近来，德国汉学家顾彬、先锋作家残雪不约而同公开激烈批评中国当代文学。相比起顾彬将中国当代文学的整体滑坡归咎于“当代作家大多不懂外语”，能熟练阅读外文书籍的先锋作家残雪则直指“作家灵魂深处的懒惰与自卑”。　　五月出版的《残雪文学观》第一次全面展示残雪对文坛的观察和思考。残雪批评当代文坛名家王蒙、王安忆、余华、格非、阿城等人在经历过追求灵魂创作的小说之外，无一例外地回归到传统，是一种“自卑情结”作祟，是向西方文学浮皮潦草的学习使当代文学整体滑坡。 而年青一代畅销作家同样回归传统，他们“虽然寄生在传统文化上，但那只是惯性，他们连传统都懒得去钻研”。　　也许这些言辞过于尖锐且不一定被认同，但如果能打破如今文学评论的一团和气，或者能让读者听到更多不同声音。

失望当代文学日益苍白　　在《残雪文学观》中，残雪谈到了对当代文学的失望。　　她不否认，二十世纪八十年代至九十年代，大家都写过一些好东西。但拿到今天来看，那种“好”是很有限的，无论是情感积累还是文化积累都很稀薄。所以她认为那个时候的作品，包括自己早期的一两部作品，缺陷都是很明显的。　　“八十年代至九十年代我们大开眼界，向西方学到了很多好东西，并运用到创作中，使文学得到了空前的发展。但从那个时候开始，我们就一步步地退化，再也没有向前发展了。”　　“作家写过两三部东西之后就空掉了，江郎才尽，转行、用劣质品来蒙骗读者的比比皆是。之所以弄到这种地步，是因为绝大多数作家一开始就没有诚心诚意地去向人家学，只想从人家那里捞点技术过来就算了，只有自己家里的东西使起来才有把握。可以说是心里发虚，投机取巧。”　　残雪认为，95％以上的中国作家都愿意在写作中以中国传统文化为“本”，都对西方的那种搞法既不理解又害怕。“说到底，这不是自卑又是什么呢？”　　在残雪看来，当代文学作品日益苍白、蒙骗读者、胡乱拼凑的倾向已是不争的事实。“最为致命的特点就是写作的平面化，没有精神境界，不知道作者为什么要写那种东西。”同时，“如果我们的批评家不是像现在这样违背良心地胡说一气，他们早就应当指出文学的水平已下降得不成样子了。”　　至于年轻一代畅销作家，残雪说:“几乎所有的畅销书里头都是一点现代性的影子都见不到。即使模仿国外动画之类的作品也是一个传统模式。除了个别作家以及民间一些爱思索的青年以外，场面上的后起之秀几乎无不是懒惰到了极点。虽然寄生在传统文化上，但那只是惯性，他们连传统都懒得去钻研。”　　残雪是在国外出书比较多的作家，但也有批评说她的小说在迎合西方人，那些体验不是中国人的体验，至少不是原汁原味。残雪说:“外国人不会都是傻瓜吧？在他们那里，纯文学同通俗文学是分得很清的，而我的作品，属于在纯文学小众阅读圈子里受到青睐的作品。”要说迎合西方人，“卖土特产才是迎合西方人的口味吧？我同国外同行站在同一起跑线上竞赛，有什么可迎合的呢？”“我才不搞那套所谓文化的原汁原味呢，我只搞我个人的原汁原味。”“我的作品并不是在国内卖不出去，才到国外去‘迎合’西方读者。”

格非回应:好作品要时间来证明　　我认为作家没有必要和媒体走得太近，媒体本身有它的一些特质和规则，这是很不一样的。说到顾彬批评当代文学，我认识他，有些观点也是他的一贯看法，但有两点，一个是我觉得他的本意或者原话可能不是那样，再一个是这么大的一个国家老不出好作品也难怪别人说，自我反省很重要，与其关注批评不如埋头写出好作品。　　你要问我对残雪的批评的看法，我的看法就是没有任何看法。作家作品写出来，大家都能看到，都有发言权，也都有自己的看法。但作品只是作品，不是谁一个人说了算的。对作家来说，关键是出好作品，而不是去关注别人在说什么，也没有必要去害怕别人说些什么，这不是最重要的，兴趣不应该放在那上面，不能老去想别人说你好不好。每个作家都要学会自我反省，而不是去提醒别人反省，有自己的东西这很重要。　　文学作品是要传之后世的，要经受时间的检验和考验。什么是好作品？不一定现在那些动辄印一百万册的作品就是好作品，可能再过些年没有人能想起来，我只是说可能。而印数少的作品不见得就不好，有的书一开始可能只有几十个人在看，在评论，但这不能说明什么，真正的好作品是要靠时间来证明的，几十年后可能还有人在看，在评论，时间弥久它自身的价值才慢慢散发出来，光芒日益耀眼，文学史上有很多这样的例子在。

残雪就是垃圾

不是.真的不是.时间长了,我想就会知道了.

就是，就是垃圾