倾斜产生运动

一个正放的三角形给我们的感觉是四平八稳，具有形态的稳定性，也就不具备动感和方向性。但如果把这个三角形倾斜放置，使它的底边与画面底边形成角度，它便有了方向性与动感。因此我们在构图过程中可以通过构图本身产生运动感，使画面形象具有倾斜性或不稳定性，如弗拉戈纳尔的《秋千》等。阿恩海姆在他的《艺术与视知觉》中写道：“如果想使某种式样包含着倾向性的张力，最有效和最基本的手段就是使它的定向倾斜。倾斜被眼睛自觉地知觉为从垂直和水平等基本空间定向上的偏离，这种偏离会在一种正常位置和一种偏离了基本空间定向的位置之间造成一种张力，那偏离了正常位置的物体，看上去似乎是要努力恢复到正常位置上的静止状态”。在许多油画和线条画中，作品使用的媒介本身，也可以通过使笔触和明暗线条的倾斜成为加强运动感的因素。倾斜性之所以会产生运动感主要原因就在于它被观赏者看作是某一实际运动过程中的一个短暂阶段。倾斜是否能够产生运动效果，最主要是要看物体偏离那较为稳定的空间定向的程度。在画面上制造运动感是为了加强画面视觉冲击力与生命力的需要，但并不是艺术家的目的。我们在制造运动的同时也在抑制它，使画面在形成对比的同时达到画面力量的平衡。在不平衡的构图中形状的位置会显得不稳定而且看上去总好像有一股想要移向另一个更加合适位置的倾向，这种倾向不仅不能使画面具有运动感，而且会给人一种十分不舒服的僵死感。画面中不仅有动也要有静，动与静形成一种和谐，如丁托莱托《最后的晚餐》，毕加索的《格尔尼卡》、塞尚的《三浴女》等，都不同程度地运用了倾斜这一构成形式使画面达到和谐。