“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生我才必有用，无限风光在险峰。”
平仄不对啊
不要乱改诗好不？？！！！！

既然是古代的文，那故事怎么能出这种低级错误呢？！！！！

必有用，是三仄尾啊

才，是平声，不是仄声啊。

“3 不要貌似你懂得诗一样 如果要比这个 都不用府天 咱们就在这里命题作文 哥哥告诉你如何写诗”
兄弟，貌似我可以教你的。

和于学军冬夜思乡诗
茫茫长夜欲何之？冷月无声曙尚迟。
满地严霜伤客意，半壶浊酒动乡思。
医闾绝巘千回梦，凌水垂杨万缕丝。
故里山川如有待，思莼张翰拟归期。

既然是对事步对人，我们不必斗气。

这首诗是前几天心情不好的时候写的。
思乡
晨登龙首上，远望浮云横。 故里在云外，千山阻归程。
思我凌河水，可思不可还。 食我辽西粟，秋风凋朱颜。
爷娘俱已老，我亦鬓微霜。 寒风摧庭树，何时归故乡？

有点伤于直露，但是真的是因为我伤心了

兄台在否？律诗还要原创的不？

俩213还是一个人唱两个人的戏

挺好的，两人加油写啊，贴吧欢迎你们畅所欲言

上面两位我提醒下哦。。古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”
按普通话四声　　吸来江水煮新茗； 　　平平平仄仄平平 　　卖尽青山当画屏。 　　仄仄平平平仄平 按古四声则是　　吸来江水煮新茗； 　　仄平平仄仄平仄 　　卖尽青山当画屏。 　　仄仄平平仄仄平 　　从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。

我再普及下，明朝时候的通用语言是南京官话，与今天的南京话有少许不同，但是语法和词汇基本一致。

中国古代没有特定的规定，要说什么语言，一般用官员说的官话即为 官方用语
但是明朝有点特别，汉族王朝中的明朝曾订有洪武正韵做为官语，并以此做为永乐大典的索引之一，即为南京官话

- -中国有太多语种了~~在朱元璋时期还以说凤阳话为荣~~~所以根据现代普通话的发音来纠结这些不靠谱~

是啊，古音还是挺麻烦的

- ， -楼主你有个超级超级大的硬伤~~~你现在对于近体诗的认知，全部都是当代的总结~~没有注意到历史的发展过程的变化~~~所以你的硬伤在于—近体诗一定就是平水韵~~~~在诗歌上虽然不才，但是在历史上，我还是比较有自信的~

明代已经开始按时音押韵了~注意这点~

这是一个很有趣的事情。根据历朝诗人的作品来看，金、元二百年，清近三百年，这期间的近体诗作品，都是严依平水韵，既不出律又不出韵的。“平水韵”系列多达五种之多，都为金、元人所编，清朝官方更是将“平水韵”钦定为不可违反的圭臬报。而唐、宋、明时期的南人，则没有把《切韵》——《广韵》的押韵规定示为是不可逾越的框框，有人也东、冬互押，江、阳互押，真、文、元互押，寒、删、仙互押，庚、真、青互押……。
　　对于《切韵》的平仄声调和押韵分部，北人语音与其差距最大。因为北人写诗不能以自己的语音去鉴别《切韵》标准，只能凭韵书书面规定去衡量对错。中原人能读出入声字，在平仄声调上与《切韵》一致，不会用错，占了点便宜。然而对于韵部，那是东西南北中的任何语音都不可能与《切韵》完全一致的。因此，任何东西南北中的诗人，都不可能凭自己的语音去完全分辩《切韵》的押韵分部。当他们离开韵书去凭自己的语音押韵时，就可能“出韵”。但他们同时也无所谓，认为只要不是科考，出不出韵无关大局。“出韵”一词，是指出《平水韵》而言。历史上除科考之外，还没人说“出韵”就不是近体诗的。就是对于科考，也是在私下报一种嘲笑的味道：“平生两四等，该死十三元”，就是对科考“出韵”的辛辣的讽刺。至于“出律”，原则上是不允许的。然而我们的古人还是有一种自圆其说：这是拗，拗是可补的。“野火烧不尽，春风吹又生”，下句已把上句“出律”补成了“不出律”。推而广之，用拗补理论什么都可补，大拗，小拗，上句“仄仄仄仄仄仄仄”不合律，下句用“平平平平平平平”—补，就合律了。这真是欺人之谈！