1962年拍摄的越剧电影《红楼梦》，在越剧届，是越剧中的精品之作，在《红楼梦》艺术世界里，也是不得不提的精品。虽然受那个时代拍摄手法拍摄技术的局限，但看完整场电影，还是能让人心灵震撼，感人肺腑，该电影对于推广红楼梦有着不可磨灭的功勋，很多没看过红楼梦小说的，是从这部电影喜欢上红楼梦，知道贾宝玉林黛玉的。
但是，看这部电影我有以下不满：一是这部电影的高潮在最后，就是调包计及以后，也就是说，高鹗续写的部分，成为该电影最吸引人最感人的地方，而前面曹公写的那些情节，电影没有完全表现出来，甚至很缺乏表现。这不得不是最大的遗憾。
二是电影演员的选角，没有美感，贾宝玉是女扮男装，由徐玉兰出演，林黛玉由王文娟主演，都是越剧界的头号人物。其他演员也都很有名。但这些演员给人完全没有美感，看着有些倒胃口。越剧电影红楼梦的魅力，完全在于里面那几大段唱词，以及徐玉兰王文娟出神入化的表演。也许是我们现在对美的要求太高了，潜意识用了87版电视剧再对比，也许是红楼梦描写太好了，未免难以达到小说描写的那些高度。我看徐玉兰王文娟演出的《追鱼》不觉得他们丑，而且还觉得漂亮，看王熙凤演的碧玉簪，也没觉得丑，但就是在红楼梦里觉得形象实在是差距太大了点。
但瑕不掩瑜，我觉得这部电影还是很值得欣赏的，那个时候那些人的表演真是狠下功夫的，哪怕现在很多名演员也演过越剧电影红楼梦，极力模仿他们，比他们都漂亮，但我觉得都不传神，还是宁愿看徐玉兰王文娟演的红楼梦。

我觉得焚稿段王文娟在影像交错中默然凝视的一瞬是全剧最美的，非常漂亮而且不仅仅是漂亮。

没人看过吗？谢了这么多都没人跟一下啊

哈哈，徐玉兰演的宝玉的气质还是可以的，就是形象相差

越剧电影《红楼梦》-徐玉兰王文娟-1962年


提起1962年徐玉兰和王文娟两位越剧表演艺术家所主演的越剧电影《红楼梦》，相信很多人都非常熟悉，这部《红楼梦》早已成为了电影史与越剧史上的一座丰碑，不但在当时吸引了全国观众的目光，更是戏迷朋友们不可多得的精神财富。
越剧《红楼梦》是由剧作家徐进于1958年所编写一出越剧剧目，由于其首度将整个红楼梦的故事比较完整地呈现于戏剧舞台，且以优美的台词、唱词，细致的表现手法，丰富的人物个性塑造，再配合上越剧本身语言的特色，以及主演者徐玉兰、王文娟等人的演技及优秀嗓音，1962年版的越剧电影《红搂梦》留传至今。这部风华绝代的作品，却又是后世一座难以攀越的高峰。

越剧电影《红楼梦》刚刚解禁的那年据说电影票价一毛左右，这部电影创造了一亿的票房，意味着有十亿人次走进电影院观看这部电影——这是在那个虽然没几家有电视机但是仍然有个别电视台循环播放红楼梦的情况下——现在的电影动不动几亿几亿的票房，请问现在的电影票多少钱一张呀……越剧电影红楼梦的票房是一个传奇……

另外关于楼主说的关于结尾版本的问题：
越剧红楼梦实际与红楼梦完全是两个概念——戏曲的表现力有限，舞台艺术更远远承载不了《红楼梦》所涉及的社会、时代等宏大主题，所以主创人员对原著大刀阔斧却恰到好处的删减对这部戏最终的成功是功不可没的——戏中仅保留宝黛爱情这条主线，三春等数钗被完全删掉，即使宝钗也删减到路人甲的戏份，比紫鹃袭人等都要弱得多，都是为照顾舞台整体以及戏曲特殊的表现形式与表现力，这样删改下来《红楼梦》的文学价值实已不存，她就只变成了一个简单的悲剧爱情故事，而这样一个故事，用高鹗续书的结局表现已经足够，相反的，用一些后八十回可考证情节作结尾才更会使这部戏首尾不符，这也是舞台艺术的局限性决定的。
手机党打字伤不起啊楼主你要理解我还有很多话很多话没说完啊

楼主的内人是公主吗？

且不说后四十回的作者到底是谁。
作为编导者，一定会选取最感人的情节来突出表现。越剧《红楼梦》之所以成为经典，就是因为对素材取舍精当，突出表现了最感人的情节，加之演员的表演功底深厚，这才取得了辉煌成就。
你不觉得整部《红楼梦》催人泪下、最感人的情节就是“黛玉焚稿”、“宝玉探晴”和“尤三姐之死”吗？其中，黛玉焚稿的描写最为精彩。

最喜欢宝玉哭灵那段，当年看的时候流泪了！

小说与戏剧是不同的

总的来说还是很感人，对推广红楼梦起到了很大的作用

现在戏曲都堕落了，虽然人比原来漂亮，音效舞美灯光啥的都先进得多，但韵味却没有了。看了感觉没劲