主持人：各位网友，大家下午好！我们很荣幸地邀请到国家一级演员、国内著名的三大男高音之一聂建华先生。聂老师您好！先跟大家打个招呼吧！ 聂建华：大家下午好！ 主持人：从十运会以后，南京的音乐市场不断有演出活动。前天有莫文蔚，马上有SHE，包括前两天有《同一首歌》，马上又有两场演唱会。聂老师，你跟卡雷拉斯的档期不是很远。他是世界级的“三大男高音”之一，请问你的演唱会和他有什么区别？ 聂建华：我觉得这是一种不谋而合，他是在12日，我在11月18日。我在一两个月前开始准备这个事情了。但是没想到，我和他的时间段很近。我演唱的剧目和卡雷拉斯还是不一样的。他是演唱西班牙的歌剧和著名歌剧。我演唱的曲目跟他不同的是，我演唱的中国流传很久的名歌。 主持人：我们知道你的《龙舟竞渡》、《小河淌水》，这些歌会出现吗？ 聂建华：《龙舟竞渡》这是一部施光南先生专门为我创造的，我是他的学生。这次音乐会，我没有考虑非要唱我自己的歌曲。我还是唱一些流传很久的如《草原升起不落的太阳》等一系列流传深远的歌曲。我主要是以这些歌曲为主。 主持人：任何一个歌唱家，他都会考虑到当地特色的东西。我好象听说，卡雷拉斯也会唱？ 聂建华：这我就不清楚。原来的时候，卡雷拉斯演出我看过很多次。他的演唱在我的记忆里面，没有演唱过一首中国歌曲。在最近，我听了他录的《在那遥远的地方》。我这次到这儿以后，我听说12日他要演出，听说有这首歌。我想我来江苏演出，我还是比较喜欢这首歌。原来有合唱，现在我挑选了两位江苏籍的演唱家，他们将和我同台演唱。 主持人：我们听过你的歌曲，发现你的歌曲有一种美声的感觉，穿插了很多地方性的色彩。请问你是哪个地方的人？ 聂建华：你这个问题提得非常好，作为一个艺术家，应该是博览群书。我小时候是学舞蹈的，在很小的时候，一直练了八年体操。我是学体操的，曾经获得山西省体操运动二级运动员，后来比赛中有翻跟头。后来考取的艺校，舞蹈学完以后，我觉得唱歌又很好。 于是我自学，刚开始听一些国内的歌唱家，包括世界上著名的歌唱家，有意大利的。这些对我的影响很大。以后我就开始正式学唱歌了，我在山西出生、山西长大。山西对我以后的发展起到了很大的帮助。我唱了大量的山西的民歌，包括一些地方戏。 主持人：我们一听到山西，有一首《都说山西好风光》，特别好。谈到中国“三大男高音”，有戴玉强，是不是山西很容易出歌手？ 聂建华：我感觉山西出了很多名气大的歌唱家，比较早一点，无论是马英涛，还是戴玉强，这都是从山西出来的。还有几位女同志都是从山西出来，山西是黄土高原，可能是天气造就了歌唱家。 主持人：我们提到男高音，高音是不是能够激起人的肾上腺激素，我们也知道，高音C唱的很好的有李双江老师。你作为一个专业的演唱家，是不是嗓门特别重要？ 聂建华：应该有一副天生的好嗓子，这是爹妈给的。第二靠自己刻苦的训练。还有一个好的方法，有一个好老师对你指导，缺一不可。再加上，光有这些还不够，与自己的努力还是分不开的。你刚才谈到高音C，一唱完有一种肾上腺激素产生。一般，一个老师宁可教十个女高音，不教一个男高音。因为男高音训练出来非常难，谐音就是“难”。唱高音C很不容易，尤其男高音有一种方法。比如，我们大家都可以在卡拉OK唱歌，但是有人唱不上去，唱得不好；有些人就可以轻松地唱上去。 我们中国的民歌，我现在是在走一条路子，目前来说，我走出我自己的路子，用美声唱法。因为美声唱法相对来说是比较科学的。男高音的换声点需要一个呼吸、转换，这是非常难的。有的人学了一辈子都没有解决，而且声音，我们要净化。我们从远古时候净化到现在，有一个很漫长的时间，我们有一个发展的过程。原来的歌唱家，60年代、70年代，你很少能听到男高音能唱到A，当年李老师唱到降D。后来出现李老师的高音C，当年他是唱得最好的。他们都是我的偶像，就跟现在小孩追星族一样。

主持人：高音C一般在哪儿体现？ 聂建华：就是两个八度。《我爱五指山》、《我爱万泉河》，这个高音就是到高C。比如说歌剧《多么冰凉的小手》高C唱上去有质量，就跟我们高科技的东西一样，高度上有一个质量。皇冠的汽车和尼桑属于同一品牌，但是里面肯定有一个质量比较高，比如说，卫星导航，贵的有尖端的东西。 男高音唱到高C不是说你唱上去就可以了，要唱得辉煌，这就需要科学的方法。你要把高C好，俗话说高C是唱一个少一个。实际上非常难，你们要留有余地。唱歌的人尽量不要唱高C。但是你方法掌握了，还是可以的。就像我们的汽车磨损到一定时段就不行。 我们唱歌也一样。这个男高音不能随便唱，只要唱就去就要唱得会。 主持人：这像不像章武侠小说疗伤一样。疗一次内功就损伤一次？ 聂建华：唱上去之后就要休息调整，必须进行补充一段时间，谁也不能说，我能随便唱。我们山西有很多唱山歌的。高C出来的音量就是会有变化。所以说钢琴的12频率是非常科学的，现在谁也没有达到比这更科学。如果你超过这半个音就不舒服了。 我们的京剧全在降E唱功上面，所以说我们的京剧是非常科学的。如果你唱得时间长，损失也很少。所以要求演员唱男高音的时候非常难。 女高音不存在这个问题，女高音天生就是假声，着急了，她会尖叫一声，男的就不行了。女的本来假声带特别多。需要有一个科学的方法，要把男声带和假声带结合起来，把声音唱实了，听起来不像假声。所以觉得很难。 主持人：我知道你20几岁就出名了。你在很早的时候在美国乔治亚州获得“荣誉公民证书”。这个“荣誉公民证书”是不是很容易就会给你的。 聂建华：他们只知道聂建华是从中国来的一个歌唱家。我前半段唱意大利，中场唱美国的歌曲，我们熟悉的一些歌曲是从美国流传到这儿，后半场唱的是我们中国的歌曲比如说《在那遥远地方》，他们听了觉得非常好。他们觉得中国的音乐很好听。我感受最深，有个记者问“你唱得好还是帕瓦洛蒂唱得好？”这个问题很难回答。首先音乐没国界，拿我跟他比是不合适的，但是记者这样提问，我只能说，帕瓦洛蒂是我很崇敬一位歌唱家，他在中国第一场的演出我就看了，一共演了7场，我每场都看了。唱得非常成功，这是第一。 我到美国唱了意大利名歌，你觉得怎么样？他说很好。 我再用英文唱歌，他说也唱得很好，我再用中文唱，你觉得呢？他说我不懂中文。帕瓦洛蒂到中国演了7场没有唱一首中文歌曲，他号称世界歌王，他是意大利名歌的演唱家，我是唱中国民歌。 我在音乐学院唱了大量国外歌。前两天悉尼歌剧也唱了歌曲，我问一些观众，我的语言如何？你们听懂了吗？他们说有的意大利人唱得都没你准确。就比如说，香港人唱我们汉语一样，你说他唱对了吗？对了，但是不是非常准确。他们说你唱得比我们意大利人还要准确。 主持人：我们往往听外国人唱中国歌比较别扭，为什么你们唱外文歌不别扭？ 聂建华：我们觉得我们中国人特别聪明，语言上我们中国人就非常好，我们中国语言对外国人来说太难了，比如说…… 主持人：对对，中国话不好讲。 聂建华：中国话很丰富，在全世界，我跟你这么说，最难讲是中国话。全世界学语言的话，我觉得还是应该学中文，我们占了全世界1/5的人。我相信有一天全世界都应该讲中国话。 我们为什么唱他们的歌曲那么容易？我们在学校学完以后，学得非常准确。 但是外国人学得非常别扭，觉得中国话很难讲。卡雷拉斯唱了《在那遥远的地方》，如果你不得仔细听的话，根本听不清楚。 他是这么唱的……（有一位好姑娘，……）（现场模仿） 就跟朝鲜人唱中国歌一样，他们很高兴，感觉很亲切。比如说，朝鲜人唱：“花儿香……”他是这么去唱，但是他带着他的语言的特色。 主持人：是不是很好玩？ 聂建华：也不是很好玩。我曾经去斯里兰卡，那里一种是英文，一种是一圣加罗语言。后来我用这种语言唱了《美丽的家园》，当时用了一个晚上就学会了，在国庆节上我演唱了这首歌。后来市长一个第接见了他说我我唱得非常好，所以。觉得中国人很聪明。 主持人：你经常到国外交流，中国的音乐在国际上定位如何 聂建华：基本上不知道。 主持人：国外不会唱中国歌曲，不能讲文化不悠远，是不是中国的经济地位影响的？ 聂建华：我认为，经济的腾飞和文化艺术是分不开的。我觉得文化交流非常重要，起码要了解你的文化、你的背景，才能进行经济交流，也有直接谈生意的。一般来说，先用文化艺术交流沟通，然后在经济上交流。 在这方面我们做得比较差，我认为宣传自己差了一点。中国人很谦虚，比如我和美国人演出，我们跟美国人谈话，他说“你很漂亮”“你唱得很好”（英文）、“你的歌唱得很好”。如果在外国人眼里夸你，我们会谦虚，说“不好、不好”，他就会走人了，认为你真的是唱的不好。我们带着5千年的文化，也有5千年的的弊端，就是我们太谦虚了。外国人理解不一样，他不理解我的谦虚。我们不会推荐自己，现在稍微好一点，中国的电影，外国人都看中国电影吗？肯定是很少。我们就是音乐文化的使者，除非一年走好多国家，不唱了。我觉得，我唱也不是没问题，我想把我们中国的民歌和文化推上世界。

主持人：你的音乐相对国外的音乐，最吸引的地方在什么？ 聂建华：太多了，每个国家都有自己的文化。我们中国是多民族国家，每个民族都有每个民族当地的特色，有当地的戏曲、民歌，都很好。你比如说京剧，把全国精华揉到一起产生的国粹，非常好。把各地的民歌都去演唱，我这次把每个地方的民歌都会演唱一下，让人们感觉风格没有变，但有发展，在音量上和他们不一样，我们是打开国门唱歌的，有震撼力。 主持人：那你认为中国的传统唱法相对于国外的唱法更有借鉴性？ 聂建华：相对来说美声唱法有科学性，我们现在需要的是把意大利的唱法和中国自己的唱法结合起来，演唱我们中国的唱法。因为我们中国没有特定的唱法，比如说意大利的唱法，俄罗斯唱法，保加利亚唱法，实际上我们中国早有唱法。京剧最早在60年代，有一位艺术家到意大利拿到金奖，意大利说你在我们意大利学的，是我们意大利的美声唱法。其实我们用的是“脑后摘音”，和意大利一样，我们京剧早就有了，你意大利才二、三千年的历史。我们必须学，会导致一些问题及有些歌唱家突然地在40岁不能唱歌了。我们简单说嗓子坏了，不能唱了。甚至于在我们这个年龄段，已经有很多人不唱了。为什么？嗓子不行了。就是在训练过程中，没有好好训练，包括，超女，现在吹捧得非常好。推出新人，展示她们的才华，我也劝过他们，不要着急，你还年轻，没有必要急着挣钱，想得太多。反正要练练自己的声音，找一个老师，把声音搞好，汽车还有磨损，任何一个东西都有所磨损，要不然突然有一天会失去声音。 不管怎么样，这是一种形式，我还是劝小孩子们，她们还是要认真上学，必须要学好非常科学地唱法，必须加深自己文化的底蕴。你唱一首歌怎么能流传呢？你唱得只能一时得到。真正的民歌才能流传。我唱得为什么能经典流传？这是我们前辈总结下来的。现在的网络歌曲等只能流行一时。我希望写歌的人都要有一个深度，尤其是我搞正统音乐的，我也看过一些演出，大家在通俗喧闹场合里面，唱得一些歌曲。大家很热闹，小孩拿着棒子，喊着，甚至哭，甚至还叫。所以我在想，这个小孩在想什么。你为什么要哭，是他唱得好还是不好，还是崇拜他，我不明白他为什么哭。其实小孩是盲目崇拜，狂热。文化内涵，人还需要一些高雅，还需要真正高雅的知识。那些是喧闹，带给你一些发泄。但是带给你的艺术，还是流传的民歌，我们国家自己发掘的几千年的文化。这些东西必须要与时俱进，必须要发展，必须创新。 主持人：高音是有高文化、高素质的人才能欣赏的，那些农民工是不能欣赏的。 聂建华：我把中国的民歌，把中国的声乐艺术走上一个高层次发展，重要的是自己的洋为中用，古为今用，学习先进的唱法，同时把我们的民歌唱出来。以次去斯里兰卡访问的途中，几十个国家合作。大家都很近，大家都很想唱，于是我唱了几首，巴基斯坦、苏联的、俄罗斯、中国的，我一连唱了好多首。唱完以后，请大家在座的外国演唱家，演唱我们中国的民歌，即兴演唱，一个人8分钟，没有一个人能唱。我们是五千年的文明古国，但是周边的国家都不知道，我觉得宣传得太少，我们有责任宣传。回来以后，不是说不唱美声，而且还要学，把先进的方法学到手。所以出国，现在就演唱中国民歌，我们应该有一个志气，应该把我们民歌传出去，让他们觉得中国歌很好听，也确实是这样，他们也觉得很好听。 主持人：你这次演唱会有多少首曲目？ 聂建华：20首。 主持人：时间跨度在多少？ 聂建华：1小时45分钟到2个小时。 主持人：听说郑绪岚、蒋大为两位要过来？ 聂建华：他们年龄比我大点，也是我比较敬重的歌唱家。蒋大为，他流传至今的歌曲很多，他欣然答应做我的嘉宾，在我和他们都有合作，他们也会献上一两首歌曲。我想他们不会唱一首就走了。郑绪岚应该唱民歌。这种感觉很好，因为我特别喜欢她唱的作品，所以希望能和他们合作，演唱会11月18日，他们二位17号就会到达南京排练。

讲到呼吸的重要性给我启发。

主持人：高音是有高文化、高素质的人才能欣赏的，那些农民工是不能欣赏的。
这纯粹是混蛋逻辑！