首先祝贺莫言获得诺贝尔文学奖。
回顾曾看过的几部文学奖作品，我觉得马丁也很有实力获奖。比较一下以前的作家和作品吧：
塞尔玛·拉格洛夫，骑鹅旅行记，耶路撒冷
罗曼·罗兰，约翰·克里斯多夫
萧伯纳，卖花女
罗素，自由之路
海明威，老人与海
鲍里斯·帕斯捷尔纳克，日瓦格医生
肖洛霍夫，静静的顿河
川端康成，古都，雪国
索尔仁尼琴，癌症楼，伊凡·杰尼索维奇的一天（附注，这部小说让《肖申克的救赎》显得索然无味）
加夫列尔·加西亚·马尔克斯，百年孤独
大江健三郎，万延元年的足球队
高行健，灵山
相比之下，我认为《冰火》绝不逊色，甚至比许多获奖作品都强得多。在长篇作品中，《冰火》的水平至少与《约翰·克里斯多夫》，《日瓦格医生》，《静静的顿河》相当，甚至可以与《战争与和平》，《悲惨世界》相比。而众所周知，《战争与和平》的作者未获奖被称为诺贝尔文学奖的耻辱。
当然，在马丁完成全部《冰火》之前，诺贝尔奖委员会是不可能给他颁奖的。希望马丁能安然活到得奖的那一天吧。


还是别把。等把冰火写完了再说这件事好不好？

真心实意的说的话 我希望是《海伯利安》的作者丹西蒙斯

文学奖什么时候颁给过架空奇幻小说？几十年前魔戒没有，几十年后冰火也不会有。类型文学，你懂得

炸药还是个主流文学奖
马丁应该得雨果奖和星云奖
虽然得过

在长篇作品中，《冰火》的水平至少与《约翰·克里斯多夫》，《日瓦格医生》，《静静的顿河》相当
《静静的顿河》是民族史诗，个人觉得冰火还是稍逊一筹。
不过我也觉得要是马丁能写完的话~诺奖可以想象一下~

我是来支持楼主顶托尔斯泰那句话的

……我不觉得冰火可以跟LZ提到的几个名字比啊- -

我觉得罗曼罗兰是个二流作家，约翰克里斯多夫是一部二流小说，真的
就他个人的文学生涯来讲，还不如后期的“母与子”，当然两部小说一般的矫情

好感叹啊

如楼上所言，类型文学得不了奖的

光向着钱和奖写作有什么意思。有些读者也就是这个心态：我喜欢的作品和作家得了奖，那么说明我自己很厉害。
只要是好作品能发光就成，别的都看缘分，巴巴地求有毛个意思。

像冰火这种风格的小说不太可能得诺奖吧！除非马丁爷爷能换换风格。但我看一部冰火就够他写的了。

类型文学没搞，哎，发现我好久没主动看过纯文学了，上一次看名著还是基督山伯爵，当奇幻小说看的……

楼主有潜力得炸药奖，连市场花园老吧主都被炸出来了……

它的开始就奠定了得不了奖的悲剧

诺奖多给关注现实的作品.....

这伙计我压根不认识

马丁不可能得诺贝尔文学奖，甚至可以说只要是类型文学就不太可能拿文学大奖
原因很简单，要写的好你必须至少拿出一些独特的不一样的东西，这样迫使你只能写你自己熟悉的东西，只能从自己经历中找素材，因为这是你自己唯一有的独一无二的东西。托尔斯泰写的就是贵族，因为他自己是，周围的所有人都是，所以他能写的好。类型文学写的都是自己根本不是的甚至没有经历过的东西。马丁写贵族，写政客，写斗争，但他自己不是贵族，不是政客，他只能从别的历史记录里猜测贵族是怎么样的，他最好只能做到最好的历史记录的程度，不可能有真的突破，所以不可能拿大奖。
其实就只看奇幻小说内部，比较好的都是低魔世界，任何一部好的奇幻小说里，魔法师都不会遍地走，因为没有一个奇幻作家生活在高魔世界，没有人知道如果每个人都会火球传送，人可以随便复活的世界是怎样的。你只能猜侧，但没有任何基础的想象都是无跟之水，很容易就脸谱化，模式化。所以好的奇幻作家都会尽量减少魔法的影响，马丁就是这么做的。
冰火之歌在奇幻里有突破，因为比起其他奇幻文学他有楼主说得许多优点，但一旦你要去竞争大奖，你就必须和其他作品比，你这些优点和其他作品比都不算什么。所谓血淋淋的真实感，这只有和一般奇幻作品比才能看出来，大家整天喊血淋淋，无非就是奈德被砍了，萝卜被屠了，但奈德还是好人，宾客权利还有人去伸张，但在主流作品里，这种真实感在古典时代就被表现过了，之后不流血的残酷真实，或者根本没有所谓的道德的真实都被表现过了，你冰火有什么新的东西？人物上，还是一样，比起一般奇幻作品是丰满，但你只要看看次要人物，个个是脸谱，骑士只有四种类型，残酷的讲荣誉，残酷的且实际，温和奖荣誉，温和但实际。当然比一般奇幻那是好太多了，但你只要比一比红楼梦，里面丫鬟的类型或者战争与和平里面贵族的类型，你就知道差距了。至于情节，问题太多了，首先里面人物时间线是否能接上是问题（马丁已经模糊处理了，但fans还能挑出来），战争与和平被无数人挑了一个世纪只有一条时间线错误，具体细节上，比如萝卜称王，河间诸侯为什么要支持？龙女自己带着三条龙，没有任何实力，在一个城邦里进去又出来，除了一次刺杀企图（还是对她自己先把人家家给烧了的报复）外丝毫无损，和军火贩子做生意当场用买到的军火把军火贩子灭了，没有丝毫抵抗，你除了这里还在哪里看到过这种情况？