与秋有缘：
5月19日晚上的空中剧院对于我这个张派戏迷来说真是一场盛宴，不仅看到了那么多喜欢的张门弟子，听到了那么多优美的唱段，而且欣赏到了优美的何派伴奏，真是美不胜收。
因为提前好几天都盼着这场演奏会，所以在网上搜索了何顺信先生的视频，有幸的是搜到了何顺信先生1991年在天津举办的专场演奏会，在那场演奏会上，共有10个张门弟子演唱了不下40个唱段，何先生一人到底，其高超的琴艺令人叹为观止，最让我受到触动的是演奏会开始前，主持人蔡英莲请何先生给观众讲几句，何先生走到舞台中央，说“我今天脑子有点不是很清楚，要是不对的地方，请大家多原谅。”话音一落，观众报以了热烈的掌声，何先生的虚怀若谷由此可见一斑，然而在接下来2个多小时的演奏中，何先生气定神闲地完成了所有唱段，没有丝毫差错。这样的艺术家怎不叫人尊敬，这样高尚的艺品人品、对艺术严谨的态度当然地会为后人留下宝贵的京剧财富。
因为喜欢张派，平时也经常学唱张派唱段，每次演唱张派唱段都对张派那优美的旋律、构思巧妙的过门、垫头佩服的五体投地。就拿这场演奏会来说，访谈中嘉宾说每一个唱段都有何先生精心设计的亮点，我对此也感受很深：
这次晚会在节目的安排上很有心，比如演奏会中有三段“四平调”，分别是望江亭、西厢记、诗文会中的四平调，同样是四平调，到了张先生和何先生这里，每段都丝毫没有雷同，而且也绝不与传统的四平调雷同，段段新颖好听。望江亭的四平调只有四句，最后一句“为避狂徒”用了类似于老生的嘎调，真是一个伟大的创新。西厢记的四平调长达20多句，好腔迭出，最喜欢的是最后一句“也有个云雨梦高唐”中“云雨”的唱腔委婉缠绵，不落窠臼。诗文会的四平调更是脍炙人口了，四平调一般都是中音低起，而这段的第一句“喜盈盈”张嘴就是高音，令人为之一震，而且张萍把这段唱得是气息贯通、若断若续、旋转回环，令人叫好。
同样，演奏会中还安排了三段“南梆子”，分别是西厢记、状元媒、望江亭，西厢记的南梆子起首过门听着特别美，充分体现了崔莺莺的喜悦心情。状元媒的这段是西皮导板转南梆子，这也是何先生的一个创新，用“宫中”两个字用两个“5”音，自然而然地把南梆子的味道引出来，浑然天成。至于望江亭的南梆子，唱腔长达十六句，在这段唱腔中，何先生运用了三连音的演奏方法，成为京胡演奏的新技法。这段唱难度很大，董翠娜唱得从容大度，令人陶醉。
演奏会上还有三段“西皮慢板”，分别是起解、赵氏孤儿、龙凤呈祥，起解和龙凤呈祥的花过门每次都会赢得观众的掌声，最有特点的是赵氏孤儿的西皮慢板，在第二句“不堪回首话当年”中，“回首”两字的唱腔垫头出人意料，让人领略到何先生匠心独运。
春秋配的二黄慢板中第三句唱完后，何先生设计的大过门特别优美，演出中配上姜秋莲的身段，同样每次都是满堂彩。
状元媒的二黄原板，西厢记的反二黄是那样的著名，我不多说了。
演奏会中还有两段是反二黄慢板，分别是祭塔、女起解，祭塔中的反二黄慢板第一句后面的大过门，何先生吸收了京韵大鼓的音乐，增加了人物的悲凉心情，非常能给人以共鸣。关静兰很少在空中剧院露面，这次演唱这段难得一见的祭塔，让人充分领略了张派优秀传人的风采。女起解的反二黄慢板，何先生为每句唱腔都设计了不同的垫头，这是其它流派伴奏中都没有的。
演奏会中还有一段秦香莲中的“二六”，这段二六不是像一般二六那样用高起，而是低音起，突出人物的内心情绪。
秋瑾中的二黄原板是整场演出中我最喜欢的，传统的二黄原板前面都有过门，而这段是碰板起唱，省略了冗长的过门，而且这段唱腔是张先生和何先生“唱简拉繁”的典型代表，唱腔通体的垫头，过门都是快速的三十二分音符，把唱腔包裹的严丝合缝。薛亚萍在演唱中完美演绎了这段高难度的声腔艺术，在八度音程中声音高低起伏，曲折连贯，连每个气口运用的都那么优美，已经达到了张派的最高境界，使整个演奏会达到了高潮。对这场演出唯一感到遗憾的是张派传人张笠媛没有出现，很喜欢她的。


靑味斋： 在所有评点‘何顺信先生作品音乐会’的文字中，先生独中鸿鹄。因为‘懂’，所以‘深’。何先生对于京剧‘张派’的贡献，真的需要学术界重新审视，这里，有伟大的财富，有‘开一代先河’的思维与创造！有需要弘扬的京胡伴唱的秘笈——任何的‘懈怠’与‘亵渎’，都是对传统文化莫大的损失！传统中的‘京胡伴奏’，只是：‘托’，‘裹’，‘催’，‘抻’，‘搬’，而何先生却把这一领域拓展到：充分利用‘张派’声腔艺术作依托，尝试用‘声音’（琴音）来触摸人物的‘灵魂’，这是一个‘划时代’的进步！是京剧‘凤凰涅盘’的必由之路。张君秋先生把‘唱’的艺术推上了京剧声腔的新的高峰。何顺信先生把‘京胡伴奏’的艺术，带进了足与‘西洋歌剧’相抗衡的旅程！这是传统文化本身所具有的‘与时俱进’的‘禀赋’与天然！如果时间允许，恳请先生多多撰写此类文章，以蠁后学。
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青衣粉丝：
恕我孤陋寡闻，在我看《何顺信京剧作品音乐会》之前，只知张君秋，不知何顺信；更不知何顺信是张君秋的表兄弟，也不知何顺信是张君秋的琴师。及至知道何顺信老师乃张君秋先生的表弟并为其兄操琴半个世纪，才叹为惊讶，深感这对表兄弟是中国梨园中不可多得的绝妙搭档。一位优秀的京剧演员要出成绩，要出成就，绝对少不了一位优秀琴师。而张君秋先生与何顺信先生正是这样一对搭档，两位都是梨园中大师级人物，而何顺信先生全心全意心甘情愿为张君秋先生操琴半个世纪，辅佐张君秋先生成名成家成派，倒是十分耐人寻味引以特别兴趣的。很想知道其中之奥妙，遂急于查看资料，方知其中之一二，聊解心中之探究。
他二人皆出自梨园世家，两家父母都是河北梆子行家。何顺信父亲何福泉，即张君秋之姨父，为张君秋母亲张秀琴唱河北梆子操琴。两位表兄弟自幼就在这样的环境中接受戏曲和亲情的教育和熏陶，其感情自当天成。张君秋13岁（1933年）开始拜师学艺，母亲管教甚严，不许丝毫的贪玩。张君秋16岁登台演出，20岁时即小有名声，开始灌制唱片。何顺信8岁时即坐在父亲的膝上由父亲手把手地教他拉琴，表兄年少即有成绩，佩服崇拜自不当言，引为表率，作个人奋斗之目标，绝对是情理中之事。二人互为激励，各有所成。1940年，何顺信即开始为张君秋操琴，直至张君秋先生晚年逐渐淡出演出，历时半个世纪。其间，经历了抗日战争，解放战争，抗美援朝，反右斗争，文化大**以及种种运动，两人始终没有分开过。张君秋走到哪里，何顺信就跟到哪里，从大陆到香港，再从香港回大陆。不管是张君秋吃香的时候，还是张君秋倒霉的时候，何顺信始终不离不弃，全心全意心甘情愿为张君秋操琴，这不能不说是中国梨园中一个奇迹。
张君秋年少时即小有成绩，但从不自满，仍然谦虚谨慎，师从多人。王瑶卿，梅兰芳，尚小云，程砚秋，荀慧生等都是他潜心学戏的师长，博采众长，兼收并蓄是张君秋向他人取经的一贯宗旨。不仅学习京剧，而且极敏感极灵活地学习其它剧种，尤对川剧感兴趣。张君秋在自己创演的《彩楼记》，《望江亭》中很多内容都是从川剧《彩楼记》，《望江亭》中移植过来的，但决不是照抄照搬，而是重新精心打造，焕然一新。《望江亭》中有四句唱词“独守空玮暗长叹，芳心寂寞有谁怜。孀居愁苦泪洗面，为避狂徒到此间。”如果还按传统四平调唱，那就平淡无奇了。为此，张君秋费尽思索，与几位亲密搭档刘雪涛，何顺信，张似云等日夜以思，废寝忘食，终于把这段唱腔搞得不同凡响。当然还有其它唱段，1956年，《望江亭》在上海一炮打红，开始确立张派在中国京剧的位置。打那以后，张君秋欣喜地发现了自己的生命，一股不可遏止的涌动的生命之流催促着他再创新剧目，不停地创演新剧目，开创了他的“黄金十年”，从上世纪五十年代中叶到上世纪六十年代中叶，是张君秋上演剧目最多的十年，大部分张派名剧都是那个年代推演出来的。张君秋每年演出200多场。那时正值张君秋年富力强，生命力最旺盛的岁月。张君秋日后经常说，“我的唱腔得益于何顺信的功夫，张似云（二胡演奏家）的天赋。”他二人把张君秋的甜亮音色水淋淋地包裹起来，别有一番韵致。
长期以来，张君秋先生看剧本记台词已经形成了习惯，看着剧本，用唱腔来读，看着唱词，不由自主地就唱起来了，不管是西皮，还是二黄，还是什么调，边看边唱，词也记住了，调调也一步一步地调整好了。管你是工整对杖的台词，还是参差不齐的长短句，张先生都能把它唱得游刃有余；越是长短句，张先生越来劲，越是能唱出张派特有的“娇，媚，脆，水”韵味十足华丽无比令人惊喜的唱腔来。张先生的琴师何顺信先生就有这么个本事，无论你张先生怎么唱，我的京胡都能托住张先生的腔，往哪儿领，怎么随，什么地方加个小垫头，给个什么劲儿，都能轻松自如地由着你的唱随着你的和，真个是配合得入丝入扣，天衣无缝。由于同张先生合作日久，对于张先生演唱的特点掌握得十分准确，细致，两兄弟形成了艺术创作的默契关系。何先生长期摸索出来的“唱简拉繁”的“裹腔”，使张君秋先生演唱中特有的蜻蜓点水式风格更加突出了。何顺信先生琴艺精湛，弓法运用考究，演奏松驰自如，韵味隽永，音色纯正。演奏中与演唱者彼此呼应，演奏处处从剧情和人物出发，与张派华丽婉转，清新流畅的唱腔协调一致，浑然一体。何先生辅佐张先生，创新了大量的唱腔及过门，积极同张先生一起创编了新剧目，改革原有剧目，为张派艺术的形成作出了重要贡献。
他二人同心协作的结果是，给观众带来了神妙无比的审美愉悦，张派唱腔深入人心，广泛传播，“余音绕梁，三日不绝于耳”。何顺信先生辅佐张君秋先生成为一代大师，他们共同把京剧青衣行当的声腔艺术提到了一个全新境界，为国粹艺术与时代同步发展作出了不可磨灭的历史贡献。
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原题：我看《何顺信京剧作品音乐会》有感——梨园佳话：一对值得称道的表兄弟

都是一代宗师啊！