的境界。此时我就以此自勉，耐心等待，每天注视着这个一直没有生命的人工模特儿般的开业医生的形象。过了五天。植草和我几乎同时想起了某医生的事。 这位医生是我们动手写剧本之前，观察各地和各种黑市的时候，在横滨的贫民街碰到的一位终日醉醺醺的医生。 这人是专给野妓治病然而没有行医执照的医生，他那粗犷豪放旁若无人的作风很讨人喜欢，我们请他喝酒，一连去了四个地方，边喝边听他谈。
2007年08月30日 08点08分
2
level 6
植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等等无缘的人。说他自己是天生的弱者，不断地生活在泪河里，在痛心、呻吟、病苦之中生活。这样的观察是肤浅的。 我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具；而植草却为了沉溺于人的苦恼，却戴上了一副弱者的面具。事实不过如此而已。而且，我俩只是表面的不同，就本质来说，我们都是弱者。 我之所以在这里把植草和我个人观点对立的问题写出来，并不是为了驳倒植草，也不是为我自己辩护，只是想借此机会希望大家更好地理解我的本来面貌。 我不是特别的人。 我既不是特别强的人，也不是得天独厚的有特殊才能的人。我不过是个不愿示弱于人，不愿输给别人，因而努力不懈的人。 只此而已。 这部《泥醉天使》完成之后，植草和我分了手，又不知去向了。原因呢，正如植草自己所说，并不是由于他和我本质上的性格不同而产生的裂痕等等原因造成的。 植草这种说法，是他故意含糊其辞，实际上他有与生俱来的放浪癖，而且乐此不疲。 证据是为了做《文艺春秋》杂志的“旧友联欢”栏的插图，同我并肩留影，而且表情十分高兴。 其次，我写这本自传时，为了供我参考而同我闲谈时，他十分高兴，足足谈了一个晚上，以后来访时，谈得特别起劲，甚至忘了时间，不得不住在我家。 总之，植草和我是非常亲密的竹马之交，同时也是常常吵架的朋友。
2007年08月30日 08点08分
4
level 6
故事就是从这里开始的......左边的是真田医生(志村乔),右边的是松永(三船敏郎).松永是黑社会的小头目,在街口跟人打架手上中了一枪,因此来找医生.他对医生撒谎,说是手被门夹了铁钉扎了进去...真田怎么会相信呢....就在给松永取弹头的时候,松永的咳嗽声引起了真田的注意,真田小做检查,怀疑松永患上了肺结核...松永坚持自己没病,让真田很苦恼....
2007年08月30日 08点08分
5
level 6
真田医生的诊所里脏兮兮乱糟糟的,实际上他本人也是如此,还酗酒.但是,他是本片的主角"泥醉天使".这个小女孩和松永一样患有肺结核,但是她很听医生的话,很坚强,最终战胜病魔,和松永的命运成鲜明对比.她在对真田说,下次来时一定会好的,我们赌一碗红豆糕.
2007年08月30日 08点08分
7
level 6
松永不肯承认自己有病,但他还是听了真田的话去拍了X光,在半夜来找真田....
2007年08月30日 08点08分
8
level 6
左边是松永,中间是奈奈江,右边是冈田.冈田的回归使松永在帮会中的地位动摇.这张图就是松永和冈田同时站起邀请奈奈江跳舞,奈奈江最终选择了冈田.
2007年08月30日 08点08分
9
level 6
背对着我们的是冈田,右边的男人就是这个帮会的帮主.帮主对冈田说:听说吐过血的人会拼命,过一阵子北岛帮的人要来夺地盘,正需要松永这样的人去拼命,等他死了,他的地盘就归你...这话被屋外的松永听到了......
2007年08月30日 08点08分
11
level 6
著名的经典的一段!<杜鹃华尔兹>!小黑称之为"狙击手",我们现在叫做"声画对位".落魄的松永穿过热闹的街市,本该是非常惨的,却配上了<杜鹃华尔兹>这样愉快的音乐.这样的"创意"来源于小黑的亲身体会,详细的我们以后会说.
2007年08月30日 08点08分
12
level 6
松永去找冈田拼命...他不是被冈田杀的,而是病发而死....不知情的真田还在想着给松永买鸡蛋....
2007年08月30日 08点08分
14
level 6
女孩的病好了,真田带她去吃红豆糕......终.这部电影中最迷人的,最让人心疼的,便是三船的眼神......
2007年08月30日 08点08分
15
level 6
以下文字来源：黑泽明 自传 《蛤蟆的油》谈起《泥醉天使》这部影片，就不能不写一写三船敏郎这位演员。 1946年6月，东宝为了准备战后大肆活跃一番而招考演员。他们大肆刊登广告，说是招考新人。当然吸引了很多人： 面谈和考表演的这一天，我正在摄影棚里拍《无愧于我的青春》，因而未能莅席，午休时间我走出摄影棚时，高峰秀子把我叫住。她说： “有一个人很好。不过那家伙的举止有些粗野，选上选不上就要最后决定了。你去看看吧。” 我勿勿忙忙吃完午饭就去了考场，那门大敞大开，我不由得一楞。 原来，一个年轻的汉子在里面大闹待闹呢。 他象刚刚被捕获的猛兽，暴跳如雷。我不由得站在门前木然不动地看呆了。 这汉子并不是真的大发脾气，是主考者在考他的演技，让他表演一个人的愤怒。 表演完毕，这汉子就旁若无人地往椅子上一坐，环视考试委员们。从那傲慢的态度上看来，仿佛是在说：随你们的便吧。 我一眼就看出，这态度纯粹是为了遮羞而采取的一种手段。大多数考试委员似乎都认为他这种态度傲慢不逊。 我感到这汉子有股奇怪的魅力，因而关心起考试的结果，便提前结束了拍摄工作，想到考试委员的房间去看个究竟。 这年轻人尽管有山本先生大力推荐，但据投票的结果，决定不予录用。 我不由得喊了一声：“请等一下。” 考试委员会由导演、摄影师、制片人、演员等等制作电影方面的专家和工会代表组成，但是这两方面的人数相等。 当时，工会的力量很强，什么事都必须有工会代表参加，一切决定必须经过投票，至于连考演员也如此行事，就未免过火了。 我早就为此耿耿于怀，我觉得，这种作法就算仅仅是过火吧，也该适可而止了。所以此时我脱口而出地喊了一声：“等一等！” 我说，洞察演员的素质如何，判断他有无发展前途，是需要专家的才能和经验的，既然是考演员，那么，与演员的生涯关系密切的专家的一票同门外汉的一票视为效果等同，那就无异乎鉴定宝石的时候，让宝石商和蔬菜店老板主持其事而毫无差别的想法一样。关于考演员，计算票数时应该考虑到，精于此道的专家的一票，至少相当于并不精于此道的三票或五票。因此，我坚决要按我上述要求重新统计票数。
2007年08月30日 09点08分
16
level 6
业已去世的山本礼三郎的演技也是无懈可击的。我头一次看到山本那样可怕的眼神。开头头一个阶段，同他面对面谈话都打怵。但是一搭话，却发现他原来是个非常亲切的人。 我是从这部影片开始和早坂文雄共事的。（以后，直到早坂去世，他一直为我的影片作曲，成了我最好的朋友。关于早坂，后面我想更详细地写一写。） 其次是在这项工作中我的父亲去世了。 我接到“父病重”的电报。当时影片上映日期迫在眉睫，我实在不能停拍影片前住秋田奔丧。 接到父亲去世的电报那天，我—个人去了新宿。喝了一点酒，但是越喝心情越沮丧。 我怀着难以排遣的哀伤，在新宿的杂沓中不知所之地走去。这时，某处传来杜鹃华尔兹。 那欢快的音乐，使我阴郁的情绪更加暗澹，难以忍受。我似乎是想逃开这音乐似地加快脚步走开。 《泥醉天使》中，有三船扮的无赖满腹愁云地在黑市上漫步的场面。 商量给这部影片配音的时候，我跟早坂说，三船漫步黑市的场面里加上杜鹃华尔兹。 早坂听了吃惊似地看着我，但是立刻微笑着说：“对位法？” 我回答说：“嗯，是狙击兵。” “狙击兵”一词是我们两人之间的暗语，因为我们看到苏联影片《狙击兵》中，出色地使用了影像与音乐的对位法，我们就把这样的电影音乐的使用方法略称为“狙击兵”。 而且我和早坂已经商定，在《泥醉天使》中的某场戏里试用一下看看效果如何。 配音的那天我们作了实验。 踟躇于黑市街头的无赖，凄惶惨澹的形象，伴以括音器传出的杜鹃华尔兹音乐。 那欢快的音乐，把无赖的满腹愁云作了令人吃惊的强烈的衬托。 早坂看了看我，得意地笑了。 三船扮演的无赖进了酒馆，他一拉开酒馆的拉门，杜鹃华尔兹的乐曲便戛然而止。 早坂吃惊似地望着我说：“你是按曲子的长度剪辑的？” “不，不是。”我这样回答他，但是连我自己也不胜惊异之至。 我计算了这个场面同这个曲子的对位法的效果。但是却没有计算这个场面的长度和曲子的长度。尽管如此，然而长度却完全吻合，这究竟是怎么回事？ 大概是我接到父亲去世的消息之后，在踟躇新宿街头的时候，就象三船扮演的那无赖一样，满腔愁云，茫然不知所之，听着那“杜鹃华尔兹”，头脑中下意识地计算了那曲子的长度。 此后，类似这样的事曾有过几起。任何时候都是本能地同工作联系起来，这种习性就近乎前世之业了。 导演这一行当，到了这种程度可以说完全是前世因果了。 这是小黑对三船的评价。HOHO~只能用一个字来总结这两个人：强！
2007年08月30日 09点08分
18
