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中毒爱情
楼主
流行音乐最怕就是没创意，尤其是在这个年代，一个好点子远比一副好嗓子重要得多。从这个意义上说，雷颂德不啻为香港近十年来最伟大的唱片监制。这并不是贬低其他的音乐人，他们没有机会像雷颂德那样一手包办整张唱片的创作和制作，自然就没有可比性。可是，机会是机会，能力又是另外一回事，并不是每个监制都有能力有胆量为一个已经被大众定位了的天王制作一整张实验性唱片的。雷颂德有，因为他有创意，有创意的人什么也不怕。 1995年，十大劲歌金曲颁奖典礼，年仅26岁的雷颂德凭借为郭富城制作的《纯真传说》拿下“年度最佳唱片监制”，初步奠定了自己在香港乐坛的地位。在此之前，雷颂德更多地只是参与一些电影和电视剧的配乐工作（《青蛇》、《东成西就》、《梁祝》、《花田喜事》等），虽然也参与过少量歌曲和唱片的监制，但基本上没有大家留下什么印象。 问：我们都知道你在英国学的是建筑，后来是什么样的机缘让你开始接触音乐并选择了做音乐监制？ 雷：我本来就很喜欢音乐，加上英国的音乐环境很好，所以去到那边玩儿音乐的时间就更多了。在英国，我曾经跟C.Y.Kong以及几个外国人组过乐队，除了组乐队，我私底下也会和C.Y.Kong一起写歌录歌，通过这样一种方式来学习监制的技巧。 问：听说你曾经拜黄沾为师，是吗？是他带你入行的吗？在你眼中他是怎样一位前辈？ 雷：带我入行当然是他。我中学一年级的时候就认识他了，他让我对创作音乐产生了兴趣，然后我会把写的歌给他听，征询他的意见，在这段时间，他教给我很多东西。从英国回来后，他正好在作电影配乐，于是就带着我一起作，就算是入行了。 问：印象中你当年是凭郭富城的《纯真传说》上位的。实际情况是这样吗？ 雷：我刚开始只是作一些电影和电视剧的配乐，后来有人把我引荐给当时在华纳的黄柏高，于是我得以参与一些唱片的制作。很感谢当时的前辈能给我这个新人机会，当然，自己也要有作品让别人认可才有可能发挥自己的能力。我记得最早监制的唱片是张卫健的一张唱片，公司认为我作得不错，就给我更多的机会，再后来就开始作《纯真传说》。大家对《纯真传说》评价都很好，很多人都是从这张专辑开始知道我的。 《纯真传说》中，初出茅庐的Mark并没有因为郭富城的地位而循规蹈矩，反倒是另辟蹊径。穿插着诡异的电子节拍的《纯真传说》完全跳脱了谭国政式的舞曲模式，《强》则是郭富城较少接触的Band Sound，而将古诗《春晓》改编成说唱穿插其中的《你是我的一切之春眠篇》在当时也颇具新鲜感。 同样的精神在黎明身上获得了更大的回报。《Perhaps》（内地版叫《情深说话未曾讲》）之前，多方打击下的黎明已经走得有些步履蹒跚，大家都等着看他的好戏，不料等到的却是惊鸿一瞥的《Perhaps》，大气的《情深说话未曾讲》、喧闹的《微风之前离别之后》、诡异的《色情男女》、精巧的《或许未必不过》，一首接一首的好歌，让黎明成功咸鱼翻身。无论销量还是质量，《Perhaps》都是当年最好的唱片。在这张唱片中，雷颂德以主副歌两部分的鲜明对比为基本构架，添以摇滚和欧陆电音元素，初步形成了自己的早期风格。（典型例子：《微风之前离别之后》、《原来恋爱》、《世界之最》等） 与此同时，雷颂德凭一己之力捧红了陈慧琳，进一步强化了自己在乐坛上的地位。由于这种特殊的关系，陈慧琳早期的几张专辑完全成为雷颂德个人的试验田。他不停地尝试各种手法，先后创作出一些惊艳的作品。专辑有《醉迷情人》和《风花雪》，而单曲则有《我想看出戏》。其中，尤其值得一提的是《我想看出戏》。这首歌就算是今天听来都仍然十分另类，整首作品完全以节奏为主，打碟的声音穿插在阴晦的电子节拍中，主歌则是毫无旋律可言的反反复复的哼哼，真不知道钟珍当时怎会让雷颂德放入这么一首歌，而且还是主打。
2005年05月27日 10点05分
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