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故事的开始,单纯,简单.... 只是因为纯纯的喜欢...纯纯的爱.... 两个不同的女孩.... 会在一起很认真的讨论死亡的问题... 在天黑的时候... 有没有人告诉你应该是去睡觉还是去死亡??? 最后的答案是-----继续存在的理由好象就是为了遇到彼此.... 不过再美好的事情都是短暂的.... 结局和大多数的拉拉一样... 迫于世俗的压力... 两个孩子还是扼杀了这段感情.... 悲伤的照片就不贴了.... 可能大家会说这是一般的拉拉电影的套路... 好象并没有什么值得深层次感动的... 更或许世面上还有比这个刻画更深刻的影片 但看到结尾... 当郁小幻说那句:我依然会爱你,通过其他人,其他爱情..... I always love you,through others,through other love. 我再也止不住心里面积压了很久的情绪...... 想要忘记自己的另类感情的理智这时间一下全线崩溃.... 我在想... 对于爱情,我的懦弱,我的脆弱,我的放弃,我的犹豫..... 我不是个可以为爱情牺牲一切的人.... 但我真的很佩服这样一些勇敢的人... 啦啦啦让我尘封很久的思念一下子无法自拔的被唤醒了... 让我想起很久很久以前的那个属于我的真真的爱情.... 让我学会用另外一种方式去祭奠我的爱情.... 用另一种态度去纪念我的爱情和失去... 而不是意想中的怀念.... 相爱的人不一定要在一起的... 这样的生命也没什么可悲... 最可悲的应该是连爱的勇气也没有的人生.... 我会坚持着对你的思念...宝贝... I Love You ,anyway. http://bys.01city.com/knife/Lost In You.wmv 可以用迅雷之类的下载
2007年01月05日 14点01分
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《啦啦啦》里，导演小叶一直在用她创造的世界来拒绝现实。 看晚霞的时候，我偶尔会萌生一种错觉。满天橙色的云朵变成水流，形成旋涡，把夕阳吞到一个遥远而可怕的洞穴里。夕阳的死亡很美，它最后用力大大的亮了一下，就沉到看不见的地方。 接下来，天彻底黑了。 天黑了有人告诉你是该睡觉还是去死呢。 小幻和佑希，她们相望着，她们拥抱着，她们旋转着。她们把手拉起来，她们明知道是危险的却义无反顾去选择去死。 我无法掩饰对思思这名小演员的喜爱。真是那种可爱得让人忍不住多看几眼的小姑娘。是纯洁的，是可爱而明亮的。像小白兔，像后腿有力的花狸鼠。她偶尔任性撒娇，她说“我就是你的小孩子”，带着稍稍霸道的窃喜。只有她说出来，才不会觉得有任何的生硬和不融合。 小幻和佑希，坐在楼梯间里自闭的小孩子，共同做起可以不断选择的测试题。她们像别扭的小情人把表白权推成皮球： 我喜欢你喜欢我。 那我们是不是就是那个同性恋了。 不知道，不过我不喜欢这个词。。。 我也不喜欢。。。 最难忘天台上呼唤着各自名字的两个小姑娘。“张佑希我好喜欢你啊让我们在一起吧。”最最直白的情话不过如此。她们在天上看到彼此的影子。云朵沉默着，夕阳也沉默，甚至风声。没有人打扰她们。佑希是小幻的世界，小幻是佑希的世界。她们俩在一起，手拉着，影子叠着。不多不少，这个地方，两个人就够了。 但为什么那首歌是《LOVE IS LIE》。脆弱苍白的，于是我们知道，这个世界只是属于我们自己的，外面的世界还是要不顾一切的挤压进来。你们的规则我们不懂，那让我们在另外的地方尽情玩我们的游戏。但我们躲不掉，因为时间进来碾过我们的誓言和身体，我们的自欺欺人总要破碎的总要毁灭的总要妥协的总要背弃的。 想起三年前和朋友一起看《女魔头》的晚上。很多男生对其中的同性镜头怪叫着，而片尾Christina Ricci 倔强冷酷把一切撕破像个小杀手时，Charlize Theron 声音哽咽说都是她干的所有的错误都是她自己一个人时，场内平静了。首先并不是同性恋的女魔头牺牲自己的理由是为一个她爱的女人。那时我就知道，这个世界上爱有时是不分性别与美丑的。当你对自闭的我伸出双手，你的眼睛就成了我的窗口。你把我拯救了，我在你里面迷失了。我是你的孩子我们不分开好吗。 叶子制造的世界，只有爱，只有长长久久的沉浸和当局者迷，只有女孩子的干净。或许她也在自己的世界和外面的世界中不断寻找着坐标点。她像那个任性的孩子一样想留下一种东西，她是不是妥协了。她不愿意吧。她在影片里尽情地玩着她无需解释的想象力，虽然我们总有一天就突然都会变成大人的。 天黑了有人告诉你是该睡觉还是该去死呢。 那我来告诉你。 睡觉吧。 我要我们不被打扰。 感谢你聆听。
2007年01月05日 14点01分
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朱一叶给人一种感觉，就是她似乎很偏爱同志题材。原因都要归咎于她的第一部片子《非女同志》，赫然打出这种题目难免有炒作的嫌疑，但看过片子才知道其实与同志完全无关。取了这样的名字只因导演为了消除观者的疑惑。这部个人色彩浓重的影片的确会给肤浅者相关的联想。她的新片《啦啦啦》就讲了一个真实的女同的故事。当我看完影片，最直接的感觉就是理解。理解她们为什么会相爱，为什么会分开。理解那些快乐和伤悲，我不是同志却真的理解。因为爱，哪里能因性别而改变。片中的郁小幻有个明显的缺陷，脸上的胎记阻止了她一切快乐的，纤细，敏感，无助。不是每个人都有胎记，但每个人都有不快乐的理由，我们并非生活在梦幻岛，父母会离异，朋友会背叛，大学，工作，太多的压力，自己满脑子疯狂的念头却被现实压在地上爬不起来。当郁小幻站在蛹动的人群中静止不动时，我们听到了她内心的喘息，感受到了她冷静的无助，习惯的孤独。我们何尝不是。片中的张佑希爽朗帅气，像太阳一样给了郁小幻光明和温暖。当她点燃一根烟的时候，烟丝渐燃，一丝一缕地消失在空气中，张佑希隐藏的是更深刻的痛。片中隐约提到的她的经历，和男人有关和爱有关和背叛有关，是最伤人的吧。是啊，只有爱才能把人伤得这么深。让人欢笑着内心哭泣。让人看着阳光刺瞎了双眼。我们又何尝不是。难道这片中的两个人竟又是我们的倒影？如果说朱一叶的人物设置是有寓意的，那我只能惊叹她小小年纪竟有如此的深邃思想，如果她只是单纯的用感觉来描述，那我实在佩服她细腻的触觉。当一个男人爱上女人，会怎样呢？当一个男人爱上男人，会怎样呢？当一个女人爱上女人，会怎样呢？衍生出太多的可能性，无法衡量。只是，他们应该都一样吧，因为爱啊。朱一叶镜头下的爱是纯粹美好的，即使是很多人无法认同的同性恋。我们已经无法忽视同性恋这个群体，因为他们的人数多到惊人，而他们的压力大的悲哀。他们是最无辜的一群人，没有犯任何错只是真诚的面对了自己的心，爱了自己真的爱的人，却要遭遇全社会唾弃的眼光，承担众多邪恶的言语。别跟我说社会很宽容已经认可了同性恋，别跟我说你意识前卫能接受同性恋。同性恋和社会无关和意识无关，不是一个弱势群体需要社会的关怀，不是一件行为艺术需要你来鉴赏，不是一场台风或一幅先锋派油画，只是爱。Just About Love。然而真实的情况是，这是一场战争，和别人打，和自己打，胜了败了都会受伤。伤了自己更伤了自己爱的人。爱太美好，欲望太真实，快乐和恐惧同样强烈，张佑希和郁小幻都害怕了。不知道如何去拥有，最后选择守望。通过其他人其他爱情继续相爱。有人说：啊？就这样？那么我问：又能怎样？只有心灵纯净的人才能明白，只有懂得爱的人才会明白，我想朱一叶是明白的。
2007年01月05日 14点01分
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《啦啦啦》，英文片名《Lost In You》，并非纯粹意义的lesbian film，她只是孩子眼中的世界，孩子的体验和真实。 我们习惯于把孩子的目光仅仅停留在伊朗电影Majid Majidi作品《The Children of Heaven》之类的片子里。那些孩子的欢笑和泪水，那些穿越岁月的干净和纯朴，似乎总会一直从我们生命的源头涌过来，关联着一切善良和美好的情愫。孩子的目光是那么让我们为之动容。《啦啦啦》说的也是孩子，没有确切的年龄，我只知道叙事主体郁小幻的饰演者孔思思只有18岁。郁小幻这样一个有缺陷的孩子，在现代人群中孤立无援，她忍受不了人群中传来的冷漠和歧视。在影片的开头，当她坐到天台上说自己是残次品早该销毁的时候，郁小幻就已经否定了这个世界，准备与这个给了她太多伤害世界诀别。如果说Majid Majidi用一对向往一双鞋子的兄妹赠与我们温情，那么朱一叶给我们的，是在郁小幻与张佑希之间同性之爱的背后，坠落在大地上的泪水。而这泪水里面，几乎包含每一个孤独者的过往。 不管你承认与否，孤独是每个现代人的困境，是我们的世纪病。我们渴望纯粹，但这个世界到处充斥着虚伪、欺骗和伤害。片中约略地提到了张佑希所饰演的角色张佑希（有点绕口但耐人寻味，呵呵）的过往，与爱有关，更与伤害有关。郁小幻和张佑希，这两个在现实世界中溃败的孩子，退守在自己的伤痕里，却在一个楼顶相遇，张佑希用自己脸上的疤阻止了郁小幻：“以后他们笑，也是笑我们俩了”。两个生命从此有了关联。 在我的眼里，《啦啦啦》是一部真正意义上的“诗电影”，场景、对白、情绪，无不充斥着诗的语汇。看完这部片子后，我猜测作者朱一叶有诗歌的背景。后来在跟朱一叶直接对话后，验证了这一猜测，朱一叶有过大量的诗歌创作。我一直坚信如果没有诗歌创作的背景，是不可能拍摄出真正的“诗电影”。国产电影里绝大多数被冠以“诗电影”名称的作品，其实都是散文电影，这个缺憾的根源在于能把散文跟诗歌区分开的人太少，文学功底的欠缺直接影响电影创作。洛夫说诗的语言是感悟的，而不是分析的，是呈现的，而不是叙说的，是暗示的，而不是直接的，是生长的而不是制作的。“诗电影”并不是拿几个长镜头把叙事节奏拼命的拖缓就能拍摄出来的，刻意，是诗的大敌。“诗电影”要的是诗的灵魂、诗的律动，是灵气的释放。 可喜的是，朱一叶做到了。两个女孩子之间的同性之爱，借鉴了《罗拉快跑》的叙事方式，一次次的倒回，一次次的绝望。戏剧元素的融入，成熟的调度，梦幻般的后期剪辑，将一个简单的故事呈现得精彩绝伦。加之两位主演浑然天成的表演，《啦啦啦》已然成为一首用镜头书写的诗。 值得一提的是郁小幻的饰演者孔思思的表演，当她睁大眼睛时，那样纯净的美根本无人能抗拒，张佑希不可能不爱上她，这与同性爱异性爱根本就无关。人与人之间，生命与生命之间，完全有理由仅仅因为美和怜惜而生出爱意。孔思思在片中的表现几乎是影片成功的一半，本色表演的天真和惹人怜爱，一下子就使影片显得独一无二。这样的爱是不需要伦理的窠臼来限定来命名的。限定和命名，对于这样的爱而言，很大程度上只是群体无意识的产物，一种规则的维持，并不一定是为了人类造福，很可能只是为了某些穿西装打领带的人有活儿干。 孔思思没学过表演，整个剧组也都没有职业电影工作者，都是些出生在80年代的孩子们。于电影创作而言这是劣势，但从另一个角度来讲，孩子们呈现孩子的生活，总比过于成熟的人所理解的孩子们的状态来的真实。如果换个50岁的导演，演员们都按50岁人所理解的孩子去表演，可能整个片子就圆熟到只能骗几个奖项，听几句所谓业内人士的追捧。但那已然与我们这一代人的生活隔开了。 影片涉及了同性之爱与社会伦理的层面，但并没有陷入喋喋不休的伦理争论中去，也没有陷入到摒弃伦理的孤高中去。孩子，只是孩子，孩子的世界就是如此。这让我再次想起戈达尔说的：“新浪潮的真诚之处就在于表现它熟悉的事物，而不是蹩脚地表现它不了解的事物”。在浮躁的社会意识形态里，这何尝不是可贵的独立精神？
2007年01月05日 14点01分
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孩子也有欲望，但孩子比圆熟之人更向往纯粹，张佑希说在郁小幻的眼睛里看到了欲望，于是一个隐讳的命题戛然而止。影片终于也没有陷入到赤裸裸情欲中去，在此又可为此片一声赞叹。张佑希是因为爱，才会一次次地试图把郁小幻带回到常人的世界里去。张带着郁尝试与男性交往，每次均以失败告终，而张郁二人的依恋愈发深厚。片中数次梦境式的展现，回放，用形式表现人物，推动情节，则彰显了导演朱一叶对影片的高超的驾驭能力。从电影符号学来说，这是从结构转向结构过程，从表述结果转向表述过程，从静态系统转向动态系统的第二符号学，正如麦茨所谓的半梦状态的幻像、想象的状态、想象的能指。虽然朱一叶本人曾说不喜欢技术性的东西，但坦而言之，正是她的技术处理，使得影片有了这样的艺术效果。 片中的主人公似乎对异性相当绝望，然而我也并没有想某些人预料的那样，看完后举起反对女权主义的大旗走街串巷游行示威。个人以为这跟女权无关，那样的三个男人，换做是我，我也忍受不了。因此我把郁小幻的困境仅当做孤独者的困境，是“他人即炼狱”的困境。一个孩子硬要被说成什么女权主义实在是一件恶心的事情。 孩子毕竟是孩子，她们还不足以鼓起勇气一直维系着这份同性之间的爱情，“我们在彼此身上看见了自己，我们害怕把这样的镜子拿的更近。”于是，《罗拉快跑》式的叙事告诉我们，她们又重新做了选择。这次的诀别，是郁小幻与张佑希，也是她们各自与自己。她们彼此，诀别了这样青涩而美好的爱情。这此是因为爱，还是因为对某种规则的妥协？或者皆而有之？但有一点是肯定的，这是悲剧。 A"N怀特海在《科学与近代世界》一书中描述希腊戏剧时说:：“悲剧的本质并不是不幸，而是事物无情活动的严肃性。” 对于郁小幻与张佑希来说，生活就是这样的，她们只是孩子，负担不了太多。彼此诀别，为了彼此不受世俗的伤害。 片尾，郁小幻终于躺倒在一个男性的怀抱里，这是世俗的胜利，但却是爱的失败。这时的场景里，依然出现了张佑希。此时的张佑希，类似于金基德电影《空房子》部分场景里的男主人公，是处于在场与不在场之间的戏剧符号，我们用不着考虑这是张佑希本人还是仅仅是郁小幻的意识，这无关紧要。总之，郁张二人真正的灵魂对话开始了： 你在哪？我在你身边。 你在干什么？我在守护，你心里清楚。 歌声吗？不是。 月光吗？不是。 记忆吗？嗯，是的，也许是吧。 张佑希的身影逐渐消逝在黑暗中，她离开了。“周围的群星黯淡无光而她的光华，铺满了咸的海洋和开着繁花的田野”。古希腊女诗人萨福的句子。 同性之爱，最终竟是这样的结局。两个孩子之间的同性之爱，似乎也只好这样。萨福与她的同性爱人可以互诉衷肠说： Sappho (6th century BC), Fr.94:The truth is, I wish I were dead.’ She left me, whispering often, and she said this, ‘oh what a cruel fate is ours, Sappho, yes, I leave you against my will.’And I answered her: ‘Farewell, go and remember me, for you know how we cared for you.‘If you do remember, you set beside me and with woven garlands made of flowers around your soft neck. （真的，我希望我已经死去。”她窃窃低语，她离我而去，她说过：“我们的命运是如此残酷，萨福。是啊，我将不得已离你而去。”我回答她说：“再见了，走吧，但要记住我，因为你知道我有多么在于你。你将我，和那曾围绕在你颈边的鲜花编织成的花环一同抛下。） 然而郁小幻与张佑希不行。尽管片尾的的一片漆黑中，郁小幻的声音说：“我依然爱你，通过其他人，其他爱情。”（I am still loving you,.through others,through other love.）灵魂上的不甘心，毕竟抹杀不了现实中的诀别。 这片漆黑里，应该有郁小幻和张佑希两人缓缓流下的泪水，掉在这个无情的世界上，撞出悲凉的声响。如同美艳的花蕊坠落的诀别之音： 落花辞枝，夕阳欲沉，裂帛一声，凄入秋心。
2007年01月05日 14点01分
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有点长，好不容易仔细看完了~~我想，存在的就是合理的，一切事物存在都有其必然的原因，我们能做的只有给与他人适度的空间~~
2007年01月06日 14点01分
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说实话一开始我认为啦啦是挺可怕的一件事情但也就是再昨天看完了这个电影《LAST IN YOU》感觉原来啦啦的世界也是这么丰富，但他们所忍受东西又要比常人多的多最后佑希和小焕分开了因为佑希在两个人相处的过程中看到了欲望所以他们要过正常人的生活也就是小幻最后说的：I am still loving you,.through others,through other love作为我来说自己肯定不是个GAY想想自己在学校的日子也曾经做过DV最初只是被导演的音乐和画面所感动。。。到最后被两个啦啦的爱情所感动。。。。
2007年01月06日 15点01分
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把电影看完了画面、配音画面剪辑什么的都有点幼稚但是这个故事挺好的起码导演具有很厉害的创作才能不过这些缺陷肯定也是由于没有投资造成的吧？电影里出现的小幻的梦很美很悲伤，也很绝望她甚至会认为佑希会死掉然后她又是那么的孤独不能不说这个社会很肮脏，很让人恶心在一些人所谓的伦理道德标榜者面前小幻和佑希是不可能被接受的可是那些喜欢用伦理来评判是是非非的人真正的能去用包容、人文的观点去看待同性恋吗？那些都是骗子！骗子的伦理哲学！是他们成为佑希和小幻爱情的阻碍的！她们分开了，是欲望吗？是社会的欲望吧！佑希可是有过孩子的！她是不愿意再那么被伤害了……记得亨地里克房龙的一本书叫《宽容》好好读这本书吧！
2007年01月06日 15点01分
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*编导的话* 几句碎话 最后还是完成了。 第一天看见张永宁, 是在香港的 Grand Hyatt，跟关锦鹏一块。他们让我看那个小说，问我的意见…… 快割。 好多好多个月后。北京友谊宾馆宴会厅的关机饭。大伙哭的一塌胡涂。从没见过那么多人哭的那么一塌胡涂。真是的。 有日拍市郊公园的戏。刚下过一场好大的雪。湖都结冰了。冰封的记忆内有蓝宇的光影。几乎是平静的。冰封的记忆里面所有的伤痛几乎都是平静的。镜头后，张永宁又哭了。关锦鹏取笑我，你别说人家，我看你还是要哭着离开北京的。 由接触原著文字到把小说改编成剧本到目击一页一页的纸张转变为一格一格的胶片，整个过程于我都是珍贵的记忆。 在特定的时间特定的空间里面有两个男人的感情故事。我爱你我不爱你。你爱我你不爱我。他们没能力控制自己的感情，一如他们没能力控制不以人力意志而转移的环境因素。离合散聚间日子一天一天的过。有些人老去。有些人成为记忆。 我知道最终我还是要走的。我一直这么提醒自己，让自己在明天醒来的时候喜欢你少一点。在离开的时候可以轻松一点。 最后还是完成了. 魏绍恩 2001年3月8日香港
2007年01月06日 21点01分
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电影<蓝宇>的官方网站 http://lanyu.gstage.com 原著<北京故事> http://lanyu.gstage.com/gb/before/novel.html
2007年01月06日 21点01分
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<蓝宇>哈哈!蹋破铁鞋无觅处,得来全不费功夫啊!我上通宵的这个福润德网吧里就有这部电影!刚才大概的看了一下女生如果想看的话做好心里准备刘晔有露点镜头不过这电影拍的很美~~~~感情纯真的就象结尾的雪一样……只关乎爱不关乎性别！
2007年01月06日 21点01分
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