（1）一个故事的N种讲法：《与青春有关的日子》之前世今生 　　　　　　小时候，他们是方枪枪、张宁生、汪若海；他们身边的女孩儿是南燕、北燕姐妹。那时候看上去很美。　　　　上学了，他们是马小军、刘忆苦、刘思甜、大蚂蚁、羊镐；他们身边的女孩儿是于北蓓和米兰。那时候阳光真是灿烂。　　　　再长大点儿，他们是宋建军、宋京生、辛黑子；他们身边的女孩儿是罗冬娜、温小雅和辛平平，每日瞎混，什刹海冰场是他们梦开始的地方。　　　　于是有了较为完整的叙述，他们是方言、高洋、高晋、许逊、卓越、汪若海、冯裤子；他们身边的女孩儿是李白铃、乔乔、夏红、百珊和金燕。一起走过与青春有关的日子。　　　　这是北京一个（最多再加上周围几个）大院里孩子们的前世今生。他们之所以令人瞩目，是因为他们中的几个后来“出息”了，在文坛乃至影坛闹出很大动静，掌握了那个叫“话语权”的时髦玩意儿（这权力古已有之心照不宣，新时代的“洋名”咱国人也刚试着使）。于是谁也别想藏着掖着，全回到光屁股穿开挡裤的年月，频频曝光的不止童年那点破事儿，还有后来的“顽主”生涯----温故而知新----重归主流咱容易么！那肆意和胆怯交错、崇高和迷惘跌宕的青春岁月，虽然流着流着就成浑汤水儿了，探身望去，仍旧如歌。　　　　就像我们的文艺有所谓“主旋律”把持引导，这帮孩子也有一个“核心”故事，反复被他们中间某一个轮流用不同方式讲述。有核心就意味着还有边缘----一人红红一点，大家红红一片，全球红才能红满园嘛----边缘的动静虽不如核心大，却也自成一格，短小精悍。　　　　就说这帮孩子里最蔫儿坏的那个方言，凭借跟王朔亲密不可分割的“主客体投射”关系，王朔自己都承认有利用职务营私之嫌，否则他不会成名最早，名气也最大。什么也没干吧还老在核心里当主角，莫名其妙显得多关键不说，还老给他单开小灶：　　　　赵宝刚《过把瘾》里，把他跟杜梅那点私人恩怨折腾得全国人民都陪着揪心掉泪。事隔多年好不容易咱当年这些死忠影迷也长大了成熟了伤痛平复了，不再轻易上“言情”的当受“煽情”的骗了，这张元不知吃错什么药了，非要把这陈饭再炒一遍，王朔不但奉献原著的改编权，还把“夫人”都赔上了，整出一部《我爱你》。我亲爱的王志文版方言和可爱的江珊版杜梅啊，活活被佟大为和徐静蕾“强奸”成一对成天鸡吵鹅斗的神经病！　　　　等大家都说累说乏没意思地要淡出文艺界了，又跳出个叶京，比当年仨王朔加起来的话都多！王朔口口声声千万别把我当人，其实那端着的架子一直没放下来过（跟方言一毛病），往好了说这叫“有道德底线”。叶京可不管这些，原本就来晚了，还不拿出点狠劲儿迎头赶上，爱谁谁，哥儿几个连灵魂的盖子都被他给掀起来，还专挑那最惨不忍睹的瞬间定格，《贻笑大方》是真把自己给贻笑了个够，连观众看着也犯疑，把那专爱看人狼狈暴露的落井下石之心暂且搁一边儿，有点物极必反地思考着：这帮人真这么乱、这么无耻、这么猥亵、这么尔虞我诈背信弃义？！　　　　事情到这一步算是做“绝”了，难以为继了。王朔这位精神领袖退隐山林；赵宝刚早早地往“海式言情”方向另辟蹊径；姜文本来就跟他们貌合神离，有自己的天份和追求；冯小刚继续沿王朔指引的康壮大道前进把“臭贫”加“煽情”发扬为“冯式幽默”，修成“贺岁片大拿”的正果；张元被电影局招安，从“地下”钻到“地上”，除了水平极不稳定地在影院里奉献些貌似探索的影像，以便让赵薇这样群众喜闻乐见的通俗明星有向艺术高峰攀登的机会（行话叫“转型”吧），不知所云故作深沉地谋杀我们观众的脑细胞，姜文在《绿茶》里面的舍身帮衬，可算还没忘了哥们儿意气。　　　　时间已经进入九十年代，网络作家风起云涌的战国，谁还记得这帮大院儿子弟曾经的春秋？还真有人记得，别忘了，受党教育多年，大院儿子弟们熟记在心的革命行动纲领是：

　方言：终于说到了他。而他又恰恰最难评说。这是一个在众多叙述中纷纭的矛盾角色；是一个假作真时真亦假、幻想与真实交织产生的“怪胎”；这其实是个老在自己跟自己过不去的倒霉孩子。佟大为显然不能把握其中分寸，甚至根本不能体会个中滋味，他那为了在外貌上向原型王朔靠拢而养胖的脸上，不时挂着“爱谁谁”的痞子样和“找不着北”的迷惘样，用叶京亲自上阵饰演的那个被老蒋从北京搬来的救兵警察马汉玉的话说：“我就不爱看你歪着脖子腆着脸那样儿！”这话骂得大快人心，把佟大为“歪曲”的那个方言好好教训了一顿。自从在靠他们提携的“小弟”冯小刚的贺岁片《甲方乙方》中饰演那位好日子过腻了的大款，被“好梦”公司发到农村，趴在村口窑洞上翘首期盼，一举成名从此成为“黄鼠狼”的代名词后，叶京对演员这个行当也兴趣倍增，时不时喜欢利用职权之便轧上一角，过过戏瘾。马汉玉这个角色的出现，让人以为他在以后会起什么关键作用，可结果却是个过眼云烟的大配角，他上场的唯一目的，可能就是借叶京之口把方言深刻揭露一番，深化全剧的主题，告诉观众：你别以为我沉浸于往事的喋喋不休是在缅怀，我其实是在批判！所以，分析方言，别费劲别绕远，直接引用马汉玉提审方言时候的话就非常合适，足以说明任何问题：“我没觉得你有什么与众不同，你不过是个普通人，不要自我感觉太好。要说你和别人有什么不一样的，那就是别人拿你当人，你自己反倒不拿自己当人。”　　　　演员的功底需要历练，更需要天份，从佟大为这次的表现，我基本不再对他以后抱什么期望了。一个贾宝玉似的方言，活活被他演绎成见着美色就起“猫猫之意”的薛潘！这个“佟式方言”在剧中莫名其妙地惹女人喜欢，李白铃被他“逼”得都快疯了；金燕要不是高洋半路杀出来从此一根绳上吊死也得被他几句轻率地甜言蜜语给侃晕咯；跟乔乔“突然发生的爱情故事”深刻揭露了俩人“重色轻友”的本性----金燕自杀躺在医院了，他俩还有闲心借口找高洋在珠江边上谈清说爱一整宿；还有那个从北京睡到广州又睡去国外最后从良的谭丽，都被他在屡次三番尴尬地偶遇中怜惜着；就连百珊，这个他明知卓越深爱的女人，也有本事在哥们儿高晋车祸住院的危机时刻，在百珊办公室演出一幕“抨然心动”地暧昧。这帮人，以方言为代表，成天哥们儿意气挂在嘴边生活在语言建筑的乌有乡，嘲讽外面世界的礼崩乐坏、男盗女娼，可事实上呢，他们什么时候真把“哥们”二字放在心上？什么时候真正敬重过情感，不论兄弟的还是恋人的？　　　　《我爱我家》中有一集，贾小凡学校里要求写社会问题的探讨文章，小凡分到关于“第三者”的论题，于是有了如下对话：　　　　小凡：我们孟老师说呀，像这种类型的女孩其实属于最不幸的：她没有现在，因为她孤独地站在世界上；也没有过去，因为她的过去还没有到来；也没有未来，因为她的未来已经过去；她不可能变老因为她从来没有年轻过；她也不可能年轻，因为她已经老了；她不可能死，因为她从来没有生活过；她也不可能生…… 　　　　志新：唉唉唉唉，我说，你这绕来绕去说的是人话么？　　　　小凡这段宏论，实在太适合形容方言了，只要将“她”全换成“他”，志新的打断也非常精彩，可不就没说人话么！方言的人生，什么时候说过人话！

冯裤子：之所以把冯裤子放到最后，就是要给他“平反”！这个在剧中无时无刻不被丑化的跟班儿角色，据说是影涉冯小刚的。冯裤子这个人物身上集中了许多据说出自冯小刚的种种特点和恶习：比如动不动就哭鼻子；比如从来不洗脚不刷牙；比如爱把钞票往裤档里藏，捂得都馊了用之前还得晾晒一下。。。。。。竭尽丑化之能事的结果反倒使我对这个人物心生同情。对冯小刚本人也添了一分理解：这个讲究裙带和门槛的圈子不好混啊，哪怕你再把自尊心绑裤腰带上谦卑地腆着脸，好不容易攀附上他们能给他们跟班提鞋谈笑风生了，骨子眼儿里还是瞧你不起！　　　　叶京也算处心积虑要狠“毁”冯小刚一道，真找来个神形兼备的“冯裤子”，扮演者是剧中唯一的非专业演员，首都经贸大学金融系的学生。估计此剧播出之后他“不以主观意志为转移”非得成为演“冯小刚”的专业户了，活脱脱一个“小冯小刚”，像得连他自己看过《我把青春献给了你》书中所附冯年轻时候的照片都大吃一惊，影视圈又岂会白白“埋没”！　　　　冯裤子除了闯祸打架时候溜边搓饭泡妞时候小气没什么大节上的过失。他是南去广州倒腾买卖的先驱，小发之后也没忘了北京的哥们儿。反倒是眼高手低的高洋，卖了冯裤子心爱的摩托车偷偷先溜去广州，让冯裤子哭了好一鼻子，这明摆着谁是谁非的问题却被冯裤子的眼泪葬送，哥儿几个提起这茬全一副“恨铁不成钢”的样子仿佛冯裤子多不地道。这些他都认了，铁了心重归革命队伍要跟着高洋发财，可结果呢，高洋的狼子野心也是他最先起疑最先识破。他的话没人听，倒是屡次三番遭到训斥，冯裤子不上路的铁证建立在对高洋背叛的猜疑之上，而这背叛最终被证实冯裤子却得不到平反，实在是狗屁逻辑，谁要是冯裤子都早跑了，单干也比跟这群不成事的人整天在宾馆房间里打扑克耍贫嘴泡妞强！况且大家泡的还是原本属于冯裤子的妞----夏红！他们的逻辑是：既然你冯裤子如此不上路，那你就配不上夏红；既然你配不上夏红，我们泡她就不关你事；既然你管不着我们泡夏红你丫就没胆；既然你丫没胆就是小人一个。多么严丝合缝的逻辑，欺人太甚！　　　　冯裤子，你就大胆地哭吧，哭得再凶也不耽误你笑到最后，哪怕他们再歪着嘴角说你斜着眼瞅你，在国际影坛上扬名立万的是你而不是他们！　　　　最后，再说两个戏不多但出彩的小角色：高洋方言他们开始的对头后来的朋友，乔乔外交部大院儿的邻居吴胖子和刘会元。　　　　吴胖子一挨打就抽羊癫风的样子真太形象了。吴胖子也贫可贫得不伤人，有自我解嘲精神的贫才是真有气度的贫，象方言他们那样，说别人可以，说自己，没几句就急，就恶语相伤，这叫耍贫嘴，还耍不起！　　　　再说刘会元，开始也跟高洋他们似地斗勇斗狠，后来“收心”闲云野鹤起来，迷弹琴迷交谊舞迷看录像，后来又迷打扑克在方言家过“组织生活”，把个胸无大志无所事事的北京好人形象演绎得真实可信，你一出门准遇见一个他，你的朋友里准有一个他！　　　　这两个着墨不多的小配角反倒最活灵活现有血有肉，叶京自己也没料到吧，所谓“无心插柳柳成荫”。可为什么叶京就看不得人点儿好呢，在结尾的字幕里，一行“吴胖子和金燕离婚，有人在安定医院见过他”和一行“刘会元，后死于一场车祸”，干脆利落地“结果”了他俩！

生活究竟是什么？有“还原”生活真实的可能么？这些人物活在一些人的记忆里，而拥有记忆的人们云里雾里，难辩虚实。　　　　姜文的表述很实在：“我不断发誓要老老实实地讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰便有多么大，我悲哀地发现根本就无法还原真实。”　　　　王朔的反思有点把事儿推得一干二净：“我说的是趋时而作，根据我的小说改编和我直接编剧的一些影视剧中的典型化了的人物形象。演员很成功，深为广大人民所喜闻乐见，我也喜欢，像喜欢别的凡能使我发笑的喜剧角色一样。若说这一类形象是我小说所提供，所独创，却不敢当。 这是无功受禄，掠了别人之美，那不过是另一些聪明人在借腹怀胎。”　　　　原来如此，根本没有所谓真实，那些恨不能在彼此口水中淹死的侃爷痞子们，在某一个空间存在过，在某一个时刻与我们遭遇，玩的就是心跳，到头来白茫茫一片好干净！　　　　折腾够的没折腾够的都消停了；该死的不该死的都死了，青春才算到头，生活本身，也望到头了。

　　　　演员的功底需要历练，更需要天份，从佟大为这次的表现，我基本不再对他以后抱什么期望了。一个贾宝玉似的方言，活活被他演绎成见着美色就起“猫猫之意”的薛潘！这个“佟式方言”在剧中莫名其妙地惹女人喜欢，李白铃被他“逼”得都快疯了；金燕要不是高洋半路杀出来从此一根绳上吊死也得被他几句轻率地甜言蜜语给侃晕咯；跟乔乔“突然发生的爱情故事”深刻揭露了俩人“重色轻友”的本性----金燕自杀躺在医院了，他俩还有闲心借口找高洋在珠江边上谈清说爱一整宿；还有那个从北京睡到广州又睡去国外最后从良的谭丽，都被他在屡次三番尴尬地偶遇中怜惜着；就连百珊，这个他明知卓越深爱的女人，也有本事在哥们儿高晋车祸住院的危机时刻，在百珊办公室演出一幕“抨然心动”地暧昧。这帮人，以方言为代表，成天哥们儿意气挂在嘴边生活在语言建筑的乌有乡，嘲讽外面世界的礼崩乐坏、男盗女娼，可事实上呢，他们什么时候真把“哥们”二字放在心上？什么时候真正敬重过情感，不论兄弟的还是恋人的？　　　　《我爱我家》中有一集，贾小凡学校里要求写社会问题的探讨文章，小凡分到关于“第三者”的论题，于是有了如下对话：　　　　小凡：我们孟老师说呀，像这种类型的女孩其实属于最不幸的：她没有现在，因为她孤独地站在世界上；也没有过去，因为她的过去还没有到来；也没有未来，因为她的未来已经过去；她不可能变老因为她从来没有年轻过；她也不可能年轻，因为她已经老了；她不可能死，因为她从来没有生活过；她也不可能生…… 　　　　志新：唉唉唉唉，我说，你这绕来绕去说的是人话么？　　　　小凡这段宏论，实在太适合形容方言了，只要将“她”全换成“他”，志新的打断也非常精彩，可不就没说人话么！方言的人生，什么时候说过人话！　　　　冯裤子：之所以把冯裤子放到最后，就是要给他“平反”！这个在剧中无时无刻不被丑化的跟班儿角色，据说是影涉冯小刚的。冯裤子这个人物身上集中了许多据说出自冯小刚的种种特点和恶习：比如动不动就哭鼻子；比如从来不洗脚不刷牙；比如爱把钞票往裤档里藏，捂得都馊了用之前还得晾晒一下。。。。。。竭尽丑化之能事的结果反倒使我对这个人物心生同情。对冯小刚本人也添了一分理解：这个讲究裙带和门槛的圈子不好混啊，哪怕你再把自尊心绑裤腰带上谦卑地腆着脸，好不容易攀附上他们能给他们跟班提鞋谈笑风生了，骨子眼儿里还是瞧你不起！　　　　叶京也算处心积虑要狠“毁”冯小刚一道，真找来个神形兼备的“冯裤子”，扮演者是剧中唯一的非专业演员，首都经贸大学金融系的学生。估计此剧播出之后他“不以主观意志为转移”非得成为演“冯小刚”的专业户了，活脱脱一个“小冯小刚”，像得连他自己看过《我把青春献给了你》书中所附冯年轻时候的照片都大吃一惊，影视圈又岂会白白“埋没”！　　　　冯裤子除了闯祸打架时候溜边搓饭泡妞时候小气没什么大节上的过失。他是南去广州倒腾买卖的先驱，小发之后也没忘了北京的哥们儿。反倒是眼高手低的高洋，卖了冯裤子心爱的摩托车偷偷先溜去广州，让冯裤子哭了好一鼻子，这明摆着谁是谁非的问题却被冯裤子的眼泪葬送，哥儿几个提起这茬全一副“恨铁不成钢”的样子仿佛冯裤子多不地道。这些他都认了，铁了心重归革命队伍要跟着高洋发财，可结果呢，高洋的狼子野心也是他最先起疑最先识破。他的话没人听，倒是屡次三番遭到训斥，冯裤子不上路的铁证建立在对高洋背叛的猜疑之上，而这背叛最终被证实冯裤子却得不到平反，实在是狗屁逻辑，谁要是冯裤子都早跑了，单干也比跟这群不成事的人整天在宾馆房间里打扑克耍贫嘴泡妞强！况且大家泡的还是原本属于冯裤子的妞----夏红！他们的逻辑是：既然你冯裤子如此不上路，那你就配不上夏红；既然你配不上夏红，我们泡她就不关你事；既然你管不着我们泡夏红你丫就没胆；既然你丫没胆就是小人一个。多么严丝合缝的逻辑，欺人太甚！　　　　冯裤子，你就大胆地哭吧，哭得再凶也不耽误你笑到最后，哪怕他们再歪着嘴角说你斜着眼瞅你，在国际影坛上扬名立万的是你而不是他们！　　　　最后，再说两个戏不多但出彩的小角色：高洋方言他们开始的对头后来的朋友，乔乔外交部大院儿的邻居吴胖子和刘会元。　　　　吴胖子一挨打就抽羊癫风的样子真太形象了。吴胖子也贫可贫得不伤人，有自我解嘲精神的贫才是真有气度的贫，象方言他们那样，说别人可以，说自己，没几句就急，就恶语相伤，这叫耍贫嘴，还耍不起！　　　　再说刘会元，开始也跟高洋他们似地斗勇斗狠，后来“收心”闲云野鹤起来，迷弹琴迷交谊舞迷看录像，后来又迷打扑克在方言家过“组织生活”，把个胸无大志无所事事的北京好人形象演绎得真实可信，你一出门准遇见一个他，你的朋友里准有一个他！　　　　这两个着墨不多的小配角反倒最活灵活现有血有肉，叶京自己也没料到吧，所谓“无心插柳柳成荫”。可为什么叶京就看不得人点儿好呢，在结尾的字幕里，一行“吴胖子和金燕离婚，有人在安定医院见过他”和一行“刘会元，后死于一场车祸”，干脆利落地“结果”了他俩！　　　　生活究竟是什么？有“还原”生活真实的可能么？这些人物活在一些人的记忆里，而拥有记忆的人们云里雾里，难辩虚实。　　　　姜文的表述很实在：“我不断发誓要老老实实地讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰便有多么大，我悲哀地发现根本就无法还原真实。”　　　　王朔的反思有点把事儿推得一干二净：“我说的是趋时而作，根据我的小说改编和我直接编剧的一些影视剧中的典型化了的人物形象。演员很成功，深为广大人民所喜闻乐见，我也喜欢，像喜欢别的凡能使我发笑的喜剧角色一样。若说这一类形象是我小说所提供，所独创，却不敢当。 这是无功受禄，掠了别人之美，那不过是另一些聪明人在借腹怀胎。”　　　　原来如此，根本没有所谓真实，那些恨不能在彼此口水中淹死的侃爷痞子们，在某一个空间存在过，在某一个时刻与我们遭遇，玩的就是心跳，到头来白茫茫一片好干净！　　　　折腾够的没折腾够的都消停了；该死的不该死的都死了，青春才算到头，生活本身，也望到头了。